描绘阿梅代奥·莫迪利亚尼（利沃诺，1884年—巴黎，1920年）的画作寥寥无几，其中最引人注目的当属其伴侣、画家珍妮·埃布特恩创作的一幅画作，以及安德烈·德朗签署的一幅铅笔素描。 然而，还有另一幅作品值得关注。值此9月6日星期日“欧洲犹太文化日”之际，这幅鲜为人知的肖像画将在费拉拉的意大利犹太文化与大屠杀国家博物馆（MEIS）展出。 这是一幅由玛蒂尔德·莱维·维泰尔博（Matilde Levi Viterbo， 1869 – 1959）创作的画作，她是一位生活于1869年至1959年间的女画家兼红十字会志愿者，这幅作品此前从未向公众展出过 。
马蒂尔德和阿梅代奥均出身于意大利犹太家庭，两人不仅有亲戚关系，更因深厚的友谊而紧密相连，这份情谊随着时间的推移，也使双方家庭紧密地联结在了一起。 这幅在MEIS展出的画作描绘了年轻时的莫迪利亚尼，他目光深邃，一头蓬乱的头发，被自然地捕捉在画中。 马蒂尔德·莱维·维泰尔博创作这幅作品时，阿梅代奥还是一名美术学院的学生，当时他尚未移居巴黎——正是这座城市开启了他的艺术成就之路，并成为他体验那个时代波西米亚风情的生活背景。
然而，MEIS呈现的艺术家间关系网络更为错综复杂，因为展览不仅讲述了莫迪利亚尼与莱维·维泰尔博的相遇，还展现了马蒂尔德传给其子达里奥·维泰尔博 （1890–1961）的艺术遗产——他原本立志成为雕塑家，直到种族法和纳粹主义的兴起再次彻底颠覆了他的人生轨迹。 马蒂尔德·莱维及其儿子达里奥的故事，展现了意大利犹太人对国家文化和民族认同的归属感——这种情感是在隔都时代结束、犹太人获得解放之后逐渐形成的。
马蒂尔德怀着对他人深切的关怀与关注，在第一次世界大战期间担任红十字会志愿者，直接在前线贡献了自己的力量。 作为一名画家、临摹家和微型画师，她还鼓励儿子达里奥追随自己的艺术天赋。达里奥于1913年从佛罗伦萨美术学院毕业，随后投身于雕塑和珠宝制作，并在当时意大利的主要展览中崭露头角。
1925年移居巴黎后，他与乔治·德·基里科和巴勃罗·毕加索等艺术家共同参展，并于1932年威尼斯双年展上获得了个人展厅。 在法国首都期间，他曾一度收留阿梅代奥·莫迪利亚尼的女儿乔凡娜，并与这位艺术家的兄弟朱塞佩·埃马努埃莱一起，与流亡于该城的意大利反法西斯团体建立了联系。
1940年纳粹入侵法国后，达里奥·维泰尔博被迫放弃了存放其全部作品的巴黎工作室，转而前往纽约寻求庇护。 由于在一段时间内无法继续从事雕塑创作，他开发了一种独特的雕刻技法，即所谓的“凿刻版画”，通过运用不同厚度的墨层，并使用与珠宝制作相同的工具，从而获得绘画般的效果。 在那段极其艰难的时期，当维泰尔博正在为自己的艺术寻求新的表达方式时，他的妻子阿达·维拉·伯恩斯坦（Ada Vera Bernstein）给予了他至关重要的支持。阿达作为一名帽饰设计师崭露头角，赢得了纽约上流社会女士们的青睐，从埃莉诺·罗斯福到指挥家阿图罗·托斯卡尼尼的妻子， 卡拉·德·马蒂尼，两位女士都对她的帽子着迷。尽管身在异国，达里奥仍通过长信与母亲保持着密切的交流，信中详细讲述了自己的艺术进展。 二战期间，这封信往来一度中断，但在战争结束后又重新恢复，这见证了母子二人直至生命尽头都维系的深厚纽带。
MEIS博物馆将在入口处设置一个特别展区，通过该展区讲述这一人生历程。展区将展出源自私人收藏的莫迪利亚尼肖像画、达里奥·维泰尔博逃离欧洲后创作的两幅“凿刻版画”， 以及玛蒂尔德·莱维·维泰尔博担任红十字会护士期间使用过的部分物品、她的解剖学研究资料，还有来自MEIS图书馆的各类文献和书籍。为此，9月6日（周日）将组织四场免费导览： 其中两场分别于11:00和18:30举行，由MEIS策展人达维德·斯帕尼奥莱托（Davide Spagnoletto）——达里奥·维泰尔博作品研究专家——带领；另两场于12:00和16:00举行，由博物馆导览员负责。 如需预约，可拨打342 5476621（周二至周日10:00至18:00开放），或发送邮件至eventi.meis@orologionetwork.it。本次展览将持续开放至10月11日星期日。
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| 费拉拉MEIS美术馆展出马蒂尔德·莱维·维泰尔博绘制的莫迪利亚尼青年时期未公开肖像 |
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