了解热那亚罗利宫的热门系列节目

了解热那亚一些鲜为人知的罗利宫（Palazzi dei Rolli）的系列丛书。在过去的几年中，由于一些个人的合作和支持，Aguaplano出版社一直在开展这项活动。从 2018 年至今，该出版社已经出版了三卷完整的书籍，全部由艺术史学家贾科莫-蒙塔纳里（Giacomo Montanari）撰写、在为期两天的 "罗利日“活动中，历史宫殿的大门向所有人敞开，即使是平时无法参观的宫殿也不例外）与其他学者合作撰写的。每本书都标有所介绍宫殿的名称：2017 年出版的系列 ”序章 "是热那亚的坎佩托皇宫（Palazzo Imperiale di Campetto）（79 页，18 欧元，ISBN 9788897738886），2018 年出版的是热那亚的布里格诺尔杜拉佐阿拉梅里迪亚纳宫（Palazzo Brignole Durazzo alla Meridiana），由蒙塔纳里和马尔科-弗朗佐内（Marco Franzone）签名（96 页，13 欧元，ISBN 9788885803190），是《热那亚和罗利宫殿》系列的第 1 号作品，最后一本书（也是系列的第 2 号作品）将于 2020 年出版：热那亚的斯皮诺拉-佩萨尼奥宫》（96 页，13 欧元，国际标准书号 9788885803626），与萨拉-鲁利（Sara Rulli）合著。

这套丛书在每本书中都使用了丰富的图示装置，涵盖了宫殿的建筑元素及其装饰（还进行了专门的摄影活动，三卷书都有劳拉-吉达的签名），其目的是为公众提供高质量的产品，让他们走进罗利宫殿：蒙塔纳里在丛书第一册的介绍性章节中将这套贵族住宅定义为 “一种有效的策略，以弥补贵族共和国在外国政要来访时缺乏真正具有代表性的权力场所（例如王宫）的缺陷”。角色“（”Rolli "这一名称的由来）是热那亚贵族宫殿的名单，根据其华丽程度分为不同的类别（“等级”），这些宫殿被认为有资格接待从国外来的重要客人（君主、王子、红衣主教、大使、各级政要），并以其华丽的装饰和宏伟的建筑而与众不同。根据迄今为止进行的档案研究，可以得出五种 “角色”，分别是 1576 年、1588 年、1599 年、1614 年和 1664 年制定的名单，但也不排除在其他场合制定的其他名单。1576-1664 年这个时间窗口大致对应于被称为 “热那亚人的世纪”（el siglo de los genoveses）的时期，蒙塔纳里写道，“在这一时期，小共和国掌握着整个欧洲的财政实力”。

热那亚斯皮诺拉-佩萨尼奥宫的封面

热那亚 Brignole Durazzo alla Meridiana 宫封面

热那亚坎佩托皇宫封面

上一卷中介绍的斯皮诺拉-佩萨尼奥宫于 1588 年首次被收录到《罗利》中，1599 年再次被收录，当时圣卡特琳娜宫的灰泥和壁画装饰已经完成，距离最著名的《罗利》所在的新大道不远，宫殿建造时所在的城市地区正处于建筑大发展时期。这座宫殿有两位委托人：卢科利家族的托马索-斯皮诺拉（Tommaso Spinola）和卢卡-内格罗内（Luca Negrone），前者负责建筑的建造和内部装饰，后者于 1574 年从托马索-斯皮诺拉手中买下了这座宫殿，并开始进行外墙装饰。然而，萨拉-鲁利（Sara Rulli）解释说，整个内部和外部交流项目背后真正的 “推动力 ”是 “托马索-斯皮诺拉（Tomaso Spinola），他是尼科洛（Nicolò）的儿子，也是这座城市最有影响力的家族之一的代表人物，是一位活跃在与查理五世的西班牙联盟中的金融家，他与阿尔夸塔侯爵、国王的银行家和共和国大使安杰洛-乔瓦尼-斯皮诺拉（Angelo Giovanni Spinola）有着家族联系”。当时最重要的艺术家之一，被称为 "il Bergamasco"的乔瓦尼-巴蒂斯塔-卡斯特罗（Giovanni Battista Castello，1525/26 年出生于克雷马，1569 年出生于马德里）参与了该项目。 他提供了主入口的设计图，或许还提供了一些内部其他入口的图纸，并可能提供了将两个原有建筑连接在一起的建筑布局构思。萨拉-鲁利（Sara Rulli）解释说，贝加莫斯科的天才就体现在这里，他将文艺复兴时期宏伟住宅的要求与困难的城市条件 “融合 ”在一起。事实上，这位伟大的建筑师成功地想象出了一个在各方面都很现代的空间，可以与新大道上的宫殿相媲美：“内部和外部的空间”，鲁利写道，"他自己也通过尼科洛西奥-洛梅利诺、托比亚-帕拉维奇诺以及文森佐-帝国在坎佩托的住宅设计，对这一空间的定义做出了贡献。

