乌菲齐美术馆在今天上午的直播会议上介绍了对达-芬奇的《安吉利之战》的新研究。"达-芬奇研究专家、Opificio delle Pietre Dure壁画修复部主任塞西莉亚-弗罗西尼尼（Cecilia Frosinini）说："在维琪奥宫 五世纪厅的瓦萨里画作下没有安吉利之战。除了弗罗西尼之外，还有一群学者和专家也支持这一说法，他们出版了《 达- 芬奇的维琪奥宫大礼堂和安吉利营》一书，结束了艺术史上最有争议的研究之一 。Dalla configurazione architettonica all’apparato decorativo》一书由罗贝塔-巴尔桑蒂（Roberta Barsanti）、吉安卢卡-贝利（Gianluca Belli）、埃曼努埃尔-费雷蒂（Emanuela Ferretti）和塞西莉亚-弗罗西尼（Cecilia Frosinini）编辑，由奥尔斯基出版社出版。
这一切始于 2005 年 6 月，当时加利福尼亚大学圣地亚哥分校的毛里齐奥-塞拉奇尼（Maurizio Seracini）向世人宣布，乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）描绘马尔西亚诺德拉奇亚纳战役的壁画背后有一堵暗墙，可能隐藏着莱昂纳多（Leonardo）安吉利战役的遗迹。2007年，佛罗伦萨成立了一个委员会来寻找莱昂纳多失落的画作：委员会成员除了塞拉奇尼之外，还有当时的佛罗伦萨市长洛伦佐-多梅尼奇（Lorenzo Domenici）、监管人克里斯蒂娜-阿西迪尼（Cristina Acidini）、学者安东尼奥-保鲁奇（Antonio Paolucci）和卡洛-佩德雷蒂（Carlo Pedretti）。还有佛罗伦萨省主席马泰奥-伦齐（Matteo Renzi）。
同年10月，在当时的文化遗产部部长弗朗切斯科-鲁泰利（Francesco Rutelli）的见证下，开始了寻找这幅画的工作。第二年，塞拉奇尼的研究工作继续进行，佛罗伦萨市政府与国家 地理学 会签署了一份协议，保证在五年内每年捐赠五万欧元，用于宣传托斯卡纳首府的艺术遗产，尤其是安吉利战役。
尽管有些人怀疑瓦萨里的壁画可能受到这些研究工作的破坏，但 2011 年 8 月开始进入操作阶段：在 Salone dei Cinquecento 安装了脚手架，由 Seracini 领导的团队开始用雷达探测墙壁，以发现根据后者的说法可能隐藏莱昂纳多画作的空洞。为了进一步研究，塞拉奇尼启动了内窥镜研究，即在瓦萨里绘制壁画的墙壁上的七个不同位置直接钻孔。与此同时，受托对手术进行科学监督的塞西莉亚-弗罗西尼放弃了监督内窥镜研究的任务，拒绝刺穿壁画。
2011 年 12 月，Italia Nostra 向佛罗伦萨检察院提出申诉，要求阻止搜索工作，一些学者也发出公开呼吁，对壁画的命运表示担忧，并对莱昂纳多作品的搜索工作表示怀疑；而研究团队则保证了手术的严肃性和科学性，其中包括马特奥-伦齐（Matteo Renzi）。在接到投诉后，研究停止了，但在第二年又恢复了，并宣布在壁画中发现了一些颜料的痕迹（颜料的化学成分与《蒙娜丽莎》中使用的颜料相似）。佛罗伦萨检察院将瓦萨里壁画的档案归档，因为该作品不会受到损坏。佛罗伦萨市长马泰奥-伦齐（Matteo Renzi）试图与文化部进行对话，以获得新的调查授权。由于文化部的拖延，调查工作被迫中断。
今天上午在乌菲兹美术馆举行的会议（也在脸书美术馆的个人主页上进行了现场直播）的主题是关于安吉利城堡的新进展，美术馆馆长埃克-施密特（Eike Schmidt）、比萨大学现代艺术史教授辛齐亚-玛丽亚-西卡（Cinzia Maria Sicca）、弗吉尼亚大学现代艺术史教授 弗朗西斯卡-费奥拉尼（Francesca Fiorani）和美第奇档案项目历史学家兼研究员马尔切洛-西蒙内塔（Marcello Simonetta）出席了会议。
