ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

佛罗伦萨，多梅尼科-威尼斯诺的马格诺利祭坛画修复工作结束

by Redazione , 发布于 12/12/2022
分类: 古代艺术 / 免责声明

在佛罗伦萨，文艺复兴时期的杰作多梅尼科-威尼斯诺的《马格诺里祭坛画》的修复工作于2019年在Opificio delle Pietre Dure开始。该作品不久将回归乌菲齐美术馆。

文艺复兴时期最伟大的杰作之一：多梅尼科-威尼斯诺（Domenico Veneziano）的《圣露西亚-戴马格 诺里 祭坛画 》的修复工作结束了。在建筑的超现实粉色、墙壁的亮绿色和圣母幔帐的蓝色的映衬下，这位文艺复兴时期的伟大杰作（约创作于 1445 年）的精致色调再次熠熠生辉。这项工程是由赞助人詹保罗-卡尼恩（Giampaolo Cagnin）通过艺术奖金（Art Bonus）资助的，他希望通过这种方式来缅怀他的妻子安妮-玛丽-鲍尔（Anne Marie Bauer），她是一位在1966年佛罗伦萨洪灾后从事艺术品抢救工作的修复师。如前所述，这项微妙的干预措施始于2019年，当时开展了广泛的诊断活动，并于今天（12月12日）向媒体进行了介绍。 公众也可以在12月21日上午10点至下午1点和下午2点至4点期间，在巴索广场的Opificio delle Pietre Dure实验室首次看到这件作品（免费参观，需提前预约，网址：https://opd-effettorestauro.eventbrite.it）。他计划明年初重返乌菲齐美术馆，在二楼的四世纪绘画展厅展出。

马格诺 利祭坛画》是意大利文艺复兴早期最重要的作品之一，也是唯一一幅由威尼斯人签名的画作（他自豪地在画作下边框上题写了 "OPVS DOMINICIDEVENETIIS"）。作品中的人物被安排在一个门廊内，门廊采用了精确的透视渲染，色彩鲜艳：白色、绿色、蓝色和粉色，为画面增添了神奇和超自然的色彩。在门廊内，圣母和圣婴的两侧是圣方济各、施洗约翰、扎诺比和露西。圣人手持一个盘子，上面放着她自己的眼睛，象征着她的殉难。在建筑结构之外的背景中，人们可以看到三棵橘子树的树冠，它们的存在结合了象征意义--精神上的富饶，同时也提到了这种特殊树种的进口，当时属于美第奇家族的文件证明了这一点。

1862 年，《圣露西的马格诺利祭坛壁画》成为乌菲齐美术馆的藏品之一，当时已经失去了由五个部分组成的序幕，分别描绘了《圣母领报》、《圣 方济各接受圣痕》、《沙漠中的施洗者圣约翰》、《圣扎诺比的奇迹》和《圣露西的殉难》（现被华盛顿特区国家美术馆、剑桥菲茨威廉博物馆和柏林国家博物馆收藏）。

这幅画最初进入博物馆时曾进行过一次大规模的清洁工作，后来又用胶水进行了润色，这使得画膜变得贫乏 ，色彩失去了 光彩，呈现出不透明和干涩的外观，几乎与壁画无异，整个画作明亮的显著特点已不复存在。当时的一位评论家称这幅作品为 “中国屏风”，正是为了诋毁它失去了色彩的亮度和饱和度。经过修复，这幅画终于恢复了原有的色彩。

"乌菲齐美术馆馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）评论说：“这是一项非常艰巨的工作，多亏了像詹保罗-卡尼恩（Giampaolo Cagnin）这样的赞助人的慷慨解囊，他理解这项工作的微妙之处，也多亏了Opificio delle Pietre Dure及其修复人员极高的专业水准。”修复工作所需的专业知识和科学敏锐性取得了意想不到的成果，这也是对参观者耐心的回报，三年来，由于封锁造成的干扰，参观者无法在乌菲齐厅欣赏这幅画。现在它的出现让我们忘记了它之前的状况，也让我们更好地理解了多梅尼科-威尼斯对 15 世纪意大利绘画的巨大影响"。

当我在要塞实验室再次看到这幅画时，我对奥里亚娜-萨蒂亚尼说：’这就像我第一次看到它一样’，"Opificio delle Pietre Dure 的负责人埃马努埃拉-达夫拉（Emanuela Daffra）说，“然而，这幅画是我在乌菲齐厅看到过的。”然而，这是我熟悉、研究并喜爱的一幅画作。然而，细致入微的工作使这幅饱经沧桑的画作保持了平衡，恢复了明快的色调，而没有进行清洗或隐藏，让我们重新看到了平面的扫描、轮廓的展开、奇妙丰富的细节（我请大家观察圣扎诺比的应付），而且前所未有的清晰。我衷心感谢詹保罗-卡尼恩的慷慨，他给了我们所有人一份真实的礼物。在冬至这一天，当夜幕降临时，我邀请大家经过堡垒广场，享受片刻永恒的光明"。

"乌菲齐美术馆科学委员会代表塞西莉亚-弗罗西尼（Cecilia Frosinini）强调说：“这幅作品对同时代人产生的巨大吸引力，由于其对光线和色彩的原始价值的恢复，今天又变得鲜活可感了。”融合了哥特式建筑的抽象色彩和佛罗伦萨式的清晰几何图形，无疑是这幅画最吸引人的地方之一。如果我们想象一下在圣露西亚-戴-马格诺利教堂狭小、黑暗的空间中看到这幅画，就会明白进入教堂并在高高的祭坛上看到这幅画，就相当于打开了一扇通往神圣世界的窗户，看到了圣人以自己的名义传递的光明信息"。

“詹保罗-卡尼恩参与修复工作”，Opificio delle Pietre Dure 绘画修复部门负责人桑德拉-罗西（Sandra Rossi）指出，“这不仅具有现代赞助人决定为保护艺术遗产而慷慨解囊的极其重要的价值。在这种情况下，通过他的个人故事，它还强调了与修复世界，特别是与 Opificio delle Pietre Dure 的历史联系。事实上，在 1966 年的洪灾之后，他的妻子就是在我们的工作室里，为修复在那场灾难中受损的艺术品提供服务的。今天，卡尼恩希望恢复这种团结与合作，以纪念他的妻子”。