by Redazione 20/10/2026
这幅17世纪的大型挂毯现藏于巴杰罗国家博物馆的储藏室中，描绘了普西刻在侍女和乐师簇拥下共进晚餐的场景。 由“硬石工艺院”负责的修复工作预计将持续约30个月，并得到了巴杰罗基金会10万欧元资助的支持。
一场盛大的宴会：一位年轻女子端坐于摆满佳肴的餐桌前，侍女和乐师们簇拥在她周围；背景中，柱廊向外延伸，将风景尽收眼底；四周环绕着饰有天使、浮雕和花环的华丽边饰。 这就是《普西刻的盛宴》所描绘的场景——这幅17世纪的羊毛与丝绸大型挂毯 现由佛罗伦萨巴杰洛国家博物馆收藏，近一个世纪以来一直未向公众展出。 这件珍品长期保存在佛罗伦萨博物馆的储藏室中，如今正迎来其历史上的新篇章：2026年10月19日，它已被转移至“硬石工坊”（Opificio delle Pietre Dure）的实验室，将在那里接受预计 为期约30个月 的研究与修复工作。 该作品尺寸为4.20米×3.25米，总面积超过12平方米，据推测出自17世纪上半叶活跃于巴黎的卢浮宫大画廊工坊（Manifattura della Grande Galerie du Louvre）， 其构图可追溯至佛兰芒画家米歇尔·科克斯西（MichielCoxcie，1497-1592）的图像范式。 该作品被认为出自两位重要的挂毯工匠之手——吉拉尔·洛朗和莫里斯·杜布尔，他们曾在亨利四世和路易十三统治期间为皇家工坊效力。
此次修复将针对该作品的保存状况进行处理。尽管该作品自19世纪末起便属于巴杰罗博物馆的馆藏，但长期未向公众展出，是该馆纺织遗产中一项鲜为人知的珍贵见证。 此次修复工作将由硬石工艺院（Opificio delle Pietre Dure）与佛罗伦萨学院美术馆（Galleria dell’Accademia di Firenze）及隶属于文化部的巴杰罗博物馆（Musei del Bargello）合作开展，并得到巴杰罗基金会（Fondazione Il Bargello ETS Ente Filantropico）的资金支持。
从巴杰罗宫迁至老宫
这幅挂毯于10月19日星期一进行了 转移，整个过程需要 格外谨慎地操作。 该作品被卷起并固定在特制的吊带中，由Apice公司的技术人员徒步运送至位于老宫“旗帜厅”内的 硬石工艺院挂毯与地毯部门实验室。整个操作过程在巴杰罗国家博物馆和硬石工艺厂的官员及修复师的监督下进行。 此次搬迁是整个项目的第一步，该项目不仅限于对文物的物质性修复，还包括 一个研究阶段，旨在更深入地了解其材料、制作技法及保存历史。 在对纤维和织物进行修复之前，修复师们将首先对作品进行记录，并开展必要的诊断性调查，以确定其特征和现状。
需要进行修复的原因在于织品表面存在沉积物、脱线、割痕、缺损以及经线脱落等问题。 这些问题在丝绸部分尤为明显，而此前的一些修复工作也导致了挂毯结构稳定性的改变（因此，本次修复工作将面临从清洁、加固受损纤维和织物部分， 直至内衬处理——此举旨在为未来展出创造适宜条件）。 该项目预计将持续约30个月，至少将有四名专业修复师参与，相关工作将通过两家机构的技术与科研人员合作开展，并基于一份专门针对该作品的研究、修复与价值提升的协议进行。
挂毯及其历史
《普西刻的盛宴》于1888年入藏 巴杰罗国家博物馆，这得益于路易·卡兰（LouisCarrand，1827-1888）的遗嘱捐赠。卡兰是一位法国收藏家和商人，晚年定居于佛罗伦萨： 因此，这幅挂毯属于通过卡朗收藏进入博物馆的一批作品，该收藏中还包括另外两件大型纺织品。 后两者分别是《耶路撒冷的最后攻势》和《隆西瓦莱之战》，这两幅来自卡朗收藏的挂毯可追溯至15世纪的法兰德斯工坊。 这两幅挂毯此前均已送至硬石工艺院（Opificio delle Pietre Dure）的挂毯部门进行过保护处理。而《普西刻的盛宴》则是巴杰罗博物馆收藏的这三幅源自卡兰德收藏的大型挂毯中，唯一尚未经过修复的一幅。
