by Redazione 22/10/2026
在施隆伯格家族、普罗旺斯艾克斯市政府和法国文化部达成协议，将保罗·塞尚的三幅早期作品送回其出生地后，苏富比从今晚在巴黎举行的拍卖会上撤下了这三幅作品。 这三幅作品如下：它们是艺术家为家族宅邸所绘。
保罗·塞尚（ 艾克斯-普罗旺斯， 1839 – 1906）的三幅早期画作，创作于1862年至1864年间，原用于装饰位于普罗旺斯艾克斯的家族 宅邸“雅斯·德·布凡” （Jas de Bouffan ），现已从今晚 苏富比巴黎 拍卖会的拍卖名单中撤下。 这三幅作品——《农舍》、《河畔树木》和《树间天空》——将被送回艺术家出生地普罗旺斯艾克斯，与塞尚的其他作品一同在格拉内博物馆展出。 在法国文化部的支持下，艾克斯-普罗旺斯市政府计划收购这些作品。在拍卖行与画作所有者施伦贝格家族的谈判结束后，法国文化部已将这些作品列为“国家宝藏”（在法国，这一术语用于指代具有文化价值的资产）。 这意味着法国现在有30个月的时间向所有者提出收购要约：如果未能提出要约，这些作品将重新进入市场。
这三件作品原定于周四在苏富比举行的“重拾时光：施伦贝格收藏”拍卖会上亮相，总估价在140万至200万欧元之间。 将这三件作品从拍卖中撤下的决定，为它们回归创作地铺平了道路，使塞尚艺术形成过程中一个关键阶段的重要部分得以重返其原始环境。
这三幅画作是塞尚在雅斯·德·布凡（Jas de Bouffan）主厅墙壁上实施的宏大装饰计划的一部分，该庄园于1859年由艺术家的父亲路易-奥古斯特·塞尚购得。 这座位于普罗旺斯艾克斯郊外的宅邸，对画家而言远不止是一处家庭居所：它既是避风港，也是画室和实验工坊，他在这里探索绘画的可能性，同时与普罗旺斯风景及欧洲艺术传统进行对话。 塞尚在获得家人同意后，于1860年左右开始装饰这间大客厅。 这一计划既体现了与历史上的绘画大师一较高下的雄心，也满足了用具有错视效果的装饰来装点房屋墙壁、以模拟木质壁板的实际需求。 该系列包括一组《四季》寓言画，其灵感源自文艺复兴时期的古典图像学以及让-奥古斯特-多米尼克·安格尔的作品——塞尚还在三幅壁画上题写了安格尔的名字。 整组壁画的点睛之笔是一幅其父的肖像画，这位家庭的核心人物也是庄园的主人。
这一装饰方案见证了塞尚对历史画和 过去艺术范式的早期兴趣，这种兴趣也通过他参观卢浮宫、卢森堡宫和凡尔赛宫而逐渐成熟。对欧洲传统的钦佩始终是他艺术探索中不可或缺的组成部分，这也使他在一定程度上区别于同时代的印象派画家。 在雅斯·德·布凡，这位年轻艺术家得以接触宏伟的构图，并通过与古典和巴洛克绘画的对话，在个人风格尚在形成过程中进行探索。
1899年，随着该庄园被出售并分散，这些壁画被从墙上剥离并转印到画布上。整组作品被分割为八个片段。 在现存的作品中，《浪漫渔村风景》（1862-1864）——其中包括《河畔树木》和《树间天空 》（两幅作品估价均为40万至60万欧元）——被视为最宏大的作品： 该作品由八块画板组成，描绘了夕阳倒映在涨水河面上的景象，河上有渔船，岸边则聚集着人群。
这幅风景画蕴含着多重艺术参照。暮色中的色调呼应了法国古典风景画的传统，尤其是克劳德·洛兰的作品。 而位于对面墙壁上的《农场》 （估价60万至80万欧元）则以巴洛克风格的敏锐感知形成了鲜明对比。 该画作的构图向古斯塔夫·库尔贝致敬——后者的绘画对年轻时的塞尚产生了决定性影响；而树木的描绘手法则体现了画家对荷兰画家雅各布·范·鲁伊斯达尔风景画的兴趣。
因此，这些画作的价值还体现在能够追溯一种艺术探索的源头——这种探索注定将对现代艺术史产生深远影响。 雅斯·德·布凡时期的作品展现了一位致力于将对自然的直接观察与对过去绘画的理解相融合的艺术家，他将库尔贝和范·鲁伊斯达尔的艺术精髓与法国、意大利及佛兰芒的传统交织在一起。 正是在这种交融中，塞尚开始构思那种对形式与色彩的综合处理方式，这使风景画成为了他艺术实验的核心领域之一。
早在1894年，评论家古斯塔夫·杰弗罗伊就已认识到这座庄园在艺术家成长过程中的决定性作用，并将雅斯·德·布凡庄园的天空、树木和普罗旺斯风景描述为塞尚艺术视野中的标志性元素。 这座庄园不仅是其艺术活动的地理背景，更是他通过绘画观察并组织现实的方式逐渐成形的重要场所之一。
这三幅画作重返普罗旺斯艾克斯，将使这些艺术见证得以回归其源起的历史与文化语境。它们未来将在格拉内博物馆展出， （前提是市政府宣布的收购程序能够顺利完成），将为公众提供一个深入了解塞尚艺术生涯中一个鲜为人知但至关重要阶段的机会——当时，他对往昔大师作品的研习以及对家乡风景的观察，共同为他绘画革命的奠基做出了贡献。
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| 塞尚的三幅早期画作在拍卖前最后一刻被撤下：它们将重返普罗旺斯 |
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