在米兰，在这座高楼林立、科技发达、充满 现代感和设计感的城市，在人们工作和生产的地方，有一整套艺术遗产值得我们去发现和欣赏。我们谈论的不仅仅是那些最著名的地方，如布雷拉美术馆 、大教堂 或王宫、安布罗西亚纳绘画 艺术馆 、波尔迪-佩佐利 博物馆、新月博物馆、意大利 美术馆和其他著名景点。 米兰的文化面貌丰富多彩，众所周知，但在这些丰富多彩的遗产中，还有许多值得更多的欣赏，而且，除了首次到访米兰的经典旅游指南目的地之外，这些地方也可以在米兰之旅中占据一席之地。下面是一些提示。
如今米兰市民考古博物馆所在的建筑是本笃会修女的马焦雷修道院，修道院内的一座教堂是这座城市最美丽的瑰宝之一：马焦雷修道院的圣莫里齐奥教堂（马焦雷修道院的圣莫里齐奥），维托里奥-斯加比（Vittorio Sgarbi）称之为 “米兰的西斯廷教堂”。事实上，教堂的所有墙壁、礼拜堂和天花板上都有一系列壁画，装饰得华丽典雅，近一个世纪以来，莱昂纳多画派的多位艺术家（从贝尔纳迪诺-卢尼、乔瓦尼-保罗-洛马佐和乔瓦尼-博尔特拉菲奥开始）曾多次在此创作。这座教堂起源于早期基督教，由建筑师吉安-贾科莫-多尔奇（Gian Giacomo Dolce）于 16 世纪初开始修建，其灰色 Ornavasso 石材的朴素外观并没有预示着教堂内部会有怎样的变化，教堂的建成要归功于包括伊波利塔-斯福尔扎（Ippolita Sforza）在内的修女家庭的捐赠。这是一座单中庭的教堂，设有侧厅，侧厅上方有女宾廊，俯瞰中庭，并设有栅栏式对开廊。修女们则坐在做工精致的木质唱诗班里，唱诗班至今仍保存完好，修女们可以通过隔墙上的栅栏领取圣餐。圣查尔斯-博罗梅奥（St Charles Borromeo）以此为榜样，建造了类似的建筑。教堂各处都有丰富的装饰，是伦巴第文艺复兴时期绘画的杰出典范。
在距离米兰大教堂几百米远的圣斯特凡诺大教堂附近，有一座与众不同的教堂：大量的骸骨和头骨被用作墙壁装饰，这就是圣贝尔纳迪诺奥萨圣殿（San Bernardino alle Ossa）。不过，这些骸骨、胫骨、头骨、股骨和其他人体遗骸并非圣人或殉道者的遗骸，而是 1100 年起死于附近医院的人的遗骸，直到 18 世纪，由于各种变故和后勤问题，这些遗骸才被修道院联合会用作巴洛克或洛可可风格的装饰品。灵堂本身是一座简单的建筑，底座呈正方形，中间是祭坛，一面墙上是圣母哭泣的壁龛，壁龛里供奉着被钉在十字架上的耶稣。如果您抬头仰望，就会发现米兰最美的壁画之一：塞巴斯蒂亚诺-利玛窦（Sebastiano Ricci）装饰拱顶的壁画。虽然这是一个完全信奉基督教的礼拜场所，但它却与一个与正统教义无关的传说联系在一起：据说在 11 月 2 日晚上，骸骨会重新组合成骷髅，为一种不知名的舞蹈赋予生命。人们不禁要问，基督教两千年的历史怎么会在今天与上世纪八十年代美国电视剧中的一个故事相提并论，而且，每年的这一天，这个故事都会被当面拆穿。在米兰这座独一无二的城市中，传统与现代交相辉映。
圣尤斯托吉奥大教堂是米兰基督教最重要的教堂之一。它起源于早期基督教（当时梅迪奥拉努姆是西罗马帝国的首都）。教堂最初以三贤人命名，因为传统上他们的遗体被保存在位于右侧中厅的石棺中，同样根据传统，尤斯托吉奥主教曾用石棺将他们的遗体从君士坦丁堡运来。此外，马奇小教堂里还有雅科比诺-达-特拉达特（Jacopino da Tradate）创作的《安科纳的马奇》（Ancona dei Magi），这是一幅大理石三联画，带有尖顶面板。同样不容错过的还有具有文艺复兴时期建筑风格的布里维奥小礼拜堂（Brivio Chapel）、具有为皮埃特罗-托雷利（Pietro Torelli）建造的奢华葬礼纪念碑的托雷利小礼拜堂（Torelli Chapel）（这是雅克皮诺-达-特拉达特的另一件作品），以及最重要的波尔蒂纳里小礼拜堂（Portinari Chapel），这里有伦巴第文艺复兴时期的天才文森佐-福帕（Vincenzo Foppa）创作的一系列壁画。仅此一点就足以说明一切：在这一千年的历史中，这里艺术品（壁画、油画、雕塑......）的集中展示是对这些重要文物的虔诚之心的结果。在钟楼（米兰最高，73 米）的塔尖上，有一颗象征玛吉的星星，根据几百年的传统，在主显节这一天，玛吉的历史游行队伍会从大教堂来到这里。反过来说，每一位米兰新任主教进城的第一天都会从这座大教堂出发，前往大教堂游行。这里还有教区博物馆。
