佛罗伦萨，洗礼堂穹顶马赛克修复工程开始

在佛罗伦萨 ，洗礼堂穹顶金色背景多色马赛克的修复工作即将开始：这项工作将持续六年（预计 2028 年完工），但公众可以近距离欣赏到这一宏伟的周期。事实上，修复 13 世纪宏伟马赛克的宏伟建筑工地已经竣工。圣约翰洗礼堂的马赛克由 1,000 万块每面大小从 5 毫米到 20 毫米不等的多色瓷砖组成，自 1898-1907 年进行上一次修复以来，已经过去了 100 多年，这次修复的目的是恢复马赛克的结构稳定性和与拱顶的附着力，阻止退化现象，使金色背景的华丽和玻璃瓷砖的鲜艳色彩重见天日。

公众将有可能首次近距离观赏穹顶的马赛克，这些马赛克是根据西马布埃（Cimabue）和科波-迪-马尔科瓦多（Coppo di Marcovaldo）等艺术家的准备图纸制作的， ，在最后审判的 宏伟场景两侧，用四个音阶讲述了创世纪、犹太人约瑟夫、基督和施洗者的故事。这是一种独特的、不可复制的体验，只有在修复期间才有可能实现。参观将于 2023 年 2 月 24 日开始，可在歌剧院网站上预订。建筑遗址和修复工作由佛罗伦萨圣母玛利亚歌剧院与佛罗伦萨大主教区共同委托并出资，由佛罗伦萨大都会市、普拉托省和皮斯托亚省考古、美术和文化遗产部（Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e paesaggio）负责监督。建筑工地是圣母玛利亚歌剧院与 Tecno System Appalti 和 Layher S.p.A.共同实施的项目，而干预工作则委托给了考古保护中心（Centro di Conservazione Archeologica），该中心在修复的众多马赛克杰作中，以西奈山圣凯瑟琳修道院的著名马赛克杰作为傲。从 2014 年开始，歌剧院首先修复了纪念碑的外部，然后又修复了内部的马赛克部分，共投入了 460 万美元。修复穹顶的马赛克也将投入同样的资金，总计 1,000 万欧元。

为了能够修复佛罗伦萨洗礼堂的马赛克拱顶，有必要设计和建造一个技术创新的场 地，使拱顶的整个马赛克表面都可以进入，同时对地面的视觉影响降到最低，从而使游客 （仅 2022 年就有 121.5 万人）可以看到装饰有大理石和马赛克的墙壁和疤痕，修复工作已于 去年 7 月完成。经过长时间的酝酿，最终找到的解决方案是搭建一个蘑菇状的脚手架（高 31.50 米，直径 25.50 米），该脚手架在四十天内搭建完成，占地 618 平方米，可以在顶部行走，而地面占用的面积只有 63 平方米。脚手架由 8 150 个构件搭建而成，使用了最新一代的铝梁（Layher Flex），穿过面向洗礼堂阁楼的四边形开口，使荷载均匀地分布在纪念碑的承重结构上。

佛罗伦萨洗礼堂的马赛克穹顶已经有一个多世纪没有人能够仔细观察和研究了，此次修复工作将能够利用之前修复洗礼堂内墙时获得的经验和以往修复工作中获得的信息，特别是 1898 - 1907 年由Opificio delle Pietre Dure 进行的修复工作。根据后者的最终报告，我们推测此次修复工作需要处理的问题包括：344 平方米的古马赛克表面，这些马赛克铺设在原始砂浆上，可能正在脱落；567 平方米的马赛克表面已经脱落，并由 Opificio delle Pietre Dure 进行了水泥砂浆的重新铺设；128 平方米的马赛克表面，这些马赛克铺设在原始砂浆上，可能正在脱落；567 平方米的马赛克表面已经脱落，并由 Opificio delle Pietre Dure 进行了水泥砂浆的重新铺设。567 平方米的马赛克表面脱落，由 Opificio 用水泥砂浆重新粘贴；128 平方米的表面脱落，在 1820-1823 年的修缮中用灰泥装饰，然后在最后一次修复中重新用马赛克装饰。

这些天将开始进行必要的诊断性调查，不仅要核实脱落或剥落情况，还要确定瓷砖的破损情况、构成作品的各种材料的成分和 “健康 ”状况。在获得所有图形、照片和诊断信息的基础上，就有可能详细列出针对每个问题的具体干预方法，确定最合适的创新材料，然后开始实际修复工作。

