去年 4 月 1 日，蒙扎宪兵队缴获了一幅以罗得和他的女儿们为主题的油画，宪兵队在其公报中将这幅油画说成是 “尼古拉-普桑 ”的作品，那么这幅油画到底是谁的？实际上，这幅画是亚历山德罗-图尔奇（Alessandro Turchi，1578 年出生于维罗纳，1649 年出生于罗马）创作的一幅名为《l’Orbetto》的作品，为学者们所熟知。这幅作品过去曾被认为是普桑（Poussin）的作品，但由于年代久远且不可信，甚至在最近的目录中都没有被考虑在内。这幅作品属于居住在法国普瓦捷的一个犹太家庭，在他们被捕并被驱逐到纳粹集中营后，家中的家具和作品被送往德国，战后，这个家庭试图重新拥有这幅作品，但却失去了踪迹。
战后，这个家庭试图重新拥有这幅作品，但却失去了它的踪迹。宪兵队在帕多瓦的一个私人收藏中找到了它，经过几次拍卖后，它最终落到了那里。在此期间，这幅画还在一些重要场合展出过：最近在马斯特里赫特的 TEFAF 展出，1999 年在亚历山德罗-图尔奇的家乡维罗纳举办的大型展览上展出。就在那次展览上，策展人Daniela Scaglietti Kelescian发表了一份关于这幅画的详细资料，指出这幅画是 19 世纪布雷西亚伯爵 Teodoro Lechi 所拥有的五幅亚历山德罗-图尔奇作品之一。这些画曾归维罗纳的盖拉尔迪尼家族所有，他们是亚历山德罗-图尔奇的大赞助人，在他搬到维罗纳之前曾给予过他大力支持。在家族成员加斯帕雷-盖拉尔迪尼 1678 年 11 月 22 日立下的遗嘱中，提到了几幅图尔奇的画作，其中包括与洛特和他的女儿们的画作，以及莱基伯爵收藏的所有画作（后者于 1819 年在米兰买下了所有画作）。特奥多罗去世后，他的收藏（当时已十分贫乏）转给了他的儿子福斯蒂诺（Faustino），福斯蒂诺比他父亲晚四年，于 1870 年去世：这些画作就这样被福斯蒂诺的儿子特奥多罗和阿尔弗雷多瓜分了。然而，当特奥多罗-莱基还在世时，这幅画已经在 1854 年被卖掉了：它被英国人亨弗雷买走，在后者加入收藏之后，这幅画的所有痕迹都消失了。Scaglietti Kelescian 于 1999 年报告说，巴黎帕尔多画廊已推荐此画参展，并已找到其原始出处（但档案中未提供更多细节）。
最近，米兰古董商Gallo Fine Art购得了这幅画：如上所述，Gallo 将这幅画带到了 2019 年马斯特里赫特 TEFAF 展览会上，并在此之前向伦敦艺术品丢失登记处（艺术品丢失登记处）报告了这幅作品，正是在荷兰博览会期间，一位参观者向画廊老板指出，这幅画也在被盗作品之列。博览会结束后，这位古董商在其律师 Emanuele Tessari 的协助下，开始办理归还画作的手续，剩下的就是过去几个小时的新闻了：宪兵队从这位古董商的帕多瓦家中带走了画作（他没有受到任何指控）。
“Scaglietti Kelescian 在 1999 年的目录条目中写道：”在这幅作品中可以看出，图尔奇有能力让表达的弧线在模糊、不稳定或悬浮的激情和感情的偏好领域中振动。父亲和女儿们之间的关系受到情境所迫的必然感的支配：在谨慎的构图中，姿态缓慢而严肃，在心理挖掘和人物之间的关系研究中，姿态变得更加复杂。亲切感使画面中的人物成为事件的参与者：与桌上的面包和暂停时被遗弃的麻袋相比，人们可以欣赏到非日常餐具。而少女们沉思的美貌，在与博洛尼亚人和托斯卡纳人的竞争中被理想化了，但并不是模仿，而是恢复了整个古典传统的完美形态。他那著名的红色和蓝色调尚未过时，在维罗纳记忆的丝绸表面上，他的色彩组合无与伦比"。Scaglietti Kelescian 还提出了一个日期：1641 年，即图尔奇受加斯帕雷-盖拉尔迪尼委托，为维罗纳的圣玛丽亚德拉内维绘制的祭坛画被放置在祭坛上的日期，因此这个日期是维罗纳贵族委托创作的大多数作品的一个很好的参照点。
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| 让我们把属于图尔奇的东西交给图尔奇。他的而不是普桑的画作被宪兵队找到了 |
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