最近，#arteascuola（学校里的艺术）这一标签在推特（Twitter）上逐渐流行起来：参与其中的人创作思想（有点像小学里的做法），支持学校的艺术教学。这种 "与事业相关的推文"（请允许我套用市场营销界的一个时髦术语）的做法因其简便性（任何人都能想出 140 个字符的想法）和参与性而广为流传。我们也参与其中，做了一些转发，但今天我们要做的是更实质性的贡献，让那些为扩大学校艺术史课时（在某些院校，甚至是完全恢复艺术史课时）而奋斗的人们注意到一个故事，这个故事让我们意识到艺术史知识（及其教学）是多么重要，我们将有机会讨论其中的一些重要原因。
周六（两天前），伊拉里亚和我去拉斯佩齐亚购物，这是我们经常去的一个城市（我们来自卡拉拉，因此距离这里只有不到 30 公里）：像往常一样，我们把车停在体育馆的停车场，然后乘坐班车前往历史中心（拉斯佩齐亚的交通是意大利最混乱、最没有纪律的，此外，我们还必须加上在我们想去的地方附近找停车位一直很困难的问题）。要到达拉斯佩齐亚市中心的主干道 Via del Prione 的尽头，班车必须穿过威尔第广场（Piazza Verdi）：几个月来，这个广场一直是市政当局和大部分市民争夺的焦点。原因何在？2010 年 2 月 4 日，由建筑师吉安南托尼奥-瓦内蒂（Giannantonio Vannetti）和法国画家兼雕塑家丹尼尔-布伦（Daniel Buren）领导的团队在拉斯佩齐亚市政府宣布的威尔第广场 “重建 ”竞赛中胜出1。
该项目设想对广场进行最彻底的改造，广场是 20 世纪理性主义城市规划的一个有趣范例，广场周围的建筑体现了 20 世纪头几十年遍布意大利的新艺术风格。20 世纪 30 年代，随着 1933 年邮政宫的建成和 1938 年广场中心松树的种植，广场呈现出今天的面貌2。简而言之，范内蒂-布伦项目设想安装一系列配有喷水装置的彩色钢筋混凝土拱门（广场看起来像洗车场的事实可以忽略不计，因为审美趣味是主观的）、一个装满水的水池、缩小指定的交通区域（因此不是完全的人行道化）以及降低邮政宫前广场的地势：将通过一系列台阶来弥合高低差。下面是一些图片，记录了广场在完工几年后的样子、现在的样子，以及如果范内蒂-布伦项目实现后的样子。
上周六（1 月 25 日），反对万内蒂-布伦项目委员会的一些公民出现在加富尔广场，向过往行人散发传单，并对事件进行了总结。由于传单中的摘要有助于我们大致了解市政当局与市民之间的对抗（以及后者的理由），因此我们将其全文转载：
"当你对一个属于城市历史的一部分、属于整个社区特性的空间进行干预时，你必须开始进行广泛的协商，并在必要的时间内考虑到所有的意见。关于威尔第广场的协商从未进行过。
整个项目耗资约 300 万欧元，其中只有三分之二由欧共体出资。100 万欧元加上高昂的维护费用将由市政府承担，因此也由市民承担。此外，为了获得资金，威尔第广场被说成是一个 “退化的区域”：对我们来说，拉斯佩齐亚存在退化，但威尔第广场肯定不存在！
整个广场受到历史建筑的限制，松树树龄超过 70 年，有历史文献可查，但却神秘地逃过了市政管理人员的注意，因此不能砍伐。
在 Vannetti-Buren 项目中，广场将不再是一个真正的广场，因为它将不设人行道，而只是一个拓宽的广场，公交车、出租车和经授权的车辆可以从两侧穿过。
目前在威尔第广场开放的建筑工地不符合规定，因为文化遗产地区管理局于 2013 年 6 月 17 日中止了去年 11 月的授权。
许多美丽城市的市长乞求建筑师来破坏其历史中心的遗产，这是可耻的。他们还以此为荣......人们意识到某些建筑、某些桥梁、某些雕像的骇人听闻的怪异之处，但他们的抗议却无济于事。所谓精英的’建筑杰作’没有民主的吸引力’尼科斯-A-萨林加洛斯’"。
市政当局不仅无视监督机构的意见，该机构明确反对该项目3（部长马西莫-布雷也持相反意见，他暂停了施工现场4）。市政当局不仅将威尔第广场说成是退化了的广场（实际上根本没有退化，即使有退化，也是维护性退化），还试图为该项目辩解，称其有助于 “恢复广场的尊严”。5但很明显，广场已经有了自己的历史尊严，而且 Vannetti-Buren 项目本身显然不能保证广场完全人行化，因此也不能保证广场完全为公众所用。他不仅大肆宣扬如果不实施该项目，该市将失去欧洲的资助，而为了不失去 2008-2013 年 POR-FESR 计划下的欧洲资助，显然只需改变该项目，使其更具可持续性，甚至最好将威尔第广场项目的 300 万欧元分配给拉斯佩齐亚真正破败的地区（确实有一些）。他不仅赞成砍伐年近八旬（因此受到限制）的松树的项目，而且要把这些松树说成是19556 年种植的（1937 年的文件是由市民发现的，他们只是出于对城市的热爱才临时充当研究者）。除此以外，还有更严重的问题，那就是市政当局根本不听市民的意见，而这些市民中的大多数也是选举市政当局的市民。
正是在这些问题上，学校艺术教学的重要性和积极参与 社区生活的重要性交织在了一起。此外，拉斯佩齐亚事件这几天还在继续，因为拉斯佩齐亚市政府已向地区行政法院（TAR）提出上诉，要求撤销部长和总监的行为，而几天前有消息称，Italia Nostra反对向地区行政法院提出上诉7。他们可以与那些践踏历史、提出完全无用的干预措施的人进行斗争，这些措施不仅在设计阶段，而且在维护阶段都会给城市经济造成沉重负担。但这并不一定是一场失败的战斗：布雷部长的行动和Liguria 地区文化和景观遗产管理局最近的法令（该法令认可威尔第广场松树的历史价值8）表明，战斗也是可以打赢的。但是，要做到这一点，就必须接受尊重和参与的教育：这两个概念是那些满怀激情学习艺术史的人非常重视的。因此，这就是学校艺术之所以重要的原因：因为它培养公民，而只有通过教育，人们才能避免强加于人，因为强加于人不仅是不民主的（一般来说，违背任何设想公民参与的政府制度），不仅是无用的，而且对社会有害（鉴于其经济支出）。因此，学校艺术还可以防止那些不关心我们的遗产和城市历史的人赢得战争。
最后，那些希望帮助拉斯佩齐亚及其市民尊重历史、权利、公民和保护法规的人，可以签署由保卫威尔第广场委员会、Italia Nostra和Legambiente 发起的请愿书，请点击此链接。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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