洗礼堂穹顶的马赛克以审判者基督的形象为主，是但丁《神曲》中表现地狱的灵感来源。1225 年左右，根据洗礼堂碑刻上的日期，工程开始动工，可能是借助了外面的马赛克艺术家和其他地方的熔炉。但很快，佛罗伦萨的艺术家们就获得了完全的自主权，到本世纪末，一千多平方米的穹顶已经披上了闪闪发光的马赛克外衣。几代艺术家在脚手架 上继往开来，创作出了一部壮观的艺术选集，既有绘画作品，又有马赛克作品，斯卡塞拉拱顶也是其中的一部分，其马赛克作品是在穹顶的马赛克作品仍在进行时创作的。这项浩大的工程完成后，人们决定将马赛克扩展到墙壁区域，而这是最初没有计划的。

古代修复

在修复项目进行过程中进行的档案研究发现，早在 14 世纪，由于屋顶渗水损坏了马赛克，因此必须进行维护工作。我们知道，艺术家阿格诺罗-加迪（Agnolo Gaddi）受托进行了第一次维修，随后从 1483 年开始，歌剧院每年向画家阿莱索-巴尔多维内蒂（Alesso Baldovinetti）拨款 30 弗罗林，用于检查马赛克的稳定性，并在必要时及时进行维修。在随后的几个世纪里，歌剧院又进行了进一步的维护工作，其中最重要的是乔瓦尼-奥兰迪尼（Giovanni Orlandini）和朱塞佩-索博里尼（Giuseppe Sorbolini）在 1781 - 1782 年期间进行的维护工作，但这项工作并不成功，因为到 1819 年 6 月，大部分马赛克和灰泥彩绘已经脱落。

为此，人们委托画家路易吉-阿德莫洛（Luigi Ademollo）在 1820 年至 1823 年期间在此工作。阿德莫洛还使用了大铁板来固定马赛克，结果发现这种方法完全无效，以至于到了 19 世纪末，歌剧院委托当时由埃多瓦-马尔乔尼（Edoardo Marchionni）总监负责的 “石墙歌剧院”（Opificio delle Pietre Dure）时，大面积的马赛克即将脱落。根据 Opificio 的最终报告，我们得知有 1032 平方米的马赛克拱顶得到了修复。其中，由路易吉-阿德莫罗（Luigi Ademollo）用石膏绘制的 128 平方米的马赛克掉落部分，在画家阿图罗-维利加尔迪（Arturo Viligiardi）的漫画帮助下，用掉落的旧瓷砖和从穆拉诺订购的新瓷砖重新制作了马赛克。在其他 911 平方米的墙面上，很少有粘在拱顶上的马赛克，因此 Opificio 决定将 567 平方米的墙面拆卸下来，用含有部分缓凝水泥的砂浆重新铺设。

建筑工地和修复

圣乔万尼洗礼堂拱顶内侧 1000 多平方米马赛克装饰的修复工作需要建造一个气势恢宏的临时工程，圣母玛利亚歌剧院建筑师兼工程唯一负责人萨姆埃莱-卡西亚格利（Samuele Caciagli）解释道。 脚手架由圣母玛利亚歌剧院技术办公室和 TSA（罗马阿帕蒂技术系统公司）共同设计，并由同一家卡皮托利尼公司进行设计和计算。“Caciagli 解释说：”设计程序经过了漫长的酝酿期，在初步设计和概念的基础上对供应商进行了初步选择，然后由建筑师、公司工程师和脚手架工人各司其职。Caciagli 解释说：“在多次修改过程中不能有任何疏漏，一切都必须经过仔细计算、测量和设计，这样才能顺利实现。因此，我们从 2014 年佛罗伦萨大学对洗礼堂整体进行的三维勘测开始，这使我们能够准确无误地确定可能的锚固点、工作平面的发展以及储藏区的正确位置。一旦确定了建筑和结构方面的制约因素，我们就将这些因素传递给设计和装配任务甄选过程中的各参与方，并要求他们根据相关规定，在材料制造商 Layher S.p.a 的仔细观察下，制定所有可能的组织和设计改进方案，Layher S.p.a 负责监督活动，并以积极主动的方式为客户提供协助”。

Caciagli 解释说，目标是 “实现一个大型的临时工程，使整个马赛克表面都可以使用，同时根据以前的研究结果，特别是上次墙面修复的研究结果，寻找一个整体重量不会对美丽的圣乔凡尼及其结构的纪念性文字造成太大影响的结构。同时，我们认为有必要让刚刚修复的大理石和马赛克装饰的墙面，以及疤痕及其拱顶的墙面完全可用。为此，有必要构思和设计一种技术上实用、工艺上先进的创新结构，其灵感来源于现已编纂成典的蘑菇或伞的形态。因此，该结构按时如期完工，现已准备投入使用：”向公众展示工程进度和马赛克装饰（如拱顶的马赛克装饰）的细节，但最重要的是，这项工程将使我们能够在完全遵守修复原则的情况下，将这一不朽的见证传给后代"。

