修复了文艺复兴时期伟大艺术大师的锡耶纳洗礼堂洗礼池

锡耶纳大都会歌剧院和锡耶纳、瓦尔德埃尔萨山谷和蒙塔尔奇诺总主教区完成了锡耶纳洗礼堂洗礼池的修复工作，并将其交还给游客。由多纳太罗（Donatello）、雅各布-德拉-克尔西亚（Jacopo della Quercia）、吉 贝尔蒂 （Ghiberti）和乔瓦尼-迪 - 图里诺（Giovanni di Turino）共同完成的雕塑作品， ，经过三年最高级、最具创新技术水平的保守干预后，将从 6 月 25 日起重新对外开放。在锡耶纳省、格罗塞托省和阿雷佐省考古、美术和建筑协会（最初由安德烈亚-穆齐（Andrea Muzzi）领导，目前由加布里埃莱-纳内蒂（Gabriele Nannetti）领导）的高度监督下，歌剧院和教堂艺术馆的工作人员在修复师和大学教授的协作下，为修复项目提供建议，将这一无与伦比的杰作归还给教堂、城市和世界。这项工作由锡耶纳大都会歌剧院出资，是锡耶纳、格罗塞托和阿雷佐三省考古、艺术和建筑协会与皮特雷教堂修复工作室协同合作的成果。在艺术史学家劳拉-斯佩兰扎（Laura Speranza）和里卡多-根纳奥利（Riccardo Gennaioli）的协调下，修复工作委托给了佛罗伦萨石材博物馆（Opificio delle Pietre Dure di Firenze，简称 OPD），他们是 OPD 青铜器和石材修复部门的负责人。修复师安德烈亚-加尔加尼（Andrea Galgani）、修复合作者塞雷娜- 比安奇（Serena Bianchi）和卢克雷 齐亚- 科莱塔（Lucrezia Coletta）以及外部修复师艾琳-乔瓦奇尼（Irene Giovacchini），根据委托给修复技术和科学部门的指示和方法选择，进行了加固和清洁工作，修复技术和科学部门的负责人是石材修复部门的卡米拉-曼奇尼（Camilla Mancini）和该部门的主任里卡尔多-杰纳奥利（Riccardo Gennaioli）。

在佛罗伦萨OPD实验室，内部修复师玛丽亚-巴鲁菲蒂（Maria Baruffetti）、安娜莱娜-布里尼（Annalena Brini）和劳拉-斯佩兰扎（Laura Speranza）领导的青铜器部门的伊莉莎-普奇（Elisa Pucci）在斯特凡尼娅-阿格诺莱蒂（Stefania Agnoletti）的技术指导下对金属部分进行了修复。外部修复人员（Antonio Mignemi、Stefano Casu、Elena della Schiava 和 Merj Nesi）也参与其中。科学调查由 OPD（Andrea Cagnini、Monica Galeotti、Simone Porcinai）和一大批外部专业人员进行。由建筑师恩里科-德-贝内代蒂（Enrico De Benedetti）领导的大教堂歌剧院技术部门还设计并监督了洗礼堂的新布局，旨在改善洗礼堂的接待和使用。洗礼 池位于洗礼堂建筑结构的中心位置，是一件大理石杰作，在 1417 年至 1431 年期间用青铜和珐琅铜制作而成，是锡耶纳大教堂内保存的最伟大的杰作之一。洗礼池由一个六角形的水盆组成，水盆中放入六面描绘施洗约翰生平的镀金铜镜，铜镜上装饰着美德雕像，其中两尊雕像（信仰和希望）是多纳太罗制作的。其中最具代表性的是洛伦佐-吉贝尔蒂（Lorenzo Ghiberti）于 1427 年创作的《耶稣受洗》。该系列以多纳泰罗著名的《希律王的宴会》结束，该场景因其主题的戏剧性和形式特质而最为动人。由于丰特宫的重要性、青铜镀金和大理石元素保护工作的复杂性等一系列因素，在确定修复计划时需要进行仔细的调查和精湛的专业知识。建筑结构全部由两种不同质量的白色大理石制成：一种是产自蒙塔涅拉-塞内塞（Montagnola Senese）的有纹理的大理石，用于下部的装饰；另一种是在阿普安地区开采的大理石，用于帐幕和施洗者雕像。超声波测量验证了 Fonte 内金属锚的存在，地面地球物理勘测调查了考古底层是否存在空隙或潮湿前沿。随后，在整个干预过程中开展了深入的诊断活动，第一阶段包括拆卸青铜构件，以评估不可见表面的保存状况，并对有重大改动的区域进行干预。由于进行了干预，才有可能观察到乔瓦尼-迪-图里诺（Giovanni di Turino）在将单独铸造的部分组装起来之后所创作的作品。

