佛罗伦萨大教堂，在科纳奇尼门的 14 世纪雕塑上发现的大量颜料痕迹

by Redazione , 发布于 22/11/2022
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在佛罗伦萨大教堂科纳奇尼门（Porta dei Cornacchini）的修复过程中，在《圣母子与崇拜的天使》雕塑群上发现了大量的色彩痕迹。因此，它最初是多色的。

佛罗伦萨大教堂 科纳奇尼门（Porta dei Cornacchini）的修复工作于 2021 年 9 月开始，并于几天前完工。在修复过程中，我们在 1359 年至 1360 年间制作的《圣母子与崇拜的天使》大理石 雕塑群上发现了大量彩色痕迹。因此，这组雕塑最初是多色的。这是第一次在装饰佛罗伦萨大教堂外部的雕塑上发现如此广泛的色彩痕迹。此前，在大教堂的其他雕塑上也曾发现过镀金和蓝色的微小痕迹。

修复人员清除了大量表面污垢和各种退化物质，发现了圣婴长袍上珍贵的锦缎装饰，但没有发现现已消失的金属刀片、圣母左眼的瞳孔、圣母幔帐内侧的蓝绿色和外侧的红色痕迹，以及左侧天使长袍的乳象牙色调。

据推测，佛罗伦萨大教堂中的多色雕塑装饰并不只有《圣母子与崇拜的天使》一件。衰败现象，以及过去的审美和保守干预，都导致了它们的消失。色彩斑斓的大教堂，加上外墙的白色、绿色和粉色大理石，以及阿诺尔弗-卡诺尼奇（Arnolfo Canonici）外墙的红色和金色马赛克，其美感一定会让人叹为观止。

科纳奇尼门和佛罗伦萨大教堂北侧大理石面的修复工程总面积超过 1000 平方米，由佛罗伦萨圣母玛利亚歌剧院委托并指导，佛罗伦萨 CR 基金会提供了捐助，佛罗伦萨考古、艺术和文化遗产管理局（Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio）为佛罗伦萨大都会、皮斯托亚省和普拉托省进行了严格监督。这项工作由莱昂纳多公司的修复人员完成。

圣母子与崇拜的天使"的多色雕像所剩无几，因为雕像群的大部分表面都被一层紧密的棕色草酸盐层所覆盖，地层诊断调查显示，这层草酸盐层与大理石直接接触，在这层草酸盐层之上，可以清楚地看到由表面沉积物和氟硅酸盐产品组成的另一层草酸盐层，这层草酸盐层是在 20 世纪 50 年代的一次施工中使用的。棕色层可能是一种基于蛋白质的保护性釉料的最终产物，同时也是一种美观釉料，随着时间的推移颜色逐渐变深。经监管局同意，决定清除表面的沉积物和氟硅酸盐产品，保留棕色层，这是一个天然的保护层，可以保护雕塑的大理石，使其处于良好的保护状态。门上的其他雕塑则采用了激光烧蚀、碳酸铵等试剂和溶剂的局部压缩以及生物杀灭剂来去除生物铜锈。需要对入口底部的两只石狮子进行特殊处理：特别是右边那只缺失了下巴的石狮子，还有左边那只缺失了一只耳朵、部分下巴和前爪的母狮子。

"佛罗伦萨大主教朱塞佩-贝托里（Giuseppe Betori）红衣主教说：“如此重视教堂的大门似乎有些奇怪，但实际上，教堂的大门非常重要，因为它是建筑中的庆祝活动与人们正常生活之间的纽带。佛罗伦萨大主教朱塞佩-贝托里枢机主教说：”因此，我们的圣母玛利亚歌剧院能够修复这扇门是件好事；除其他外，这扇门是面向城墙的，当时加工羊毛的货物就是从这扇门进入的。因此，这扇门与经济、市民生活和城市家庭生活息息相关。因此，我们欢迎这次修复，并扪心自问，我们如何进入教堂大门，又如何离开教堂大门。

