托马斯-萨拉切诺（Tomás Saraceno）在西西里锡拉库萨的那不勒斯考古公园首次亮相。
蜘蛛、拉托米和平行世界。与大自然亲密接触的体验，以及与人类无关的信息；共存是存在于这个世界的唯一途径。体验行走，在希腊人记忆中神圣的环境中行走，与风景对话，与大自然亲密接触，自古以来就是人类最原始的实践之一。萨拉切诺对从水到空气的自然元素世界进行实验、对话和尊重，设想人类世和资本世这两个邪恶的时代将被终结，一个以尊重大气层为基础的新时代开始了：正如同名文章的作者伊娃-霍恩（Eva Horn）所言，这就是空气世。
在实验者萨拉切诺的艺术创作中，我们可以感受到一个跨学科团体正在研究生态敏感性的新表达方式，还有增强现实的数字创新（或过渡）：观众、设备和智能手机将蜘蛛出现的考古场景定格，让人回想起它们在一亿年前就存在的生物物种的平台上的原始存在。在锡拉库扎的尼阿波利斯公园圆形剧场，一只独眼巨人蜘蛛高高耸立，它是帝国早期最大的蜘蛛之一，它出现在屏幕上，让人们意识到人与自然、世界公民与蜘蛛之间的公正性：从蜘蛛恐惧症到对这些小巧但已有数百年历史的蜘蛛的崇拜，它们是幸存者、适应者、全球同居者。
时间不再具有有限的历史价值，甚至贬低了人类学的先存性：事实上，《阿拉克涅》神话中的一个场景，即体验的场景，证实了这一点，该神话讲述了主人公（阿拉克涅）--一位技艺精湛的织工--与雅典娜女神之间的争执，雅典娜在挑战中被击败，但并没有输，她惩罚了这位凡人少女，将她变成了一只巨大的蜘蛛，迫使她终生用嘴织布。
但艺术家托马斯-萨拉切诺（Tomás Saraceno）的作品不仅是蜘蛛恋，也是在这座 “水与光之城 ”向 “天才 ”致敬，正如 2024 年意大利文化之都候选城市锡拉库萨的口号所言：一个空气体悬浮在 “阿基米德墓 ”前，以纪念其原理--浮力。空气体“，确切地说是 ”空气体"，用于居住空间和体验大气。
正如神话在过去体现和塑造了物种间的关系，另类叙事在当下也能做到这一点。剑变成了杀虫剂喷雾器或烟囱，使自然栖息地面临新的考验。
另一个同样重要的装置是Gli Stati dell’Acqua（水之国），位于 Intagliatella Latomia 前面，靠近 "Grotta dei Cordari“，颂扬了大自然的常年再生：涓涓细流在堆叠的立方体之间流淌，物种的巢穴都堆叠在 ”生命之线 "上。这是颠覆野蛮的人类化系统，与艺术重新建立联系，与共存之美重新建立联系的必要主题！
AnarcoAracnoAnacro 是在柏林生活和工作的意大利裔阿根廷艺术家 Tomás Saraceno 专门为锡拉库萨的新亚波利斯纪念碑区构思的一个项目，将于 2021 年 7 月 29 日至 2022 年 1 月 30 日在锡拉库萨的新亚波利斯举办：展览由多个章节组成，分布在相距甚远的多个地点，建立了自己的感官和符号世界，在几个月的时间里像一个生命体一样不断发展。考古学、生态学、蛛网学、艺术和社会活动对话，编织出新的视觉诗学。
展览由保罗-法尔科内（Paolo Falcone）策划，由西西里大区文化遗产和西西里身份部、锡拉库萨考古和景观公园、埃洛洛、泰拉洛别墅和阿克莱共同推广。展览由 Civita Sicilia 与 Tomás Saraceno 工作室、INDA Istituto Nazionale del Dramma Antico 和 Accademia d’Arte del Dramma Antico 合作制作和组织。
该展览被视为一种 叙事手段，旨在丰富考古遗址所讲述的故事，并质疑人类历史的中心地位，尤其是西方历史的中心地位，而西方历史的开端正是古典时代。蜘蛛网、蛛网术、神话的唤醒和重新诠释以及变形的概念成为重新思考和重新发现生命形式、时间线和共生网络交织的指导概念，使 “区域 ”充满活力。它让公众注意到那些在这里居住了数百万年的生物，例如在这里发现的六十多种蜘蛛。异时空和人类时空、地理历史和水文历史、混合神话和后人类神话通过神谕语言和难以察觉的振动讲述了当下的紧迫性，要求参观者关注将我们与周围生态环境联系在一起的生命之网，并认识到阻止 “首都新世 ”破坏性循环所需的责任。