另一方面，通过对多纳太罗的《希律王的宴会》瓷砖进行仔细研究，可以发现在场景上方的拱门之间使用了拉杆，以增强透视效果和所描绘建筑的逼真效果。研究、技术和风格的比较仍在进行中，但从这第一项研究中，我们已经可以欣赏到多纳太罗史无前例的 “stiacciato ”渲染，这八根拉杆的存在强调了这一点，而关于这八根拉杆的痕迹和记载已经完全消失了。事实上，迄今为止，在瓷砖的主要描述或已知复制品中都没有提到过这些元素。锡耶纳瓦当中这些元素的消失可能与非常遥远的保护事件有关。事实上，1887 年铸模商 Oronzio Lelli 的目录中提到的铸模缺少拉杆的细节。关于这些元素的完成、计划或遗失，以及对其形态和确切尺寸的更精确研究，还有许多方面有待调查。多纳太罗的瓷砖是一件非凡的作品，细节和技术细节非常丰富，这也要归功于现代技术的帮助，我们首次对其进行了研究。石制部件是在洗礼堂内的建筑工地上现场修复的。修复后的各种青铜部件被运回锡耶纳，这样大都会歌剧院就可以在围绕洗礼堂搭建的脚手架两侧的陈列柜中进行展示，并向游客提供。一块瓷砖和两尊美德（信仰和希望）雕像曾在多纳太罗的佛罗伦萨展览中展出。由 弗朗切斯科-卡利亚蒂（Francesco Caglioti）在斯特罗兹宫策划的文艺复兴展览，参观时间为2022年3月9日至7月31日。

修复

锡耶纳洗礼池的修复工作是一项复杂而细致的工程，在锡耶纳大都会歌剧院、相关监管部门和佛罗伦萨装饰艺术博物馆的合作下，修复工作于 2021 年 2 月开始。该作品以大理石和镀金青铜的结合而闻名，大理石上曾有蓝色和金色的多色细节。该建筑结构完全由两种不同品质的白色大理石制成：一种来自蒙塔格诺拉-塞内塞（Montagnola Senese）的有纹路的大理石用于下部，另一种来自阿普安（Apuan）地区的较为均匀的大理石用于帐幕和施洗者雕像。

青铜部分是用金和水银的混合物镀金的，这种镀金被称为 “火镀金”，由于磨损，这种镀金存在很大缺陷。黄金已经褪色，表面有沉积物、擦伤、划痕和因铜的氯化物而产生的绿色变色。大理石的状况也参差不齐，下部和面板周围的破损尤为明显。青铜构件的框架上出现了棕色污渍，这是由于维护时使用的有机产品造成的。放置希望女神像的壁龛受损尤为严重，出现大量剥落和贯穿性损伤，将壁龛斜分成两部分。

初步调查包括超声波测量，以核实内部金属锚的存在，以及对地板进行地球物理勘测，以探测空隙或湿气前沿。一旦发现情况不稳定，镀金青铜元件和带有镀金和钴蓝色珐琅铭文的带子就会被拆除，这样就可以在佛罗伦萨的 Opificio 实验室对金属元件进行充分的诊断和保守干预。

在整个干预过程中，使用了 HMI（高比色多光谱）摄影、三维采集和蚀变化合物分析等技术，进行了全面的诊断。拆卸工作使我们能够充分评估不可见表面的保存状况，并对有重大改动的区域进行干预，否则这些区域是无法进入的，同时也带来了有趣的知识数据。特别是乔瓦尼-迪-图里诺（Giovanni di Turino）的作品（《施洗约翰的诞生》瓦当、《施洗约翰的布道》瓦当和《箴言的美德》瓦当）被证明是将单独铸造的部分巧妙组装的结果。在仔细研究多纳太罗的瓷砖（希律王的宴会）时，我们发现在场景上方的拱门之间曾经安装过拉杆，其目的是为了增强透视效果和所描绘建筑的逼真效果，使其能够连续提供三个不同的空间。在修复过程中，这些丢失的元素被重新定位并记录在案，但随后又被移除。