这个建筑工地的建成是一项 真正的壮举，原因有很多：直觉和适当的技术解决方案使设计方案成为可能，施工时间（只用了四十天就完成了组成结构的 8000 多个金属构件的组装和验证），脚手架既安全又方便使用。

修复工作本身也是一项重大而重要的工程，其原因是多方面的，正如修复工程设计师兼总监比阿特丽斯-阿戈斯蒂尼（Beatrice Agostini）所解释的那样：“工程的知名度、场地的宏大、工程所要求的高度专业化、对历史和技术知识的创新性贡献。阿戈斯蒂尼指出，”最重要的是疤痕的修复工作，在这项工作中，我们遇到了一些脱落的构件，这些构件是由马尔基翁尼（Marchionni，Opificio delle Pietre Dure 监理，19 世纪晚期修复工作负责人）用与穹顶相同的水泥砂浆重新粘贴的。在进行必要的修复工作之前，将先进行一系列诊断分析，以确定马赛克的保存状况， 特别是将进行超声波、测地雷达和热成像调查，以确定马赛克的实际稳定性，还将使用测 步器检测插销和支架，以及 XRF2、紫外线、可见光和掠射光图像等非侵入式调查。此外，还有必要对以前使用过的灰泥进行特征诊断，以确定加固方法和产品，并按 时间顺序排列各种干预措施，并在具体表格中精确标明。诊断活动不仅对核实脱落或脱粘情况十分必要，而且对确定构成工程的各种材料的细 节、成分和健康状况也十分必要。此外，对马尔乔尼重新绘制的部分进行测绘也非常重要，为此还必须查阅 Opificio delle Pietre dure 的原始地图。在所有图形、照片和诊断信息的基础上，可以详细列出针对每个问题的具体干预方法，确定最合适的创新材料，然后进行实际修复"。

马赛克目前的保存状况在穹顶边缘显得非常严重，那里的马赛克出现了大裂缝。马赛克结构在这些地方失去了连续性，因此邻近部分也岌岌可危。值得注意的还有拱顶上的各种凹陷，甚至肉眼都能看到，这表明拱顶已经脱离了底层结构。阿哥斯蒂尼总结说，干预的最终目的是 “恢复马赛克的结构稳定性及其与拱顶的附着力，阻止正在发生的退化现象，并恢复表面的完整性。最后，清洗工作将恢复金色背景的华丽和玻璃砖的鲜艳色彩。修复工作将包括清理整个瓷砖表面、加固不安全的马赛克区域并将其与底层结构粘合、加固玻璃和石材瓷砖、填补缝隙以及缝合八角形穹顶四角马赛克上出现的裂缝。重要的是对洗礼堂本身的结构进行核查，这必然意味着要进行以前没有和无法想象的工作”。

声明

"卢卡-巴尼奥利（Luca Bagnoli）主席解释说：“圣玛丽亚歌剧院的成立是为了建造佛罗伦萨大教堂，并管理用于维护大教堂的资产。其后的演变在协约规范中具体化，事后看来有两个目的：一个是明确的，主要的，因为我们面对的是教堂，即维护为礼拜服务的建筑；一个是隐含的，即维护作为整个社会感兴趣的文化资产，作为人类文化遗产的建筑。洗礼堂穹顶马赛克的修复工作完全符合这些目标，也是始于 2014 年并将于 2028 年结束的承诺的延续”。

“几个世纪以来，圣玛丽亚歌剧院一直负责洗礼堂和大教堂的维护工作，洗礼堂和大教堂一个是基督徒生命的源泉--洗礼的场所，另一个是基督徒生命的顶点--圣餐礼的场所，” 朱塞佩-贝托里枢机说。“我们的先辈们希望所有这一切都能以美的形式表现出来，以便通过它表达出这里所庆祝的奥秘的真谛，即上帝在这里与人类相遇的事实。这就是为什么在洗礼堂里，一方面，上帝深不可测的奥秘通过大理石上的几何图形以某种方式表现出来，最大限度地表现了抽象性和超越性；另一方面，我们的宗教是一种由肉身组成的道成肉身的宗教，基督的肉身、信奉他的人们的肉身、面孔、我们在长廊的马赛克中看到的人物以及在穹顶的马赛克中看到的胜利者。洗礼堂是一座表达基督教特质的建筑，因此对它的保护不仅仅是美学方面的问题，在这里，美是通向真理的，因此马赛克的修复是一项对信仰而不仅仅是艺术史有效的工作”。

佛罗伦萨，洗礼堂穹顶马赛克修复工程开始

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。