"大教堂歌剧院顾问文森佐-瓦卡罗（Vincenzo Vaccaro）继续说道："我们在科纳奇尼门的修复中发现的新奇之处在于，圣母子和天使雕像上的多彩装饰非常引人注目。"这让我们明白了过去大教堂里的所有雕塑都是多彩的，但随着时间的推移，也许是在 19 世纪或 20 世纪初，由于修复时没有像今天这样考虑到保护问题，多彩的颜色逐渐消失了。

"佛罗伦萨大教堂歌剧院博物馆馆长蒂莫西-维尔东（Timothy Verdon）评论说：“佛罗伦萨大教堂科纳奇尼门（Porta dei Cornacchini）雕像上的多彩图案的发现令人兴奋，它提醒我们，14 世纪末 15 世纪初的佛罗伦萨是一座色彩斑斓的城市，想想大教堂广场上用赤陶铺设的人行道，以及在红色背景下显得格外醒目的白色、绿色和粉色大理石，就知道这一点了。大教堂里的雕像也在天使的翅膀和长袍上涂上了镀金，因此那是一场庆典，一场我们已经遗忘但现在开始重新发现的庆典”。

科纳奇尼门

科纳奇尼门（Porta dei Cornacchini）的名字来源于一个家族，这个家族在科科梅罗街（Via del Cocomero）第一段（即今天的里卡索利街（Via Ricasoli））附近拥有一些房屋，科纳奇尼门也被称为巴拉门（Porta di Balla），因为它靠近佛罗伦萨第一圈城墙上的古城门，每天都有成捆的羊毛从这里通过。关于科纳奇尼门存在的最早历史记载可以追溯到 1358 年 1 月 4 日，当时在建造大教堂的过程中，研究了一种 “不触及城门 ”的外墙建造方案，因此当时已经存在了科纳奇尼门。

传说

15 世纪，乔瓦尼-卡瓦尔坎蒂（Giovanni Cavalcanti）在他的《佛罗伦萨史》（Istorie Fiorentine）中讲述了 “安塞尔莫与梦 ”的传说。15 世纪初居住在佛罗伦萨 Via del Cocomero 的安塞尔莫有一天晚上梦见一头狮子咬住了他的手，他因此而死。第二天早上，他离开家时，对这个梦印象深刻，并意识到大教堂的科纳奇尼门上有两只雕塑狮子。于是，他决定把手伸进其中一只狮子的嘴里，自言自语道：“我想让这个梦顺其自然，这样我就能从这种不正常的想象中解脱出来，也就能从悲惨的报丧中解脱出来”。不幸的是，狮子嘴里有一只蝎子，蝎子蜇伤了安瑟伦的一根手指，导致他死亡。

装饰

大门上的装饰是大教堂 “夸张的哥特式 ”现代化的证据，可以追溯到三个阶段：第一阶段可追溯到 1342-48 年，第二阶段在 1353-64 年，在弗朗切斯科-塔伦蒂（Francesco Talenti）的指导下，制作了花饰、拱门和尖顶，中间是通多，最后一个阶段（约 1380 年）在尖顶上方放置了带幼狮的母狮和支撑扭曲圆柱和帐幕的造型狮子。除了门廊上的 圣母子和崇拜天使雕塑群（分别出自扎诺比-迪-巴托洛和西蒙尼-塔伦蒂之手）外，从下到上依次是：带幼狮的狮子和雌狮以及带翅膀的普托（雅各布-迪-皮耶罗-圭迪？左侧为圣母领报（尼科洛-迪-皮耶罗-兰贝蒂 Niccolò di Pietro Lamberti），右侧为宣告死亡的玛丽亚（阿尔贝托-阿诺尔迪 Alberto Arnoldi attr.）；父神（皮埃特罗-迪-乔瓦尼-特德斯科 Pietro di Giovanni Tedesco）；中间上方为天使（14 世纪无名雕刻家）；左侧为乔瓦尼-丹布罗吉奥 Giovanni D’Ambrogio 的先知，右侧为先知（14 世纪下半叶无名雕刻家）；中间为圣母领报（雅各布-迪-皮耶罗-圭迪 Jacopo di Piero Guidi）。