此外，还解决了对铜合金特别有害的氯化物的稳定问题。修复工作的操作阶段包括用软毛刷除尘、蒸汽清洗、用胶状和非胶状溶剂混合物处理，以及反复清洗以去除所使用的物质。此外，还使用了激光烧蚀和最后的清洗。最后还使用了一些小工具，如有机玻璃棒、木头甚至豪猪毛。最后，修复工作以在面板背面和雕塑的非镀金部分涂上保护蜡而告终。技术研究伴随着整个修复过程，以便将修复人员的观察结果与古代技术学者的观察结果相结合。

石材表面的修复使用了溶剂和激光，大理石缝隙的重新组合使用了三维打印和模型混合物。接缝处使用的是石灰和凝灰岩砂浆，这是与锡耶纳大学物理、地球和环境科学系合作生产的。在大理石结构内的所有金属部件重新组装完毕后，继续进行饰面作业（直至 2024 年 6 月 14 日），并对有新的氯化物露头的区域再次进行处理。

在施工期间，修复的青铜部件被陈列在喷泉周围脚手架两侧的展柜中，游客可以在施工期间欣赏这些作品。其中一些作品（一块瓷砖、希律王的宴会以及多纳太罗的《信仰与希望》）在多纳太罗的"文艺复兴 "展览中展出。文艺复兴 "展览（佛罗伦萨斯特罗兹宫，2022 年 3 月 19 日至 7 月 31 日）。未来，持续的环境监测和采用湿度控制系统将是保护作品的必要条件。

声明

锡耶纳--瓦尔德埃尔萨山谷--蒙塔尔奇诺大主教奥古斯托-保罗-洛尤迪塞枢机主教强调说：“对于基督徒来说，洗礼是新生”，“锡耶纳大教堂的洗礼池见证了锡耶纳许多著名或不太著名的世代以及许多普通人的’新生’，他们都与这座独特的城市有着不可分割的联系。今天，除了强烈的精神和宗教内涵外，向世人展示意大利文艺复兴时期的绝世杰作也让人着迷”。

“我们城市的整个大教堂建筑群，”卡德.Lojudice 卡说：“我们城市的整个大教堂建筑群是一个宝库，其中蕴藏着巨大的艺术杰作，这些杰作从锡耶纳及其领土上的基督教传统中找到了灵感，而锡耶纳及其领土上的基督教传统又将自己变成了社区的基石”。

“维护、保存、修复和弘扬委托给我们的遗产。校长乔瓦尼-米努奇（Giovanni Minnucci）教授说：”这些是锡耶纳大都会歌剧院的部分机构任务“，”根据董事会的意愿（我衷心感谢董事会的意愿），我们在这个非常高兴的时刻也严格遵守了这些任务“。将洗礼方形石像这样令人神往、无与伦比的美丽资产归还给教堂、锡耶纳市和众多参观纪念性建筑群的人们，是我们与歌剧院全体员工、Opificio delle Pietre Dure 的员工、大学教授以及两家机构之外的技术人员共同承担的使命。根据上届董事会的决定，我们不仅充分认识到进行从未进行过的修复工作的不可避免的必要性，而且也深信众多参与人员凭借各自的特殊技能所发挥的协同作用可能会产生的结果。因此，我们对所有以不同身份参与这项工作的人员表示感谢，这项工作无疑有助于保护非常珍贵的礼仪和艺术资产：我们确信，从现在起，洗礼堂的愿景将会引起所有前来参观的人们的强烈情感共鸣和欣赏”。

“处理一件如此复杂且对艺术史意义重大的作品总是非常困难的，”OPD 负责人埃马努埃拉-达夫拉（Emanuela Daffra）说，"在这种情况下，其他因素也增加了困难：一方面是喷泉的使用价值，它是作为举行圣礼的’工具’而诞生的，这一功能至今仍然保留着。另一方面，喷泉的环境条件并不适合保护，尤其是青铜器。开放厅的工作人员接受了挑战，以暂时保持古迹的完整性及其最初的用途，但正是因为如此，才需要每六个月进行一次检查，并要求对环境参数进行严格的监测和控制。只有持续关注，才能及时发现损坏的迹象，并立即确定最合适的措施。

修复了文艺复兴时期伟大艺术大师的锡耶纳洗礼堂洗礼池

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