在“佛罗伦萨之友”组织的支持下，经过一次重要的 修复工程，《菲耶索莱祭坛画》现已重返其最初的创作地——圣多明我教堂。此外，该作品近期还曾在斯特罗齐宫基金会和圣马可博物馆联合举办的、专门献给贝阿托·安杰利科的大型展览中展出。 该保护项目在佛罗伦萨大都会区及普拉托省考古、美术与景观监督局的高级监督下实施。丹尼尔·罗西负责画面的修复工作，罗伯托·布达则负责木质画板的修复。 此次修复工程的资金由珍妮特和吉姆·迪克二世、杰伊·普利兹克基金、本·奎诺内斯、汤姆和安·弗里斯、肯特和西莉亚·麦克莱兰、杰夫和南希·莫兰德通过“佛罗伦萨之友”组织慷慨资助。
该作品创作于1420年至1423年间，原为菲索莱圣多明我教堂的主祭坛画， 这幅祭坛画是贝阿托·安杰利科最重要的作品之一，创作于画家仍居住在菲索莱多明我会修道院期间，即他迁往佛罗伦萨圣马可修道院之前。 该画被视为 佛罗伦萨早期文艺复兴时期的杰作之一，描绘了端坐宝座上的圣母与圣婴，周围环绕着八位朝拜的天使，两侧分别是圣托马斯·阿奎那、圣巴拿巴、圣多米尼克和圣彼得·马蒂尔。 圣巴拿巴的出现呼应了委托人的名字——富有的佛罗伦萨商人巴拿巴·德利·阿格利。
该作品最初是一幅金底三联画，其尖拱、小柱和底板均体现了晚期哥特式风格。1501年，洛伦佐·迪·克雷迪受命将其改造，以符合文艺复兴时期的新艺术规范，从而对画作进行了大幅改动。 尽管完全保留了贝阿托·安杰利科绘制的人物形象，但洛伦佐·迪·克雷迪对建筑结构和背景进行了改动：他将传统的金底替换为一处通向风景的、极具视觉冲击力的古典风格建筑，并将三联画改造成了一幅整体式祭坛画。
在19世纪期间，这幅画作又经历了进一步的改动和损毁。原有的底板（现藏于伦敦国家美术馆）连同装饰在两侧小柱上的圣徒像一起被从祭坛画上移除，随后在古董市场上散佚。 尽管历经这些变故，《菲耶索莱祭坛画》依然是理解从晚期哥特式向文艺复兴过渡这一历史进程的极具价值的见证，它将两位佛罗伦萨绘画巨匠——贝阿托·安杰利科和洛伦佐·迪·克雷迪——的艺术成就汇聚于一幅画作之中。
最近一次由丹尼尔·罗西负责的修复工作，同时也提供了一个重要的研究和深入探索的机会。在修复现场进行的诊断检测和研究，使得人们能够更精确地重建该作品复杂的保存历史，并更好地理解其创作技法以及几个世纪以来的变迁。 此外，通过检测还发现了祭坛画原始构图的元素，其中包括由圣安杰利科绘制、随后被洛伦佐·迪·克雷迪的改动所遮盖的宝座造型。
此次保护项目既涉及木质底板，也涵盖了绘画表面。 罗伯托·布达负责了木质结构的修复工作，他清除了此前修复过程中添加的、已不再适用的结构元素，加固了木板，并构建了一套创新的弹性支撑系统，该系统能够顺应木材的自然运动，从而确保其长期得到更好的保存。 与此同时，对画面的清洁处理去除了氧化漆层、变质的修补痕迹以及不协调的补画部分，使圣安杰利科作品中的色彩、镀金效果以及精致的绘画质感得以充分展现。 随后的修复补画工作最终恢复了作品的视觉统一性，同时充分尊重了其历史真实性及现代保护原则。
“这幅祭坛画的修复对整个菲耶索莱地区而言都是一项极具价值的举措。我谨向‘佛罗伦萨之友’基金会、多明我会以及所有促成此次重要修复工作的人士表示诚挚的感谢。 这件具有非凡历史、艺术和精神价值的杰作，如今得以重新呈现给当地社区以及每年造访菲耶索莱的众多游客，”菲耶索莱市市长克里斯蒂娜·斯卡莱蒂表示。
“我要向‘佛罗伦萨之友’基金会表示最热烈的感谢，感谢他们配合斯特罗齐宫展览为此次修复提供了资金支持，”佛罗伦萨大都会区和普拉托省ABAP文物保护局局长 安东内拉 ·拉纳尔迪表示。 “我们的文物保护局密切关注了修复工作各个阶段的进展，修复师丹尼尔·罗西和罗伯托·布达以极高的专业素养完成了这项工作。 这是一项意义重大且在某些方面必不可少的修复工程：首先，菲索莱这幅祭坛画本身就是一件非凡之作，它早早地展现了年轻的乔瓦尼·达·菲索莱（Fra Giovanni da Fiesole）的艺术造诣，而他注定将成为佛罗伦萨文艺复兴时期最重要的代表人物之一。 与此同时，这幅祭坛画被证明是一件极其复杂且脆弱的作品，在其历史长河中，既遭受了审美潮流变迁的冲击，也受到古董市场诱人报价的诱惑。 1501年，洛伦佐·迪·克雷迪（Lorenzo di Credi）这位杰出的“修复师”所进行的修复工作，将这幅安杰利科创作的金底三联画转变为一幅华美的文艺复兴时期画作，但同时也导致了诸多问题。 此前的不当修复曾导致木质构件被固定并僵化，而此次修复旨在恢复各部分的自然灵活性，以便对作品的保存状况进行持续监测。 因此，这是一项极具价值的典型案例研究，必将成为未来修复工作的典范。对此，我们也向“佛罗伦萨之友”表示衷心感谢。”
“贝阿托·安杰利科的作品一直占据着我们捐赠者心中特殊的位置，也是‘佛罗伦萨之友’多年来有幸参与的最具意义的项目之一。 从圣马可博物馆到与普拉多博物馆的合作，再到斯特罗齐宫以及此次在菲耶索莱圣多梅尼科教堂开展的重要修复工作，安杰利科作品的修复对我们而言始终是一次持续的学习与探索之旅，”佛罗伦萨之友主席 西蒙内塔·布兰多利尼·达达强调道。 “我们特别高兴，《菲耶索莱祭坛画》今天能够重返六百多年前为之创作的那座教堂。 经过修复并参与了献给‘蒙福的安杰利科’的专题展览后，此次回归使该作品重返其历史、精神和礼仪背景之中，再次彰显了机构、学者、修复师和捐赠者在保护佛罗伦萨文化遗产方面通力合作的重要性。 我们最诚挚的感谢献给多明我会神父们、佛罗伦萨大都会区及皮斯托亚省考古、 美术与景观监督局，以及负责修复工作的丹尼尔·罗西、负责木质底板修复的罗伯托·布达，还要感谢我们的慷慨捐赠者珍妮特和吉姆·迪克二世、 杰伊·普利兹克基金、本·奎诺内斯、汤姆和安·弗里斯、肯特和克莱利亚·麦克莱兰、杰夫和南希·莫兰，正是他们的慷慨支持，才使这一重要的保护与研究项目得以实现。”
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| 在“佛罗伦萨之友”组织的帮助下，菲耶索莱祭坛画修复后重返其所在教堂 |
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