这就是贝加莫斯科的创新之处：一个宽敞的中庭，入口处有一个斜坡，但通过 “实体和空隙、重量和尺度的差异，以及最后但并非最不重要的，高度上的复杂差异 ”来 “重新平衡”，设置了一系列台阶，形成一个场景楼梯，其宽度覆盖了房间最大尺寸的整个宽度，从墙到墙，从而给整个环境带来一种整体统一感"。因此，对贝加莫斯科来说，困难变成了创新的机会，例如，通过一个通向楼梯的三层结构，将楼梯间和通道层连接起来，避免了因高度差异而造成的缺乏连续深度的感觉。这一方案后来被应用于其他宫殿，甚至出口到西班牙，成为 17 和 18 世纪宫殿和别墅建筑的典范。另一个值得注意的元素是外墙的装饰，其特点是塑料装饰与壁画镜面交替出现，布局合理（底层采用光滑的锈蚀处理，在本例中使用的是 Finale 石材、主楼的跪窗之间有白蜡木停顿，也效仿了米开朗基罗的做法，上层则有丰富的装饰元素），贝加莫斯科对当时罗马宫殿外墙的一些实例进行了更新，如斯帕达宫（1548 年）、布兰科尼奥宫（约 1520 年）和克里韦利之家（1538-1539 年）。贝加莫斯科的天赋还体现在入口处，两个雌性人面支撑着一个带断肋的屋檐，断肋的特点是有两个向下汇聚的螺旋涡旋，这也是以米开朗基罗的模型为原型：鲁利写道，将传统的建筑元素转化为两个雌性人面，显示了 “作者对古代的了解和以方式主义为基调的再创作”。上层珍贵的灰泥装饰在顶部几乎取代了建筑本身，这也是对罗马品味的一种极端而精致的方式主义再创造。

斯皮诺拉-佩萨尼奥宫的中庭。照片：劳拉-吉达

Spinola Pessagno 宫，外墙装饰细节。照片：劳拉-吉达

内部装饰采用了丰富的壁画墙纸，因其不同寻常的图标选择和参与装饰的艺术家的高水平而引人注目。这些作品可以追溯到 16 世纪 60 年代前半期，出自安德烈亚-塞米诺（Andrea Semino）和奥塔维奥-塞米诺（Ottavio Semino）兄弟之手，他们以一幅珀尔修斯打败海怪的壁画欢迎游客来到中庭，然而，我们看到的这幅壁画却是残缺不全的（无论是色彩还是某些细节）。其他神话题材的壁画通向长方形大殿，这里是宫殿的主要杰作，也是整个 16 世纪热那亚最重要的壁画之一：这幅壁画描绘了皇帝查理五世在穆尔贝格击败萨克森的约翰-腓特烈的壮举。hlberg 战胜萨克森的约翰-腓特烈的壮举，这一主题在热那亚领域尚无先例，而且在本卷中也是首次被确认（以前人们认为这幅壁画更多的是指斯皮诺拉家族的功绩，但查理五世的体貌特征和手臂让人一眼就能认出他是哈布斯堡王朝的皇帝）。侧板还提到了查理五世参加的战役：托马索-斯皮诺拉是哈布斯堡家族的一名上尉，装饰他的住所是为了反映政治局势的变化，尤其是在费斯奇阴谋失败之后，该阴谋的目的之一是将热那亚置于法国的影响之下。

