在正常情况下，公共博物馆收藏 阿道夫-维尔特（Adolfo Wildt，米兰，1868 - 1931 年）的杰作《圣露西亚》的消息肯定会引起特别关注，但在我们这个仍在与大流行病作斗争的当代，20 世纪上半叶最重要的雕塑家之一的雕塑作品入藏利沃诺法托里公民博物馆的消息可能会被忽视。
然而，这是一件在国内和国际上都 极具吸引力的事件，原因有以下几点：首先，该 雕塑家的作品在公共收藏中并不多；其次，在经历了动荡的事件之后，该雕塑进入了公共遗产，或者说重新进入了公共遗产，而这些事件的结果绝非预料之中。
让我们把时间拉回到近一个世纪之后的 1926 年，当时米兰雕塑家阿道夫-维尔特（Adolfo Wildt）还不到六十岁，他雕塑了第一版《圣露西》。五年后，他在漫长而多产的职业生涯结束时去世。
他出身卑微，从小就开始学习繁重而艰苦的雕刻工作，他自己说："即使在我的职业生涯尚未确定的孩提时代，我就对大理石情有独钟。11 岁时，他进入斯卡皮利亚托雕塑家、《米兰五日纪念碑》的作者朱塞佩-格兰迪的工作室。随后，他转到费德里科-维拉的工作室，在那里一待就是四年多，并在那里掌握了自己所有的大理石加工技术。二十岁时，米兰所有主要的雕塑家，如巴尔扎吉、里帕蒙蒂和阿尔贝蒂等，都需要他的专业知识，尤其是在作品的收尾阶段。1892 年的《维多瓦 》被认为是他的第一件独立作品：他为妻子迪娜-博尔基创作的肖像，雕塑中回荡着卡诺瓦古典主义的气息，其亲密无间的形而上灵性打破了唯实主义传统。这是他职业生涯的开端，他的作品在世界各地广泛展出：米兰、罗马、那不勒斯、慕尼黑、柏林、布鲁塞尔、马德里、巴黎、日内瓦、布宜诺斯艾利斯、纽约、旧金山和华盛顿，仅举几例，他还赢得了重要奖项，包括 1912 年布雷拉双年展的所谓翁贝托公爵奖，以及十年后威尼斯双年展的《家庭》。
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| 阿道夫-维尔特，《圣露西亚》（Candoglia 大理石，54 x 45 x 32 厘米；里窝那，乔瓦尼-法托里市政博物馆）。照片：Linda Ughi |
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| 阿道夫-维尔特，《圣露西亚》，细节。照片：Linda Ughi |
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| Adolfo Wildt，《圣露西亚》，细节。摄影：Linda Ughi |
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| Adolfo Wildt，《圣露西亚》，细节。摄影：Linda Ughi |
1923 年，他被授予布雷拉美术学院的教授职位，几年后又被墨索里尼任命为意大利艺术院院士。1926 年，阿道夫-王尔德为他的仰慕者和收藏家拉涅罗-保卢奇-德-卡尔博利侯爵创作了《圣露西亚》，这正是他事业的巅峰时期。1931 年，他的同一幅作品以及其他六幅作品被这位贵族捐赠给了福尔利市政府，现陈列在位于罗马尼奥利宫的福尔利市政博物馆中。阿道夫-维尔特至少还创作了这幅作品的另外两个版本：一个收藏在佛罗里达州那不勒斯的吉尔戈尔收藏馆，另一个收藏在里窝那：它们的创作年代不详。虽然不清楚《圣露西亚》最早出现在哪个版本中，但艺术家在世时曾在多个展览中展出过该作品，如 1928 年、1929 年和 1930 年在米兰，1929 年在奥斯陆，1930 年在里窝那，以及 1931 年在罗马参加第一届 Quadriennale 展览会。
目前，人们对这幅将回到里窝那的作品知之甚少，只知道至少从 20 世纪 80 年代起，它就像一个普通的小玩意儿一样，被陈列在里窝那 一个 ASL 区的等候 室里，作者和作品的价值都被忽视了。但这幅作品的购买时间和地点并不清楚：它可能是 1930 年在里窝那 Bottega d’Arte 展出的作品，还是像有些人所说的那样，是后来的作品？包括收藏家卡洛-佩皮在内的一些专家意识到了这件被遗忘作品的重要性，而这一信息也传到了总部设在利沃诺的意大利盲人和视障者联盟利沃诺地区分部。意大利盲人和视障者联盟利沃诺地区分部显然是出于善意，认为这幅作品的所有者就是它，因此决定在 2015 年出售这幅作品，为其团结活动筹集资金。
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| 利沃诺法托里博物馆的威尔德《圣露西》：警察为雕像揭幕。 |
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| 利沃诺法托里博物馆中的威尔德特作品《圣露西 |
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| 利沃诺 Fattori 博物馆的 Wildt圣露西雕像 |
直到相当长的一段时间后，当局和公众舆论才意识到这件作品已经从原址消失，但此时为时已晚。事实上，在热那亚监管局的许可下，雕塑被转移到了伦敦，并于 2015 年被苏富比拍卖行作为最重要的拍卖品以 48.5 万英镑（66.6 万欧元）的价格售出。