与其他两件作品在年代和制作工艺上的差异，使得此次修复工作也成为深入探讨其历史艺术价值的重要契机。 正如硬石工艺院院长埃玛努埃拉·达夫拉所指出的，该部门此前已处理过巴杰罗博物馆的重要纺织品，但这件17世纪的作品却具有不同的特征。 “《普西刻的盛宴》的修复标志着一个循环的闭合，我们面对的是一件在年代和制作工艺上截然不同、几乎未被学术界研究过的作品，”她表示。 达夫拉还强调了两家机构合作的重要性，并表示：“我确信，与博物馆科技人员的联合工作将再次取得重大成果。”
挂毯中央描绘了 《爱神与普西刻》神话中的一个场景。女主角坐在一张摆满佳肴的餐桌前，周围环绕着侍女和年轻的乐师。 场景展开在一个由柱廊划分的空间中，柱廊向外延伸至风景之中，而一圈装饰着小天使、浮雕和花环的华丽边饰则将整个画面框了起来。 该作品借鉴了米歇尔·考克斯（Michiel Coxcie）的图像学范式，将其置于创作之前便已存在的具象艺术传统之中。考克斯是活跃于1497年至1592年间的佛兰芒画家，正是他构成了该场景所源自的艺术范式的明确参照。 此外，这幅挂毯还被归因于 吉拉尔·洛朗和莫里斯·杜布尔，这两位挂毯工匠曾在亨利四世和路易十三统治期间效力于皇家工坊。
修复工作
这件由羊毛和丝绸混纺而成的织物，其当前保存状况需要进行系统性的修复。特别是丝绸部分最为明显的经线缺失，表明修复人员将面临极其复杂的修复工作。 初步调查将用于收集有关材料和制作技法的信息，以便为后续操作提供指导。清洁工作将针对表面沉积物，而加固处理则将涉及受损的纤维和织物部分。 最后将进行衬里处理，以此确保该文物在展出时具有更高的稳定性。
因此，此次修复工作不仅是一次保护性修复，更是一次知识探索的机会，将修复工作与对这件迄今鲜少被学术界关注的作品的研究相结合： 文献记录与诊断调查将有助于深入探究其材质特征，而巴杰罗博物馆与奥皮菲齐奥博物馆专家之间的交流，则将博物馆专业知识与纺织品保护技术相结合。
该项目得以实施，得益于巴杰罗基金会（Il Bargello ETS Ente Filantropico）通过“艺术奖金”（Art Bonus）计划慷慨捐赠的10万欧元，该计划旨在支持对公共文化遗产的赞助。 佛罗伦萨学院美术馆和巴杰罗博物馆总馆长安德雷娜·孔特萨将此次修复工作称为“在重新发现和提升我们博物馆中珍藏的、往往鲜为人知的非凡遗产价值的过程中迈出的重要一步”。 馆长还指出：“让这件近一个世纪以来未曾向公众展示的作品重新受到关注，不仅意味着确保其保存，更将开启新的研究与认知视角。”
对于佛罗伦萨学院美术馆和巴杰罗博物馆而言，安德雷伊娜·孔泰萨本人即为该项目的唯一负责人。 科学协调工作由伊拉里亚·西塞里和贝内代塔·坎蒂尼负责。至于硬石工艺院，活动负责人则是里卡多·根奈奥利和玛尔塔·西莫。据预计，这一刚刚启动的项目将在约两年半的工作后完成。 修复完成后，《普西刻的盛宴》将在焕然一新的保存条件下，并凭借更深入的科学文献记录，接受重新评估。 对于这件1888年入藏巴杰罗博物馆、并在此后近一个世纪里未曾向公众展示的作品而言，此次修复标志着一个新的研究阶段的开始，也为其可能被重新发现奠定了基础。
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| 佛罗伦萨，《普西刻的盛宴》挂毯在远离公众一个世纪后正接受修复 |
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