修复乔托在巴尔迪礼拜堂的壁画，揭示出宝贵的新信息

对佛罗伦萨 圣克罗齐巴尔迪礼拜堂 中乔托绘制的《 圣方济各的故事》壁画进行的大规模修复工作正在揭示新的细节，并恢复佛罗伦萨大师杰作以前从未见过的可读性。在佛罗伦萨 CR Firenze 基金会和 ARPAI 协会的支持下，Opificio delle Pietre Dure (OPD) 和圣克罗齐歌剧院正在开展这一项目。今天上午，克里斯蒂娜-阿西迪尼（Cristina Acidini）（圣克罗齐歌剧院院长）和埃曼努埃尔-达夫拉（Emanuela Daffra）（圣克罗齐歌剧院院长）介绍了研究结果。科学委员会由克里斯蒂娜-阿西迪尼（主席）、乔治-邦桑蒂、索尼娅-基奥多、马尔科-西亚蒂（去年四月去世）、埃曼努埃尔-达夫拉、安德烈亚-德马尔基、埃曼努埃尔-费雷蒂、毛罗-马泰尼、安东内拉-拉纳尔迪和塞雷娜-罗马诺组成。修复费用：100 多万欧元，由圣克罗齐歌剧院、OPD、Fondazione CR Firenze 和 ARPAI 通过艺术奖金（ARPAI 的捐款是为了纪念协会创始人 Florence 和 Paolo Marzotto）提供，以及通过名为 #Giving4Giotto 的筹款活动收到的各种私人捐款。

修复工作于 2022 年 6 月开始，原因是需要解决壁画保存条件岌岌可危的问题，因为这有可能影响对场景的正确解读。该项目的构思要归功于已故的 OPD 前总监Marco Ciatti，他签署了 Opificio、圣克罗齐歌剧院和 ARPAI 之间的初步协议。在第一阶段干预之前，OPD 开展了一项深入的诊断活动 ，已经揭示了有关乔托工作方法和技术实验的珍贵信息，修复了一件因之前的干预和自然老化而被部分掩盖的艺术品。修复办公室利用激光扫描仪、热像仪和非接触式诊断等先进技术，对砖石的完整性进行了研究，并找出了以前装饰的痕迹，包括准备图纸和窦娥石。此外，利用紫外光和热成像技术，还可以揭示原始脚手架的结构和乔托的工作方法等细节。

乔托尤其将壁画和干画技术相结合，利用鸡蛋等有机粘合剂扩大色彩范围，创造出更强烈的明暗效果。这次修复揭示了隐藏的细节和失去的色彩片段，由于进行了清理，我们现在可以欣赏到这些细节和色彩片段。在这些惊喜中，还包括早期的装饰，可能是几何形的，发现的pontaie 孔，即脚手架的孔，从而可以了解乔托安装绘画的结构的确切布局，以及 sinopites 和准备绘画的痕迹。此外，还可以重建 "tonachino“的 ”giornate "过程，即乔托和他的合作者在上面涂抹颜料的薄薄的石膏层。此外，还发现了一些测试笔触 ，乔托用它们来验证石膏干透后颜色的变化情况。 这些笔触随后被干透的油漆所掩盖，但由于这些添加物已经遗失，如今它们又重新显现出来（在圣弗朗西斯过境的场景中就有这方面的证据）。

乔托作品的修复工作以细致入微的实验方法解决了多个问题。经过初步测试阶段后，选择了最合适的材料和方法来满足不同的干预要求。从石膏上揭下的漆膜部分用丙烯酸粘合剂重新粘在支撑物上，从而保证了其稳定性。表面清洁使用了混合纤维素糊和粘土的热去离子水包，或通过多层日本纸进行。如果需要去除以前修复时使用的合成固定剂，则使用有机溶剂。

在一些地方，如船帆的肋骨和徽章处，则使用激光去除积聚的沉积层。通过这些操作，特别是在月面和拱顶上的操作，恢复了非凡的图像新鲜度和大量的细节，这些细节只能通过近距离观察才能看到，增加了对失去部分的遗憾。

修复工作还利用吸收性压缩材料减少了可溶性盐分的存在，同时通过在表面下注入预混合的水力石灰基灰泥，解决了画像支撑的附着问题。对以前修复时留下的小缝隙进行了处理，用石灰和沙子的混合物取代了旧的乙烯基砂浆，与工程的原始材料更加相容。

随着清洁工作的完成，目前正在考虑修复工作的最后阶段。争论的焦点是如何在尊重作品的历史和所经历的保护工作的前提下展示画卷，同时又不影响充分欣赏乔托卓越的空间感和艺术创造力。

乔托在 1317 年后绘制的《圣弗朗西斯的故事》经历了无数次的保护。1730 年，壁画被粉刷一新，而 19 世纪添加的殡葬纪念碑则造成了不可挽回的损失。直到 1851 年，加埃塔诺-比安基（Gaetano Bianchi）才重新发现并修复了这些壁画，但随后在 1957 年至 1958 年期间，莱昂内托-廷托里（Leonetto Tintori）又对其进行了进一步的干预，他拆除了一些附加物，试图呈现出乔托作品最真实的版本。

修复工作计划于2025 年夏季完成。完工后，脚手架还将保留两个月，游客可以近距离欣赏乔托的作品。在 2025 年 7 月之前，Fondazione CR Firenze 还将提供修复现场的预览导游服务，与公众分享这一观察乔托杰作重生的难得机会。

修复乔托在巴尔迪礼拜堂的壁画，揭示出宝贵的新信息

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