这在民事法庭上引发了一场争端，要求民事法庭查明 ASL 和盲人联合会对半身雕像所有权的归属。佛罗伦萨艺术遗产保护单位的宪兵队在拍卖行的帮助下，设法收回了作品，并将其提供给司法当局，司法当局随后承认 ASL 为合法所有人。最终，ASL 和联盟达成了协议，而利沃诺刑事法院的 G.I.P.最终驳回了诉讼，排除了刑事相关事实的存在。ASL 随后决定将作品捐赠给里窝那市政府。
至此，此案画上了一个圆满的句号，作品被捐赠给了乔瓦尼-法托里市民博物馆（Museo Civico Giovanni Fattori）。在这里，这件作品将能够与那些以不同形式与王尔德共同关注象征主义艺术的艺术家们进行对话：其中包括普利尼奥-诺梅利尼、本维努托-本维努蒂和维托雷-格鲁比西-德龙，王尔德是他们的挚友。这将是一次近距离欣赏阿道夫-王尔德非凡作品的机会，苏富比将其定义为雕塑家的标志性形象。
威尔德的《圣露西亚》是一件高浮雕作品，圣人的半身像被镶嵌在金色光环的背景中。这件雕塑作品体现了威尔德特的研究成果，它悬浮在几乎趋于抽象的简化形式和激愤的情感之间，并参考了意大利过去的艺术大师的作品。王尔德的作品直面巴洛克风格，而此时巴洛克风格正在意大利通过大型展览和研究被重新发现。威尔德特显然是在回想 吉安-洛伦佐-贝尔尼尼的《圣特里萨的狂喜》，但也利用了希腊艺术的影响，如《拉奥孔》或《贝尔维迪尔躯干》。通过表面的极度抛光和光亮，贝尔尼尼的可悲主义得到了有力的重新诠释，与之形成鲜明对比的是眼窝的绝对空洞，而这正是圣人殉难的属性。圣人失明的脸庞仰望着天堂，而她的嘴角似乎蕴含着叹息的秘密，将恐怖的呼喊压制并转化为呻吟。正如科扎尼在书中写到的那样，这个女人被残忍而真诚地对待着，“以至于有陷入恐怖的危险”，她在恐怖与感性之间、死亡与生命之间、神圣与亵渎之间摇摆不定，在众多象征主义作品中具有典型的阅读平面。
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| 阿道夫-维尔特，《圣露西亚》（1926 年；坎多利亚大理石；福里，罗马尼奥利宫） |
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| 阿道夫-王尔德，《维多瓦》（1893-94 年；卡拉拉大理石，42 x 31 x 23 厘米；罗马，国家现代和当代艺术画廊） |
这件作品的品质再次证明了里窝那展览的特殊性，这与它能够回到意大利并被公共收藏的幸运事件有关，在那里，它可以通过一个著名的收藏馆得到提升，并反过来通过与展出的其他作品编织一系列对话和相互关系来提升它。
阿道夫-维尔特的作品于 6 月 7 日在里窝那的乔瓦尼-法托里市民博物馆举行了交接仪式。作品由佛罗伦萨文化遗产地保护中心（TPC）指挥官 Claudio Mauti 上尉移交给托斯卡纳西北部地方卫生局（Azienda Sanitaria Locale Toscana Nord Ovest）。利沃诺市市长卢卡-萨尔维蒂（Luca Salvetti）、文化委员西蒙娜-伦齐（Simone Lenzi）和卫生局局长玛丽亚-莱蒂齐亚-卡萨尼（Maria Letizia Casani）博士出席了仪式。仪式上还展示了宪兵队移交给利沃诺博物馆的其他作品，包括翁贝托-巴托利（Umberto Bartoli）的木雕《游泳者》，以及 2014 年 2 月在比萨圣马特奥博物馆发现重要艺术品的活动中缴获的六幅画作。这些画作创作于 17 世纪至 20 世纪，作者不详，描绘的是宗教题材。作品将于6 月 8 日起在 Fattori 博物馆展出，6 月 8 日至 13 日期间，在Fattori 公民博物馆的社交网站以及Adolfo Wildt and Sculpture（一个多年来一直致力于传播作者作品并在国内外拥有众多追随者的网页）上，将提供有关作者和作品的深度信息和奇闻趣事。这是一个不容错过的机会，可以重新发现被遗忘已久的意大利雕塑杰作。
本文作者 : Jacopo Suggi
Nato a Livorno nel 1989, dopo gli studi in storia dell'arte prima a Pisa e poi a Bologna ho avuto svariate esperienze in musei e mostre, dall'arte contemporanea alle grandi tele di Fattori, passando per le stampe giapponesi e toccando fossili e minerali, cercando sempre la maniera migliore di comunicare il nostro straordinario patrimonio. Cresciuto giornalisticamente dentro Finestre sull'Arte, nel 2025 ha vinto il Premio Margutta54 come miglior giornalista d'arte under 40 in Italia.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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