“蒙塔纳里解释说：”因此，热那亚描绘的米尔贝格战役具有双重而明显的意义：它代表了查理五世的彻底胜利和至高无上的地位，以及（更广泛地说）得到斯皮诺拉家族公开支持的哈布斯堡王朝与西班牙的权力轴心（此外，安德烈亚-塞米诺（Andrea Semino）在新街的斯皮诺拉宫殿（即后来的多利亚宫殿）绘制的历史主题壁画也清楚地表明了这一点）；同时强调反抗这一路线是徒劳无益的（正如斯马尔卡达联盟在厄尔巴岛遭遇耻辱性的失败一样，同年在热那亚，亲法派与反叛的菲耶斯基派站在一起，未经上诉审判就被征服）"。斯皮诺拉-佩萨尼奥宫（Palazzo Spinola Pessagno）在毗邻主厅的小方形房间里还保留了一个惊喜：这是伟大的卢卡-坎比亚索（Luca Cambiaso，1527 年出生于莫内利亚，1585 年出生于埃斯科里亚尔的圣洛伦索）最有趣也是最鲜为人知的作品之一，他在这里创作的壁画具有极高的完成度、艺术家对材料应用的一丝不苟以及 “sprezzatura ”的特点，蒙塔纳里写道，坎比亚索 “将透明和优美的服装编织到塑料躯体上，服装飘动强调了主人公灵魂的运动”。这是艺术家成熟时期（16 世纪 60 年代）的作品，其与众不同之处还在于其不同寻常的图示，即科林斯僭主西斯菲洛斯的故事，该故事取自希罗多德的史学著作，作者将其解读为对当代政治事件的进一步借鉴（这些场景讲述了一个开明的僭主建立了一个良好的政府，从而实现了政权的更迭，但由于缺乏先例，很难对其进行确切的解释：不过，这可能暗指查理五世对热那亚的霸权，这一事件是热那亚现代化的基础）。

安德烈亚和奥塔维奥-塞米诺，查理五世在穆尔贝格击败萨克森的约翰-腓特烈。照片：Laura Guida

卢卡-坎比亚索，阿波罗派去征服科林斯的西普塞罗。照片：劳拉-吉达

阿瓜普拉诺的《热那亚与罗利宫殿》丛书各卷的共同点是，作者们坚持将书中所介绍的宫殿中最具创新性和独特性的元素融入其中：这些书连成一排，构成了16-17 世纪热那亚艺术史的一个横断面，追溯了新奇事物、模型、参考资料和来源，同时也没有忽略那些使这些奢华住宅的建造和装饰成为可能的家族的历史。例如，在弗兰佐内和蒙塔纳里关于布里格诺尔-杜拉佐-艾拉-梅里迪亚纳宫（不要与对面的格里马尔迪-艾拉-梅里迪亚纳宫混淆）的书中，重建了布里格诺尔家族和杜拉佐家族在 16 世纪和 17 世纪之间的沧桑巨变，从而引出了书中专门介绍建筑和装饰的部分。值得留恋的是 17-17 世纪热那亚的两位伟大艺术家，即格雷戈里奥（Gregorio）和洛伦佐-德-法拉利（Lorenzo De Ferrari）的装饰作品，他们在主厅一侧的四个大沙龙里工作：其中三个是格雷戈里奥（Gregorio，1647 年出生于毛里齐奥港，1726 年出生于热那亚）的作品，一个是洛伦佐（Lorenzo，约 1680 年出生于热那亚，1744 年去世）的作品。根据作者的说法，洛伦佐的精湛技艺代表了 “最重要的壁画之一”，他和他的父亲格雷戈里奥一样，在自己房间的拱顶上绘制了神话题材的壁画、作者认为，洛伦佐 “是热那亚 18 世纪最重要和最重要的绘画作品之一”，因为他使用了透视幻术，旨在将绘画空间呈现为三维空间（壮观的画框让房间里的人感觉到空间升起，通向场景所在的天空），这是对罗马巴洛克更为成熟和令人惊叹的成果的更新。他的作品是《春天沙龙》（Salotto della Primavera），同样值得注意的是其所选择的圣像主题的重要性：在一个彩绘框架中，穿着飘动的罗凯衣的普罗米修斯借助从众神那里取来的火，赋予雕像以生命，从而创造了人类。普罗米修斯雕像的两侧分别是 “勇气 ”和 “智慧 ”的寓意，所有这些都是对布里格诺尔家族的一种颂扬，他们出身并不高贵，但却通过自己的努力成为了贵族。我们今天会说他们是 "白手起家的人“：因此，作者写道，在这次沙龙中，布里尼诺尔家族渴望将自己颂扬为 ”能够改变城市命运的新普罗米修斯，就像泰坦改变世界历史一样"。

