Battistello Caracciolo的《Sant’Onofrio》（那不勒斯，1578 - 1635 年）和 Luca Giordano的《Il tributo della moneta》（那不勒斯，1634 - 1705 年）是罗马国立古美术馆收藏的重要绘画作品，其修复工作已经完成，将于 2024 年 7 月 18 日至 10 月 27 日在 科西尼美术馆特别展出。
这两项修复工作是由 古美术馆实验室利用出售 "Vino Civitas "葡萄酒的收入完成的，这也是继2019年签署协议并持续到2025年之后，西维塔协会与 蒙塔尔奇诺卡帕索酒庄（Tenuta Caparzo di Montalcino）再次承诺支持修复博物馆中特别重要的作品。在过去几年中，Vino Civitas 的部分销售收入已经帮助修复了巴托洛梅-埃斯特万-穆里略（Bartolomé Esteban Murillo）的《牛奶圣母》，并开始修复科尔西尼画廊（Corsini Gallery）中的一个十八世纪的控制台，而修复古尔奇诺（Guercino）的《卢克雷齐亚-迪-斯库拉》（Lucreziadi Scuola）的新工作已经开始，并将于 2025 年完成。
圣奥诺弗里奥》由巴蒂斯特罗-卡拉乔洛（Battistello Caracciolo）于 1615 年至 1618 年间绘制，卡拉乔洛是卡拉瓦乔在那不勒斯逗留期间的首批追随者之一，也是最有才华的艺术家之一，他努力钻研梅里西引入的新技术。在这幅作品中，卡拉乔洛展现了圣人极端禁欲主义的影响，他在抛弃王室出身后，在沙漠中避难了六十多年。黑暗的背景和从右后方射来的 “大篷车式 ”光线使这一场景更加鲜明，突出了奥诺弗里奥拄着拐杖时的身体疲劳，以及他憔悴不堪的身影，只有树叶遮挡着他，长须和白发是他的特征。最近完成的修复工作由尤里-普里马罗萨（Yuri Primarosa）指导，劳拉-德-文森佐（Laura De Vincenzo）和维加-桑托多纳托（Vega Santodonato）负责，现在可以全面解读这幅画及其色值，并确认了诊断调查中发现的 绘画在巴蒂斯特洛技法中 的核心地位。在距离画布边缘约 10 厘米的四边发现了一个连续的痕迹（与 “室内绘画 ”画框的跳动不符），这也使人们有可能证实这幅画的古代出处是一座教堂，或许是一件边祭坛画。
卢卡-焦尔达诺（Luca Giordano）的《钱币的贡品》来自科西尼收藏，自 1940 年以来一直存放在参议院的外部仓库中，并于 2022 年 12 月在画廊举办的红衣主教内里-玛丽亚-科西尼纪念展上首次向公众展出。现在，在 亚历山德罗-科斯马（Alessandro Cosma）的指导和 皮拉尔-格拉齐奥利（Pilar Grazioli）历时一年多的漫长修复过程之后，这幅作品又回到了红衣主教的公寓，并被完全按照 1750 年清单中记录的位置重新放置。这幅作品由卢卡-乔尔达诺（Luca Giordano）于 1655-1660 年间绘制，由红衣主教亚历山德罗-阿尔多布兰迪尼（Alessandro Aldobrandini）捐赠给教皇克莱门特十二世-科西尼（1730-1740 年），或许是为了感谢他于 1730 年被任命为红衣主教。科西尼家族非常欣赏这幅画及其作者的重要性，因此红衣主教内里-玛丽亚将这幅画选入了他公寓的杰作展厅，即所谓的红衣主教展厅。这幅画描绘的主题是 “钱币贡品”，尤其是彼得在鱼肚中找到为他和基督缴纳圣殿税所需的钱币的那一刻（太 17:24-27）。
通过修复工作，我们可以欣赏到画家所构思的 丰富色彩，如基督长袍的白色或袍子的蓝色，这些都是用青金石和珐琅制作的，可惜现在已不可逆转地变成了灰色。他还突出了右侧的三个使徒形象，尤其是以前看不到的细节，如风景背景和左侧挂帆的小船及渔夫，这既是指这一情节的背景，也提醒人们彼得作为 “渔夫 ”的角色。
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| 罗马，修复了 Battistello Caracciolo 和 Luca Giordano 的两幅重要画作。现正在科西尼画廊展出 |
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