西马布埃并不总是在绘画中使用黄金：以下是模仿黄金的准备工作

by Redazione , 发布于 20/01/2022
分类: 古代艺术 / 免责声明

来自 CNR 和博洛尼亚大学的一个研究小组发现，西马布埃并不总是使用金箔制作金色背景：在博洛尼亚的 Maestà dei Servi 发现了一种仿金制剂。他的研究对于制定保护策略至关重要。

西马布埃的金色背景？它们并不总是用真正的金箔制作的：这是由国家研究理事会 (CNR) 化学科学与技术研究所 “朱利奥-纳塔”（Scitec）和博洛尼亚大学母校 (Alma Mater Studiorum) 领导的研究小组与佩鲁贾大学和比利时安特卫普大学合作得出的结论。在佩鲁贾大学和比利时安特卫普大学的合作下，对保存在博洛尼亚 圣玛丽亚-德伊-塞尔维教堂中的西马布埃的Maestà进行了严格的检验（检验结果发表在科学杂志《分析原子光谱学杂志》上）。

西马布埃没有使用昂贵的金箔，而是使用了一种金属银粉和 orpimentum（一种 “类似黄金 ”的黄色颜料，Cennino Cennini在他的Libro dell’Arte 第 XLVII 章中称之为 “类似黄金”）的混合物。这种特殊混合物的优点是可以很好地模仿黄金，而且价格较低，但缺点是随着时间的推移会变暗，失去光泽。著名的《圣玛丽亚-德-塞尔维的马埃斯塔》（Maestà of Santa Maria dei Servi）可追溯到 1280 年至 1285 年期间，是受这种变黑工艺影响的作品之一。文章的第一作者、CNR-Scitec 研究员莱蒂齐亚-莫尼科（Letizia Monico）指出，这种变黑主要是由于潮湿造成的，如果画作暴露在光线下，这种现象就会加剧。

为了获得这一科学成果，也为了制定作品的预防性保护策略，我们对从西马布斯克祭坛画的暗色背景中小心提取的几块微小碎片进行了分析。这项研究同时使用了实验室的振动微光谱方法和欧洲同步加速器基础设施 ESRF（法国格勒诺布尔）和德国国家同步加速器 PETRA III-DESY（德国汉堡）的 X 射线源技术。为了进行分析，我们采集了尺寸约为 600-700 x 200-300 微米的微型样本。莱蒂齐亚-莫尼科特别向Finestre sull’Arte 解释说，“（以地层剖面形式分析的）微观样本是通过使用不同类型的光源（从红外辐射到 X 射线）的微观分析技术进行研究的。应该强调的是，这些分析调查表明，金箔的使用仅限于作品的少数区域（如圣母和圣婴的光环以及部分背景）”。相反，莫尼科接着解释说，“仿金箔 ”被用在了其他地方，即 “与国王陛下宝座上的一些装饰相对应”。

西马布埃并不是唯一使用这种制备方法的人：2017 年发表的一项研究表明，皮埃特罗-洛伦泽蒂等人也会使用这种方法。事实上，镀金是中世纪晚期意大利著名神圣艺术大师的许多画作的特点，如西马布本人、乔托、杜乔-迪-布奥宁塞格纳以及上述的皮埃特罗-洛伦泽蒂。黄金是皇室和对上帝虔诚的象征，它以叶子的形式被用来点缀背景和装饰细节。然而，CNR 解释说，由于其成本高昂，黄金的使用一般仅限于制作最珍贵的细节，如光环。

“莫尼科进一步指出：”在同步加速器上进行的显微分析使我们能够证明，变黑的原因是硫化银（一种黑色化合物）的形成。暴露在湿气和/或光线下会促进化学变化，同时形成更多的白色降解化合物，如硫酸盐和砷酸盐"。论文指出，为了获得进一步的证据，我们将画作的微观样本与从人工老化的模型上提取的其他样本进行了比较，从而确定了黄色橙皮素与之相近的某些颜料上的变化是由于环境因素对这些颜料的影响所致。此外，《塞维宫女》镀金的变化发生在两个时期，可能是在涂抹目前画作上的油性清漆之前和之后。

"佩鲁贾大学副教授、该作品的合著者Aldo Romani 补充说：“在对这幅画进行研究的同时，我们还对人工老化的蛋彩颜料标本进行了调查，这些标本是用一种橙皮酚和金属银的混合物调制而成的，与西马布埃的《La Maestà》宝座上的’仿金’装饰所使用的混合物非常相似。结果表明，在相对湿度较高和/或有光的条件下，原始的 orpimentum（化学成分为三硫化二砷）与金属银发生反应，形成硫化银和砷氧化物”。

"博洛尼亚大学母校研究学院副教授西尔维娅-普拉蒂（Silvia Prati）与莫尼科是这项研究的另一位通讯作者，她说：“对绘画和实验室图像标本的分析，采用的研究技术相互补充，具有特异性强、灵敏度高和横向分辨率高的特点。因此，可以成功地利用这种方法来研究采用与西马布埃类似的技术制作的艺术品，以及遭受类似保护问题的艺术品”。

由此得出的结论是，为了减轻和减缓《马埃斯塔》变黑的过程，有两个因素需要采取行动：将画作置于相对湿度不高于 30% 左右的环境中，以及将照明维持在对光敏感的绘画材料所需的标准值上。

“目前，”莫尼科总结道，“我们计划继续研究同一幅画的变黑问题，并将其与实验室的进一步研究结合起来。当然，同样的分析策略也可用于研究其他采用与我们分析的西马布埃画作类似的技术制作的作品”。

图：(a) 《Maestà di Santa Maria dei Servi》（约 1280-1285；钢笔画和金彩板；博洛尼亚，Santa Maria dei Servi）2015 年修复前的照片（白色箭头表示取样区域）。(b) CM1 号样本取样点的细节图。(c) 用可见光拍摄的 CM1 树脂横截面显微照片（放大率：200 ×）和 (d) 进行 SR μ-XRD 测绘的相应细节图像。(e-g）已识别晶相的 SR μ-XRD 合成图像[图幅（v × h）：140 × 75 μm 2；步幅（v × h）：1.5 × 1.5 μm 2；曝光时间：每个像素 1 秒；能量：21 keV]（XRD 图样选集见图 S1†）。在（c）中，黄色和青色矩形表示进行 SR μ-XRF/μ-XANES 勘测的区域，数字表示绘画地层。