如果不是因为这个故事是真实的，人们也会哄堂大笑。但事情确实发生了：7 月 13 日之前将在米兰（王宫）举办的 "贝尔纳迪诺-卢尼和他的儿子们"展览的策展人乔瓦尼-阿戈斯蒂和雅各布-斯托帕 从安布罗西亚纳皮纳科特卡借来了一幅画，即《圣安娜和圣乔瓦尼诺的神圣家庭》，这幅画一直被认为是贝尔纳迪诺-卢尼的作品。然而，这两位学者认为这幅画并非出自这位伟大的伦巴第文艺复兴时期画家之手，并倾向于更谨慎地将画作归属于他的工作室（或他的 “继承人”，正如报纸报道所说）。然而，阿戈斯蒂和斯托帕犯了一个错误，根据我们从 Ambrosiana 画廊向Corriere della Sera发布的消息（除其他外，该消息的标题不恰当：“路易尼不是真迹”：这是一个毫无意义的标题，因为画作如果归属于他人并不会失去其真实性，即不会成为赝品）得知：即他们没有就新的归属向拥有该画作的博物馆发出警告。因此，艺术馆决定将这幅画从展览中撤出并带回 “家”。
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| 有争议的画作 |
正如艺术史学家法布里齐奥-费德里奇 （ Fabrizio Federici）前天在他的 Facebook 页面 "Mo(n)stre "上发表的一篇文章中指出的那样，有太多的因素让学者们，但也许更让皮纳科特卡看起来很糟糕。如果学者们真的没有提醒皮纳科特克美术馆，这可不是一个小失误：这不仅在 “正式 ”层面上不妥，而且在没有直接通知画作所有者的情况下提出新的归属可能会造成外交事件。事实上，外交事件已经准时发生了。但这并不是阿戈斯蒂和斯托帕唯一的疏忽。为了为自己的举动辩护，他们在我们上面链接的Corriere 的同一篇文章中说，“在拍卖行，归属的不同是有道理的，但在这种情况下，问题就不存在了：这幅画是非卖品”。事实并非如此：从形式上看，画作归属的改变的确不会影响作品的价值（这也是由于它仍然是一幅杰出的画作，由一位有能力、有智慧的艺术家完成，他能够以非同小可的方式重新创作出清晰的莱昂纳多式的线索），但艺术品的价值并非仅以经济价值来衡量，这也是事实。
阿戈斯蒂和斯托帕认为这幅画是卢尼尼画派的作品，但却没有给出确切的名字。因此，虽然这幅画在形式上并没有降级（在这种情况下，就必须重新审视皮纳科特卡所说的 “降级 ”作品的意见），但在展览公众的眼中，这幅画无疑失去了出自大师之手的作品所特有的魅力。但要注意的是：失去魅力的说法是对是错并不重要，因为我们Finestre sull’Arte也深信，一幅画的魅力一定与创作者的手无关：有些伟大的艺术家往往创作出并不令人激动的画作，反之亦然，一些几乎不为大众所知的作家也能创作出令人回味无穷的作品。但不可否认的事实是，对一部分公众来说，一幅画之所以具有某种吸引力，是因为它是由一位著名艺术家创作的。这并不意味着学者们不应该做他们的工作，如果他们认为这样做是正确的，就不应该对作品进行评论：只是学者们自己虽然没有进行错误的推理（如果你愿意的话，这只是一种不完整的观察），但同时也不应该淡化这样一种逻辑，即由于某幅画是由哪位艺术家创作的，一部分公众就会对这幅画给予比另一幅画更多的考虑。因此，说 “这幅画是非卖品 ”是毫无意义的，因为这根本不是问题的关键所在，学者们可能也知道这一点：我们希望他们只是说错了话。毕竟，这样的小错误谁都会犯。我们知道乔瓦尼-阿戈斯蒂（Giovanni Agosti）和雅各布-斯托帕（Jacopo Stoppa）的作品，他们是目前最好的两位艺术史学家：两年前他们策划的关于布拉曼蒂诺的展览是一次特殊而令人难忘的展览。因此，这两位学者的价值丝毫没有降低。
然而，令人遗憾的是，安布罗西亚纳皮纳科特卡（Pinacoteca Ambrosiana）的所作所为，它发布了不近人情的新闻稿，并在可能过于夸张的反应下拿走了这幅画，而没有试图与展览策展人进行丝毫对话。这恰恰是艺术史上最具破坏性的一面。缺乏对话和相互倾听、分裂、竞争、缺乏和平相处的能力：这些都是公众不感兴趣的情况，最重要的是，它们有可能使环境失去公信力。正是在这样的时代，在政治和媒体对艺术史缺乏关注的时代，在长期缺乏资金和不断削减资金的时代，我们应该打破各种障碍，走到一起，开始建设而不是破坏。即使就路易尼的画作而言，如果能进行一场高尚而热烈的对话，情况也会好得多：这对所有人都有好处，对研究工作也有好处。最后，损失的还是公众，他们将没有机会欣赏展出的作品。有人会问为什么。答案只有一个：这幅画的缺席是又一场争论的结果，这场争论有可能使整个意大利艺术体系显得极为保守（事实上，它可能已经在很大程度上成功了）。因此，损失的是我们所有人。因此，是时候停止这种情况，消除分歧了。需要重申的是：我们都会受益。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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