新发现包括皮埃尔-索德里尼作为一个非常重要的人物所扮演的角色：正是他决定选择两个战役题材来庆祝佛罗伦萨共和国的伟大：安吉利战役和卡西纳战役。马基雅维利会签的合同日期为 1504 年，但实际上从阿戈斯蒂诺-韦斯普奇（Agostino Vespucci）的手稿中发现，莱昂纳多在 1503 年 10 月就已经参与其中。
通过研究，研究方向发生了改变，从安吉利之战的地点问题转向了安吉利之战是否真的存在于维琪奥宫的大礼堂的问题。人们不禁要问，莱昂纳多在这个房间里做了什么。最新研究得出的结论是，莱昂纳多从未在那面墙上画过《战役》。此外，该出版物还指出，大沙龙与莱昂纳多所了解的情况不同。
“费奥拉尼解释说：”从’安吉利之战在哪里’这个问题出发，我们转到了’但是否曾经发生过安吉利之战’这个问题。“我们扪心自问，莱昂纳多在当时维琪奥宫的’大沙龙’里到底做了什么？历史研究的力量在于提出新的问题，而这些问题显然是建立在对新数据和已有数据的严格解读基础之上的。我们的结论是，莱昂纳多从未在房间的墙壁上绘制过这幅被长期寻找的战斗壁画。准备漫画的存在已被证实并有据可查。而这幅画的存在，我们只能从流传至今的其他作品的摹本中得知。提供给莱昂纳多的材料只具有绘制漫画和准备墙面的功能。但是，墙壁的准备工作本身就出了问题，所以《大战》根本就没有画出来”。
“实际上，几十年来人们一直在追逐一个幽灵，”西蒙内塔补充道，“这也是基于丹-布朗（Dan Brown）一本书中的一个观点，即瓦萨里在瓦尔基亚纳马尔西亚诺的科西莫一世胜利壁画的横幅上写下的’寻找者发现’这句话是一种益智游戏，是在下面的墙上找到莱昂纳多失落杰作的线索。这个想法被证明是毫无根据的：事实上，这个短语与莱昂纳多毫无关系，而是瓦萨里代表科西莫对他的反对者--被遗弃者--的一个沉重嘲讽，是对 ”Libertà vo cercando “格言的反驳：这是一个徒劳的寻找，因为美第奇家族永远不会离开。也就是说：”你们寻求自由，看，你们已经找到了自由“。我们可以看到，历史学上的无知滋生了怪物”。
费瑞提强调说：“有必要彻底重启对安吉利战役的研究，”“有必要确立一种方法论视角，在对莱昂纳多的研究中，也是由于媒体的曝光，导致人们走上了并非严谨和科学研究的主干道。过去，人们在寻找’之战’时，甚至都懒得去研究这个房间的结构和历史，而这正是我们所做的，也是我们成立跨学科小组完成这项研究的原因”。
弗罗西尼随后谈到了2011 年通过在乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）的巨幅油画上钻孔寻找油画的调查工作，人们认为在这些孔下可以找到莱昂纳多失落杰作的痕迹。“弗罗西尼尼说：”在瓦萨里的作品上钻孔取出的三个著名样本中，有一个被放大为发现了《蒙娜丽莎》的黑色。但莱昂纳多并没有典型的黑色：从中世纪到 18 世纪中叶，随着人工合成颜料的出现，当时所有的艺术家都使用同样的颜料。问题的关键在于，这三件著名的样品后来都消失了：Opificio 想对它们进行彻底分析，但从未交给我们。无论如何，根据对所发现材料的化学分析描述，文化遗产领域最著名的化学专家毛罗-马泰尼（Mauro Matteini）在他的论文集中澄清说，这些根本不是绘画材料，而只是当时砖石中常见的元素"。
“博物馆馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）评论说：”经过数十年对安吉利战役的研究，我们可以说，乌菲齐博物馆即使没有积极参与这项调查，也毫无疑问是展示这项权威研究成果的最佳场所。博物馆馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）评论说：“我们可以从这项伟大的工作中汲取的最宝贵的经验之一，就是科学方法论的严谨性：这是处理此类重要和敏感话题的研究时不可或缺的工具”。
在乌菲齐美术馆举行的会议链接
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| 五世纪沙龙中没有安吉利之战。对莱昂纳多失传画作的新研究 |
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