乔尔乔内的 "Vecchia "前后对比。修复威尼斯杰作的全部过程

乔尔乔内（Castelfranco Veneto，1478 年-威尼斯，1510 年）的杰作《Vecchia》的修复工作已经完成。 这幅保存在威尼斯美术学院画廊的作品在前往美国之前，还将被威尼斯公众欣赏几天：它将于 2 月 15 日至 5 月 5 日在俄亥俄州的辛辛那提艺术博物馆展出，然后于 5 月 15 日至 8 月 4 日在康涅狄格州哈特福德的沃兹沃斯美术馆展出。该作品的修复工作由朱利奥-博诺负责，西尔维娅-博尼法西奥（Silvia Bonifacio）协作，朱利奥-马涅里-埃利亚（Giulio Manieri Elia）和玛丽亚-基娅拉-梅达（Maria Chiara Maida）指导，奥内拉-萨尔瓦多（Ornella Salvadori）负责科学调查。这些活动由意大利艺术与文化基金会提供资金，是与博物馆签署的协议的一部分，旨在提高学院美术馆在世界上的知名度。以下是修复工作的官方技术说明，鉴于修复工作的复杂性和这幅杰作的重要性，我们将全文介绍。

修复的乔尔乔内《维奇亚
乔尔乔内的维奇亚》原为加布里埃尔-文德拉明（Gabriele Vendramin）的藏品，18 世纪末（经过多位收藏家的辗转）被吉罗拉莫-曼夫林（Girolamo Manfrin）收藏，1856 年被奥地利政府购入，成为阿卡德米亚美术馆（Gallerie dell’Accademia）的财产。在 1948 年毛罗-佩里乔利（Mauro Pellicioli）介入之前，我们没有关于古董修复工作的保护信息或消息，但可以从历史图片资料中收集到一些信息。

最古老的保护信息
第一张图片是卡洛-纳亚（Carlo Naya）在 19 世纪末拍摄的。乔治翁的杰作被大面积重绘，尤其是：前额、鼻子、脸颊（在观众右侧）、肖像颈部的交界处以及前景的栏杆。此外，这些地方也是我们今天看到的磨损最严重的地方，可能是以前的清洁工作造成的，由于保存状况，这些地方被照片上的图案所覆盖。划痕已经清晰可见，从右边的耳朵略微斜向延伸到左边画作的黑色背景。而长袍、披肩和头饰的保存状况则较好。从安德森机构后来拍摄的 20 世纪初的照片中可以推断出，保存状况没有任何变化。然而，图像的清晰度有助于保存情况的分析，因为它使那些过度涂抹和粗糙重绘的区域，尤其是脸颊和颈部的暗色区域，更容易确定，从而突出了肖像的老化效果。

乔尔乔内，《La Vecchia》，修复前（布面油画，68.4 x 59.5 厘米；威尼斯，Gallerie dell’Accademia 画廊）。GAve摄影档案--由文化遗产和旅游部提供，威尼斯，阿卡德米亚美术馆国家博物馆。马蒂奥-德菲娜博士

Mauro Pellicioli（1948 年）和 Ottorino Nonfarmale（1984 年）修复之前的作品
1948 年 3 月，20 世纪意大利最著名的修复师佩利乔利对这幅作品进行了修复。 他宣称修复的目的是通过去除上述重绘，恢复画作的外观，使其更符合乔治亚内斯式的自画像：当时的文件明确指出：“消除旧的修复和重绘”，“从栏杆开始仔细清理，栏杆似乎完全被重绘过：事实上，在深绿色的覆盖层下，出现了原来的浅色，完全恢复了原貌。在画作的其他部分，主要是清除覆盖受损区域的旧修复品，尤其是旧修复品的前部。Pellicioli 的干预方式是去除重绘，暴露出一条明显的、开放的、不连续的裂缝，尤其是在有磨损的区域，如前所述，这些磨损是由旧的腐蚀性溶剂清洗造成的。然后，修复师开始稀释古清漆，但按照惯例，只是局部稀释。同样按照惯例，他开始对浅色背景进行彻底清洁，而对深色背景的清洁则较少。他将重新整合画作的工作限制在受损或干扰区域的所谓 ”色调降低 “上，并继续涂上金棕色的颜料清漆，以减轻受损区域带来的不愉快影响。1984 年，奥托里诺-农法尔马莱（Ottorino Nonfarmale）出于加固漆膜的需要，在进行了修复工作之前，还进行了全面的诊断（紫外线、红外线、RX）。从所有意图和目的来看，这是一个纯粹保守性质的干预措施，其决定因素是坚信该作品曾经历过将原画布上的颜色转移到新画布上的激进操作。根据农法尔马勒的说法，”不小心撕裂了原画布的背面"，这种操作会使色彩变得特别脆弱，并会造成颜料表面贫化和《La Vecchia》正面长长的切口。因此，修复师放弃了揭开画作的想法，而是在背面加盖了一块画布；然后他开始清理画作表面，但没有去除之前的修饰，尤其是与原色接触的清漆。然后，他开始对画作进行干预，最后给画作上了清漆并更新了画框。

目前修复前的作品保存状况
这幅画在颜料层的稳定性方面没有任何问题，也不依赖于纺织品支架的松紧度或张力。相关问题涉及对这幅非凡杰作的图像、理解和审美鉴赏能力的损害。表面的清漆层黯淡无光，被表面的污垢覆盖。在其下面，可以看到一层层旧油漆，这些油漆已经改变、变黄且不连贯，只是在过去被局部清除过。氧化、改变和干扰是过去修复工作中进行的修饰。原始漆膜由于古代的强力清洗而显得粗糙，由于存在古代的修补痕迹以及由于局部去除印记或准备工作而显得不连续。黑色背景和栏杆在 1948 年被清除，磨损严重，头饰和披肩也是如此。裂纹明显、开放且不连续。面部和肩部有大面积擦伤。最明显的是左眼周围的修饰线，强调了衰老的影响。遗像额头上的一道长长的伤痕令人十分不安。粉红色长袍的状况较好，但由于颜料和手部的改变而完全失色，只有背部中央有一处较深的局部磨损。

乔尔乔内，《La Vecchia》，X 光检查。威尼斯国家美术馆 Gallerie dell’Accademia 美术馆文化遗产和旅游部特许的 GAve 照片档案。RX: 达维德-布索拉里

乔尔乔内，La Vecchia，IR 红外线反射测量。GAve摄影档案--由文化遗产、活动和旅游部特许，威尼斯国立美术馆。红外：Ornella Salvadori

乔尔乔内，La Vecchia，红外反射图像处理--绘制油漆表面的缝隙和磨损图。不透明红色：缝隙；透明红色：擦伤。威尼斯 Gallerie dell’Accademia 国立博物馆文化遗产和旅游部特许的 GAve 照片档案。红外图像处理：Cristiana Sburlino

目前的修复工作
从上述内容可以清楚地看出，目前的修复工作主要是出于美学动机，目的是克服保护方面的限制，以恢复这幅杰作非凡的艺术品质。因此，进行了清洁和重新整合图像的工作。对支架的唯一干预是在木框的四角安装了连续推力弹簧，以改进张紧系统。一旦完成了清除附着污垢的表面清洁工作，在进行了常规的溶解性测试后，便以可控的方式清除了涂过的清漆。油漆表面受到重叠漆层的影响，这些漆层的成分和抗溶解性各不相同。考虑到原始漆膜的脆弱性，有必要减少机械作用，因此选择了一种有选择性但一步到位的清除程序，同时为了减少溶剂渗透，使用了一种增稠混合物，并通过多种配方的初步比较微试验降低了溶剂浓度。

乔尔乔内，《La Vecchia》，修复后（布面油画，68.4 x 59.5 厘米；威尼斯，阿卡德米亚美术馆）。GAve 照片档案 - 由文化遗产和旅游部提供，威尼斯，阿卡德米亚美术馆。马特奥-德菲娜博士

清洁工作完成后，进行了中间笔画，然后填补了一些空白。润饰的目的是恢复画作的可读性，同时保持其保存状态的观感。肉色的磨损以及披肩和头饰的白色磨损都被 “淡化 ”了。在出现支撑画布的地方，将其保留在视野中，并与周围的颜色相匹配。局部裂纹的影响被有选择性地减弱，以鼓励原始图画层的出现。前额、左脸颊眼睛周围、拉维契亚披肩和头饰的一些区域都是这样处理的。额头上的斜切痕迹所造成的干扰效果被降到了最低。黑色背景上弥漫的擦痕被降低，以便被原始背景的色调所吸收，而素描的黑色笔触则更加明显。最后，在佩利乔利进行的机械清洗中磨损严重的护栏用透明微脉缝合。

目前的修复工作重新整合了这幅杰作的原始特征，过去的损坏和干预（眼睛周围的重绘和鼻子形状的设定）改变了这些特征。美学上的呈现，在保持了作品的痛苦特征的同时，也使其恢复了乔尔乔内想要赋予它的强烈的自然主义和光影效果。色调的平衡和正确的空间感得到了恢复，粉色长袍等某些图像纹理也得到了完善。

至于如何解读和欣赏被掩盖的绘画效果，现在只能靠公众的判断和学者们的批判性讨论了。

乔尔乔内，《La Vecchia》，修复前后。GAve照片档案--由文化遗产和旅游部特许，威尼斯国立美术馆 Gallerie dell’Accademia。马特奥-德菲娜博士

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