在意大利和其他欧洲国家，众所周知，从理论上讲，复制艺术品并不是免费的，即使是那些几个世纪前就去世的艺术家的作品也不例外：拥有作品的团体或机构实际上可以决定收取复制费，费用根据使用目的而有所不同。社交网络为用户免费使用扫清了道路（毕竟，这对博物馆来说是免费广告），但在许多领域，使用达芬奇、拉斐尔、卡拉瓦乔或其他艺术家的作品图片必须付费：例如，当图片被收入商业出版物时。
因此，"创作共用"运动多年来一直在创造一种允许自由使用他人图像的特殊许可（根据许可类型的不同，有一些不同的条件），该运动已向欧盟各国发出联合呼吁，要求放宽对公有领域文化遗产图像的使用，这里的 “公有领域 ”指的是去世超过一定年限（在欧盟为 70 年）的艺术家的作品。事实上，如果作者还活着或去世不到 70 年，作者或继承人可以要求获得使用作品的版税。如果超过 70 岁，就不能再要求直接报酬，但作品的所有者仍可要求支付复制费。此次呼吁的重点正是这种使用。
“呼吁书中写道：”冠状病毒紧急事件极大地促进了人们重新发现网络和数字技术在向公众传播文化遗产方面的核心作用。事实上，世界各地的文化机构纷纷采取举措，在网络上免费提供数字资源，以克服控制传染病的措施所造成的实际距离。即使在紧急状态结束后，也必须借鉴这些经验，重新启动文化创业、创意产业、旅游业以及学习和科学研究。本文概述的提案正是朝着这个方向前进，以鼓励不再受版权保护的公共文化资产图像的自由流通"。
“呼吁书继续说，”图像的自由再利用实际上是一种非凡的创新手段，因为它有利于文化出版（从而也有利于科学研究）、创意产业，并为时尚和设计部门提供了新的动力。它还可以在基础设施、车辆和公共场所的内部平面设计中发挥重要作用，改善城市的装饰条件，并促进游客较少地区的旅游创业和最多样化的经济活动。最后，自由再利用是具体落实两项基本原则的一种方式：“遗产属于每一个人 ”和 “文化可以成为经济发展的飞轮”。
“呼吁书回顾说，”这些原则激励了世界各地越来越多的文化机构，如美国国会图书 馆或纽约公共图书馆、盖蒂研究所、荷兰皇家博物馆、西班牙国家图书馆、斯德哥 尔摩国家博物馆和丹麦国家美术馆（该美术馆提出的口号是：这是你们的文化遗产。使用它！“），它们都选择在自己的网站上下载超高分辨率的公有领域作品图像，以鼓励为任何目的（包括商业目的）免费再使用图像。因此，数字技术给我们的社会带来的巨大变革要求我们摒弃传统的’所有权’模式，转而采用更加民主、包容和横向的文化遗产视角”。
在许多情况下，“知识共享 ”组织认为，“人们发现，图像销售收入或图像商业再利用的收费微不足道，甚至低于电子商务或许可机制的运行成本。另一方面，那些采用开放方式的机构在市场营销、吸引更多游客以及吸引公共和私人资金方面享有重要的好处。最后，图像的自由流通，也包括商业目的的自由流通，可以促进在循环经济中创造就业机会和收入，这反过来又为国家带来更多的一般税收收入”。
由于这些原因，在第2019/790/EU 号指令（该指令取消了复制艺术作品的图像所附带的权利，但复制行为本身并不构成原创作品）的背景下，呼吁书呼吁欧盟各国通过鼓励 “文化机构普遍采用开放式许可来自由再利用遗产图像（无论出于何种目的）”，将该指令（尤其是其第 14 条）转换为欧盟指令。呼吁书全文可在意大利知识共享网站上阅读，有意大利语和英语两种版本。
图片：克里斯托弗-威廉-埃克斯伯格，《从斗兽场拱门看罗马》（1815 年；布面油画；哥本哈根，国家艺术博物馆，编号 KMS3123）
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| 艺术品图像自由化："知识共享 "呼吁启动 |
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