参观者的参观路线分为五个章节，首先是 "水的状态"（States of Water），这是韦尔-菲兰（Weaire Phelan）创作的一个类似泡沫分子结构的雕塑，位于因塔利亚特拉（Intagliatella）的 Latomia 中，在托马斯-萨拉切诺（Tomás Saraceno）的展览开幕之际首次向公众开放。地中海灌木丛中的植物、灌木和荆棘依偎在遥远人类时代的废墟中，重新占据了 Latomia，与雕塑相遇，将我们带到了后人类时代的未来。水是维系生命的元素之一，它不断经历着蜕变，在西西里岛和其他地方一样，水的供应也是一个问题。萨拉切诺的作品一开始就谈到了蜕变。Viola Castellano 写道：“就像一个平行和另类时间轴上的废墟，一个云状的栖息地成为通往别处的避难所，为旅行者提供淡水，并成为鸟类、蜘蛛、蜜蜂、植物和人类互动的场所。水之国 ”为沉思和物种间对话提供了一个庇护所，在这里，水再次成为一种共同利益，被各种生物享用，而不会被困在塑料瓶中，威胁生态系统的平衡。在这个人为 “自然 ”灾害肆虐、水往往成为敌人而非朋友的世界里，我们必须扪心自问，正如安娜-青所建议的那样，在我们所创造的废墟中，还有什么可以生存。现在是时候尝试新的未来、新的流动和庇护方式，重新找回那些塑造了与我们息息相关的生命之网的深层水文故事了"。
阿基米德之墓和增强现实装置 "漂浮在空气海洋的底部"将继续展出，该装置绘制了气像图，因此是直接绘制在大气层上的作品。这件作品向阿基米德和伊万杰里莎-托里切利致敬：前者提出了人体在液体中的浮力原理，后者则指出 “我们生活在空气海洋的底部”。每幅《Aeroglyph》都在为重塑我们的环境形象造势，提醒我们空气属于每一个人，不应依赖于任何形式的主权。然后是《从 Aracnophobia 到 Aracnophilia》，这是一个生物多样性和技术多样性（由作家兼哲学家 Yuk Hui 创造的术语）的实验，旨在实现真正的增强现实。主角是Maratus speciosus，“巨大的孔雀蜘蛛”，Viola Castellano 解释说，“它在锡拉库扎圆形剧场的废墟中翩翩起舞”，是 “从集市遗迹中蜕变出来的祖先的灵魂，是一个谴责过去和现在暴力的捣蛋鬼，无论是在圆形剧场的竞技场上，还是在使用杀虫剂和农用化学品消灭无脊椎动物的过程中，它都在挑战人类根深蒂固的恐惧。颠覆数字，重新与实体建立联系，参与到共存的扩展感知中来！”
展览将继续展出移动和分散装置作品《蜘蛛占卜》（Arachnomancy），这是一幅不同蜘蛛种类的地图，参考了喀麦隆曼比拉人的占卜做法--蜘蛛占卜。在蛛丝迷社区（arachnophilia.net）和蛛丝迷地图建议的指引下，游客在装置的带领下游览该地区，了解有关蜘蛛的科学知识和占卜故事，这些蜘蛛早在人类出现之前就已在该地区栖息（事实上，在那波利地区已统计出约 60 种蜘蛛）。维奥拉-卡斯特利亚诺解释说，蛛网占卜牌是 "邀请我们去了解我们的未来，颂扬万物（包括生物和非生物）之间的紧密联系。蜘蛛网是蜘蛛进食和神谕说话的嘴巴。神谕是感知世界之间的信使，超越了生命形式之间的相互盲目性[......]。这本蛛网学指南追随着有机建筑及其居民，数百万年来，他们一直在编织着物种间的关系网。蛛网学暗指了其他神话传说的可能性，在这些神话传说中，不是阿拉克涅和她通过蛛网编织世界的能力，而是雅典娜，理性傲慢的化身，因嫉妒而受到惩罚。公园周围的互动标志将引导游客注意当地的蜘蛛物种，这些神谕讲述着共生与灭绝、废墟与新生、隐秘路径与宇宙分数的故事。欢迎游客扫描二维码，在 Arachnophilia 网站上了解更多有关这些蜘蛛神谕及其开启的世界和文字的信息。Arachnophilia是萨拉切诺十多年来与人类、蜘蛛及其蛛网合作的成果，是一项跨学科、以研究为导向的计划：通过这个社区，Arachnophilia 提炼出了与蜘蛛和蜘蛛网有关的概念和想法，这些概念和想法跨越了不同的知识形式和多个艺术、科学和理论学科，包括占卜、振动通信、生物材料组学、建筑和工程学、动物伦理学、非人类哲学、人类学、生物多样性/保护、声音研究和音乐。
连接整个项目的最后一章，是与 INDA 的青年演员卓越学校Accademia d’Arte del Dramma Antico 合作实现的表演途径，其中汇集了富有想象力的即兴表演、蜕变的声音故事和后人文主义建议。这种游牧式的叙事方式产生了非等级和非线性的时间维度，解构了恐惧症和榨取逻辑，并邀请人们编织物种间的关系。
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES