雅各布-桑索维诺（Jacopo Sansovino）创作的所谓 “帕托圣母”（Madonna del Parto）大理石纪念碑今天在罗马展出。这是在可持续发展和前卫技术的旗帜下进行的一次干预，使雅各布-桑索维诺的杰作恢复了可读性。在罗马特别监管局的推动下，修复工作与意大利国际金融公司（Intesa Sanpaolo）合作进行，是意大利国际金融公司保护和提升意大利文化遗产计划 Restituzioni 的一部分。
“罗马特别监管人 Daniela Porro 解释说：”监管局一直站在修复罗马教堂杰作的最前沿，以精湛的专业知识，同时采用最创新的方法，修复和提升绘画和古迹。罗马特别监管人 Daniela Porro 解释说，“在这次活动中，由于与 Intesa Sanpaolo 的意向和观点一致，我们汇聚了大量的专业人士，这也是我们首次参与罗马的古迹修复工作”。修复工作由修复师 Anna Borzomati 领导，历时 6 个月，共同采用了非传统的方法和调查方法：真正的生物修复，在教堂这样一个封闭的空间内，尊重修复材料、环境以及修复师和工作观察者的健康。
油、蜡、蛋白质和合成树脂的沉积物使白色卡拉拉大理石上出现了明显的棕色污渍，在清除这些沉积物的精细阶段，使用了细菌这种修复领域的实验方法。在项目实施的同时，还进行了详细的图形记录阶段，通过创建 3D 模型来实现。
“Intesa Sanpaolo 集团艺术、文化和历史遗产执行总监 Michele Coppola 说：”除了收藏在首都博物馆和教堂中的作品外，我们还首次支持修复罗马的重要纪念性资产，这些作品多年来在 Restituzioni 的帮助下得以恢复，捍卫了整个国家丰富的身份见证遗产。"我们很高兴能与罗马特别监管局合作，支持其完成保护和提升城市艺术之美的艰巨任务，这也符合本行对可持续发展和文化的关注，这是我们服务社会工作的两大支柱。帕尔多圣母像》是意大利文艺复兴时期为数不多的作品之一，即使在 21 世纪，由于其与母性体验的联系，仍能保持强烈的虔诚性。在这里，经常可以看到信徒们跪拜、祈祷和献祭的场面。特别是在过去，反复的献祭活动在雕塑表面造成了严重的沉积，使桑索维诺的作品明显老化。
这组雕塑于 1516 年委托制作，桑索维诺于 1521 年完成。它由一整块纹理细腻、晶莹剔透的白色卡拉拉大理石雕刻而成，纹理趋于灰色。它高约 181 厘米，厚 115 厘米，宽约 100 厘米。从作品中可以看出古典和现代的影响，但也有米开朗基罗和拉斐尔的影响。
修复雅各布-桑索维诺（Jacopo Sansovino）的《圣母子》雕塑群时，与多家研究机构进行了合作，参与了生物可持续和环保技术的初步研究和应用。
修复时，该作品已严重损坏，需要立即进行保护。整个纪念碑，包括两侧的马尔泰利家族盾徽，都呈现出严重的暗色，并在大理石表面呈斑点状扩散，这是由于朝拜者习惯用放置在纪念碑旁边的蜡烛中的圣油接触纪念碑表面造成的。皮乌斯七世于 1822 年颁布教皇诏书，允许亲吻这两尊圣像的虔诚信徒使用圣油。随着时间的推移，这一习俗造成了磨损和圣母脚大理石的部分脱落，20 世纪上半叶，人们用银箔对其进行了修复，现在银箔依然存在。在 19 世纪的修缮过程中，大教堂的墙壁上出现了皮埃特罗-加利亚尔迪（Pietro Gagliardi）丰富而复杂的装饰，现在的基座和纪念碑脚下的长凳都是用多色大理石制作的。圣母子雕塑群所在的整个建筑装置的金箔饰面也似乎可以追溯到这一时期，这些饰面有明显的破损迹象。另一方面，大理石表面的磨损和大量划痕是由另一种普遍的虔诚习俗造成的，根据历史照片的记录，这种习俗发生在特定的礼仪活动中，包括用皇冠、项链、手镯和吊坠 “装扮 ”这两个人物，其中一些被挂在雕像背面的金属钩上。最后，也是在 20 世纪，圣母和圣婴的袍子上分别套上了银箔制成的腰带和裙子。 根据修复工作的科学方向，决定永久性地去除这些东西，以尽可能恢复雕塑群的形象，使其符合创作者的意图。
修复工作
修复工作持续了六个月，分为三个阶段：第一阶段首先是进行深入的诊断研究，目的是查明渗入大理石的物质，以及导致纪念碑表面出现大量橙棕色污点的原因。根据调查结果，制定了一套综合使用有机溶剂混合物等传统方法和生物清洁剂等创新技术的干预措施。在第二阶段，有机溶剂的使用是随后将生物技术应用于修复的基础：经过大约二十年的实验，生物清洗（和生物修复）已成为传统方法的有效替代方法，因为它绝对尊重其作用的材料、环境和人类健康，无论他是修复者还是在教堂等封闭空间内工作的普通观察者。在实践中，它设想使用微生物，通过新陈代谢作用，吃掉艺术品上的不连贯物质，而不影响其组成材料。为了对桑索维诺的纪念碑进行干预，从几百种微生物中挑选了四种：细菌菌株被包裹在多糖凝胶中后，交替多次涂抹在待处理的表面上。Enea 的 OEM 实验室负责细菌的筛选和反复培养，由于这些微生物的寿命极短，因此必须这样做。修复工作的第三阶段，也是最后一个阶段，使用激光仪器去除镀金上的结壳，恢复了雕塑群周围的建筑和装饰效果，在纪念碑 19 世纪的布局中寻求光与影之间精致的折射效果。最后，利用数字系统，将初步调查的文献、科学数据和修复活动报告插入三维模型：这 些信息将有助于今后的管理、维护和修复工作。这些文件，包括地图、具体景点、档案文件、调查和照片细节，将在互联网上公布，可从 罗马特别监管局的门户网站上查阅。
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| 采用可持续技术对雅各布-桑索维诺（Jacopo Sansovino）的《圣母玛利亚》（Madonna del parto）进行生物修复 |
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