在米兰市中心莫扎特大街 14 号的一个大公园中，我们可以看到 20 世纪米兰的一段历史：内基-坎皮格里奥别墅。妮达和吉吉娜-内基姐妹与吉吉娜的丈夫安杰洛-坎皮格里奥在 20 世纪 30 年代由当时最伟大的建筑师之一皮耶罗-波塔卢皮建造了他们的房子。内基-坎皮格里奥（Necchi Campiglio）家族原籍帕维亚，是富裕的工业资产阶级，他们在米兰的家成为了波塔卢皮尝试当时未来派建筑和设备工程解决方案的一个机会，波塔卢皮首创了游泳池（温水）和网球场、可伸缩装甲门（只需从地板上按下按钮即可封闭房屋）、电梯、货梯、对讲机和电话。现代化是没错，但也是极其优雅和精致的，即使是家具，也注重每一个细节，至今仍保存完好。在这里，您可以跳出 2000 年代的米兰，进入上世纪理性主义风格的米兰。多年来，贾科莫-巴拉（Giacomo Balla）、翁贝托-博乔尼（Umberto Boccioni）、乔治-德-基里科（Giorgio de Chirico）、乔治-莫兰迪（Giorgio Morandi）、马里奥-西罗尼（Mario Sironi）、阿道夫-维尔特（Adolfo Wildt）、卡纳莱托（Canaletto）、乔瓦尼-巴蒂斯塔-蒂埃波罗（GiovanniBattista Tiepolo）等艺术家的绘画和家具收藏，以及克劳迪娅-吉安-法拉利（Claudia Gian Ferrari）、阿利吉罗和埃米莉埃塔-德-米切利（Aligiero and Emilietta De’ Micheli）和吉多-斯福尼（Guido Sforni）的收藏都丰富了这里的藏品。一颗明珠
圣贝纳迪诺 alle Monache 教堂是 13 世纪末为遵循圣奥古斯丁（St. Augustine）的教规而建立的一个修道院建筑群的遗迹，后来被方济各会接管，遵循圣克莱尔（St. Clare）的教规。后来，这座教堂被供奉为圣贝尔纳迪诺教堂，并被指定保存一些圣物。作为 15 世纪晚期哥特式建筑的珍贵典范，教堂内部的壁画具有相当高的价值。正面有一个圆拱门，门上有两个带尖拱的单光侧窗和一个小圆窗，小圆窗上点缀着马戈尔卡碗。 内部有一个中殿，中殿后面是一个方形唱诗班，唱诗班设在凯旋门后面，中殿被一个横向拱门分成两部分，拱门由横梁支撑，横梁上有十字拱顶。这里还有 15 和 16 世纪的重要壁画。
圣塞尔索附近的圣玛丽亚奇迹圣殿与 1485 年圣母的神奇化身有关，壁画绘制在圣塞尔索本笃会修道院附近小教堂壁龛内的石碑上。显灵之后，人们决定建造一座神龛来供奉圣像，现在矗立在圣塞尔索旁边的这座神龛成为米兰第一座文艺复兴时期建筑的典范。神龛经过多次扩建和美化（直到 19 世纪中叶还在施工和改建），其特点是入口前的四面柱廊（克里斯托弗罗-索拉里（Cristoforo Solari）的作品）、约一个世纪后由马蒂诺-巴斯（Martino Bassi）用卡拉拉大理石制作的华丽外墙，使其成为风格主义（Mannerism）的杰作，八角形穹顶的外侧覆盖着一个护栏，护栏上有一个长廊和 12 个使徒雕像。穹顶下的大理石地板也出自马蒂诺-巴斯之手。根据宗教教规的演变，教堂内的艺术品反映了伦巴第基督教的艺术传统，具有重要的文化价值。按照习俗，每一位米兰新娘在婚礼结束后都要向这里的圣母献上一束鲜花。值得流连忘返的作品包括高登齐奥-费拉里的《基督洗礼 》、卡利斯托-皮亚扎的《圣杰罗姆 》和莫雷托最伟大的杰作之一《圣保罗的皈依》。
巴加蒂-瓦尔塞基故居博物馆是开明资产阶级的又一典范，他们为米兰成为文化之都做出了贡献。事实上，我们在这里看到的是 Fausto 和 Giuseppe Bagatti Valsecchi 两兄弟的家，他们按照自己的意愿，从 16 世纪伦巴第贵族宅邸的风格中汲取艺术灵感，逐步布置、装饰和点缀了这座宅邸。他们在寻找家具和古董的过程中一丝不苟、精益求精，如今这里已成为意大利最好的住宅博物馆之一。正如朱塞佩-巴加蒂-瓦尔塞基（Giuseppe Bagatti Valsecchi）所说：“我们的目的不是要建立一个博物馆或收藏馆，而是要重建一座 16 世纪中叶左右的庄园，在那里可以找到 15 和 16 世纪的各种物品：绘画、挂毯、地毯、家具、武器、陶瓷、青铜器、玻璃、珠宝、熨斗、家用器皿，所有这些物品都是经过仔细研究后收集起来的，并恢复了它们原来的用途”。因此，从门楣、壁挂到壁炉，从锻铁到木质天花板，每一个添加的元素都让我们发现了一个由建筑风格和家具组成的和谐统一的环境，优雅而精致。
在米兰漫步时，我们可能会遇到一座巨大的纸牌屋。在最初的困惑之后，我们意识到自己并没有来到 “绿野仙踪”，然后我们意识到自己来到了未来主义的城市生活区，位于贝伦加里奥街（Viale Berengario）和贝内德托-布林街（Via Benedetto Brin）之间，眼前的装置作品是 "爱的艺术"（Love Art 4 All），是里纳尔多-登蒂（Rinaldo Denti，波齐城堡的现任主人）、埃利奥-费奥卢奇（Elio Fiorucci）和朱利亚尼-格里蒂尼（Giuliani Grittini）在 2014 年合作完成的作品。我们现在所处的位置是波齐城堡（Castello Pozzi）：建筑师利维奥-科苏蒂（Livio Cossutti）于 1929 年建造的一座别墅，因其塔楼上的双扇圆窗而得名，是最早了解米兰时尚价值的克劳迪奥-特里迪-波齐（Claudio Tridenti Pozzi）的居所和工作场所。傍晚时分，霓虹灯照亮了大窗户大小的纸张。
通过工业改造实现城市复兴：这就是倍耐力比科卡飞机库，一个占地 15000 平方米的金属加工厂，由倍耐力通过一个基金会改造成一个大型展览区，一个生产和推广当代艺术的中心。从火车和机车制造厂到人人都能欣赏艺术的地方：事实上，所有展览均免费入场。无论是相关服务（如电影放映），还是为儿童设计的创意和教育路径的儿童项目及其表达能力，都有创新的空间构思解决方案。在众多计划开展的活动中，您总能在这里找到永久性的作品：安塞姆-基弗（Anselm Kiefer）的“七重天宫”（The Seven Heavenly Palaces）是一件由 7 座钢筋混凝土塔楼和集装箱模块组成的大型作品，每座塔楼重 90 吨，高 14 米至 18 米不等。米兰在国际当代艺术舞台上崭露头角，为新兴艺术家提供了展现自我的机会，也为公众提供了接触新提案的机会。
在艺术史上，多纳托-布拉曼特（Donato Bramante）在圣萨蒂罗的圣玛丽亚教堂（圣萨蒂罗附近的圣玛丽亚）中的透视画法被认为是透视画法的杰作。为了克服不可能建造天顶的实际困难，布拉曼特天才地设计了这种透视系统，利用祭坛后 97 厘米的可用空间，创造出了近 10 米的视觉效果，形成了一个带库房的桶形拱顶。任何人进入时都会有这样的印象，只有非常靠近祭坛时才会显现出来。布拉曼特被要求扩建供奉圣萨提罗的教堂，随着奇迹的发生，信徒们对教堂的虔诚与日俱增，需要为圣母子壁画（鲜血从壁画中流出）提供一个合适的供奉环境。因此，空间是预先存在的，但他没有放弃。1476 年至 1482 年间，他设计并监督了教堂的建造，教堂有三个中殿，在与中隔的交汇处有一个独特的穹顶。根据建筑的比例，祭坛后方本应有一个纵深，但却没有，这就体现了这位伟大艺术家的独创性。最后，圣萨蒂罗圣堂中还有文艺复兴时期米兰的另一件杰作：阿戈斯蒂诺-丰杜里（Agostino Fonduli）的《圣像 》，这是意大利北部当时最有趣的雕塑群之一。
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本文作者 : Andrea Laratta
Giornalista. Amante della politica (militante), si interessa dei fenomeni generati dal turismo, dell’arte e della poesia. “Tutta la vita è teatro”.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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