提到皮埃蒙特 韦尔切利及其周边地区的杰出艺术家，人们必然会立即想到高登扎奥-费拉里 （Gaudenzio Ferrari ，约 1477-80 年出生于瓦尔杜吉亚，1546 年出生于米兰）。事实上，他被认为是16 世纪皮埃蒙特画派最伟大的代表人物，该画派将莱昂纳多的 伦巴第绘画特征 与文艺复兴时期的影响结合在一起，形成了个人独创的风格。 他是一位杰出的画家、雕塑家和建筑师，乔治-瓦萨里在他的《 传记》中对他有如下描述：“Pittore eccellentissimo, pratico et espedito [...] He also worked excellent.........]他还擅长油画，在 Vercelli 和 Varallo 有许多他的作品，深受拥有者的推崇”。在 Vercelli 和 Valsesia 地区，仍然可以看到许多高登扎奥-法拉利的痕迹。以下是与这位艺术家有关的不容错过的地方。
瓦尔杜吉亚位于瓦尔塞西亚下游，在连接瓦尔塞西亚和湖区的公路上，是一个起源于中世纪的村庄，因高登扎奥-法拉利的出生地而闻名。在同名广场中央矗立着由雕塑家Giosuè Argenti 于 19 世纪 60 年代创作的法拉利纪念碑。圣乔治教区教堂内有法拉利亲手绘制的耶稣诞生壁画，在左侧第三个小礼拜堂可见，被认为是教堂最有价值的作品。此外，在圣罗科礼拜堂里，人们还可以欣赏到一些壁画，这些壁画很可能是艺术家为了感谢圣查尔斯在瘟疫流行时保护他和他的整个家庭而绘制的。拱顶上的石像也被认为是高登齐奥或他的工作室所为，主要是因为这些石像在当时的瓦尔塞西亚具有创新性。
1513 年，高登齐奥-费拉里（Gaudenzio Ferrari）应邀在瓦拉洛为圣蒙特（Sacro Monte）的几个小教堂装饰壁画和雕像 ，他在那里一直工作到 1528 年。圣母领报小教堂中的木雕像、玛吉小教堂中的雕塑、圣殿中基督显现小教堂中的雕塑、耶稣爬上禁卫军楼梯小教堂中的基督和一个打手，以及整个 受难场景都出自这位艺术家之手 。
当然，瓦拉洛Pinacotecadi Varallo 画廊中也不能缺少高登蒂斯的作品，如《受难图》（原藏于瓦拉洛的圣母玛利亚教堂）、《戴红帽的人》、《 年轻人的头 》和《圣方济各接受圣痕 》（1515 年至 1517 年间为 Sacro Monte 的同名小教堂绘制）。
除了圣母百花大教堂和艺术画廊外，还可以在 15 世纪的圣母玛利亚教堂欣赏到这位艺术家的杰作。圣母玛利亚教堂被认为是圣母百花大教堂的序幕，因为它位于从高登齐奥-法拉利广场通往圣母百花大教堂的斜坡脚下。这里有瓦尔塞西亚最美丽、最重要的艺术作品之一--高登扎纳壁画（Parete Gaudenziana），全部壁画由高登扎奥-费拉里（Gaudenzio Ferrari）于 1513 年绘制，描绘了耶稣从圣母领报 到复活的 21 个 生平和激情片段。
圣高登齐奥学院教堂位于瓦拉洛的主广场上，从高处俯瞰，教堂的岩石岬角上有艺术家的另一幅杰作：由六幅画组成的多幅画 ，分别描绘了圣母和圣婴、圣凯瑟琳和圣约瑟夫、圣彼得、圣高登蒂乌斯、圣像、圣马可和施洗者圣约翰。该作品于 1517 年至 1520 年间完成。
最后，在位于罗卡皮耶特拉（Roccapietra）小村和瓦拉洛（Varallo）小村中间的文艺复兴时期洛雷托圣母讲堂的外部，可以看到高登齐奥（他的名字是唯一一个出现在文献中的名字，另外还有特塞奥-卡瓦拉齐（Teseo Cavallazzi）的名字）在 1514 年至 1521 年间绘制的壁画 ：立面窗户上方月轮上的 "耶稣诞生 " 肯定是他绘制的，而内部则有一座多色陶土雕刻的拉特圣母像和一幅描绘 "圣母领报"的壁画，这两幅壁画都出自这位艺术家之手。
从 1529 年到 1539 年，高登扎奥-费拉里在维切利度过了他生命中的十年，在这里可以找到这些年最重要的痕迹，那就是 圣克里斯托弗罗教堂，它也被称为维切利的西斯廷教堂。教堂内的壁画全部描绘的是 1532 年至 1534 年间完成的《圣母的故事》和《抹大拉的故事》，其中不乏皮埃蒙特文艺复兴时期最重要的杰作，如《圣母德利阿兰奇》祭坛画。高登齐奥-法拉利于 1529 年 6 月 27 日签署了后者的合同。祭坛画的中央是坐着的圣母，圣婴倚着母亲的膝盖站立；圣婴的视线望向手持典型法杖行走的圣克里斯托弗，在圣婴的一侧，人们可以看到抱着羊羔的施洗者圣约翰。圣母的左侧是圣约瑟夫、巴里的圣尼古拉斯、受祝福的奥里科，跪着的是教堂重建专员尼科利诺-科拉迪-达-利尼亚纳（Nicolino Corradi da Lignana）。作品上部主要有九个小丑，其中两个是底部的音乐家。橘子圣母"（Madonna degli Aranci）的名称是由于上半部分的植被上有黄橙橙的果实，位于顶部的七个莆蒂之间。不过，最近的研究将这些橙色果实定义为瓦尔塞西亚典型的榅桲。
在《玛吉 的崇拜》场景中，高登扎奥-费拉里很可能是在描绘自己：他是作品右侧留着胡子的男子，正目不转睛地注视着观察者。
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| 追寻高登扎奥-法拉利的足迹，位于皮埃蒙特的瓦尔杜吉亚、韦切利和瓦拉洛之间 |
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