这本书中有趣的一章是关于分散的布里格诺尔画廊的，这个伟大的收藏始于 16 世纪，由于不断的购买、世袭遗赠以及其他大家族（洛美里尼家族、卡塔尼奥家族和菲斯基家族）的嫁妆，一直到 19 世纪都在不断增加。The picture gallery adorned Palazzo Brignole alla Meridiana: there were, according to ancient sources, works by Guido Reni, Van Dyck, Bernardo Strozzi, Luca Cambiaso, Domenico Fiasella, Valerio Castello, Grechetto, Gioacchino Assereto, Domenico Piola, Giovanni Battista Carlone, Guercino, Giulio Cesare Procaccini, Guido Cagnacci, Cornelis de Wael, Hyacinthe Rigaud.该书追溯了促使布里格诺尔画廊扩建的事件，并以 19 世纪初为终点：正是在这一时期，该画廊的藏品在很大程度上被肢解了。

在图形和布局方面，该系列的前两本书与 2017 年出版的 “序言 ”并无不同，也可以说与关于斯皮诺拉-佩萨尼奥宫的新书建立了某种理想的联系，因为在帝国宫可以找到卢卡-坎比亚索的另一幅作品，而且也是以战争为主题（也是一个unicum）：事实上，这位热那亚画家曾在文森佐-帝王宅邸的一个房间里绘制了《西蒙内的故事》（蒙塔纳里假定，“卢卡-坎比亚索”"无疑是把普鲁塔克的《平行生活》一卷交到了他的手中“：事实上，这位画家严格忠实于希腊历史学家的文本）。有趣的是，这幅画的中心场景描述的不是西蒙尼的功绩，而是他的文德和武德。 西蒙尼的 ”功绩 “两侧是两位罗马皇帝（特拉扬和哈德良）和两位现代统治者（查理五世和菲利普二世）的灰泥画像，他们都是军事才能卓越的人，同时也是文化人。蒙塔纳里认为，”战士般的技能、统治国家和扩张疆域的能力，同时又不忽视君主最重要的美德：关心公民的利益"，这就是这些装饰背后的意识形态假设。

Brignole Durazzo alla Meridiana 宫外墙。照片：劳拉-吉达

洛伦佐-德-费拉里（Lorenzo De Ferrari）在布里格诺尔-杜拉佐-艾拉-梅里迪亚纳宫的壁画。照片：Laura Guida

卢卡-坎比亚索，《在萨拉米斯领导雅典人的西蒙尼》（热那亚，皇宫）

热那亚和罗利宫》系列的所有书卷都以其灵活的形式和丰富的插图（黑白和彩色照片）为特色：在后一种情况下，每本书还提供了难以亲自研究和分析的壁画细节，因为这些壁画通常位于相当高的位置），完整的参考书目对任何希望深入研究的人都很有用，而且文字也致力于将科学的严谨性和论述的清晰性结合起来，既坚持了通俗写作的所有标准（例如，章节末尾的脚注仅包含参考书目、通俗易懂的语言以及对个别历史和神话主题的解释），又取得了重要的科学进展。

这是因为丛书中的创新之处不仅涉及作品的阅读，还涉及其他方面：例如，在《布里格诺尔宫（Palazzo Brignole alla Meridiana）》一书中，根据进一步的新档案研究，对布里格诺尔画廊的事件进行了重建。因此，所有这一切都表明，对于掌握了正确工具的学者来说，科学普及并不是一种比学术研究更次要的做法，而是一种值得一试的伴侣，除了是学术界和公众之间的天然中介之外，有时还可以像科学论文一样，成为推动某一学科领域知识发展的契机。

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