在讨论瓦萨里走廊重新开放时的门票价格（旺季 45 欧元，淡季 20 欧元）时，人们可能犯了太多的错误：辩论几乎只集中在支出的规模上，而没有考虑到许多重要的变数，这些变数需要对这一数字进行背景分析。与此同时，我们不妨澄清一个问题：参观一座博物馆，45 欧元是一个非常高的数字。对于绝大多数博物馆来说，这都是不切实际的，应该以最强烈的措辞加以反对。然而，对于瓦萨里走廊来说，情况就不同了。
众所周知，瓦萨里走廊至今收藏着乌菲齐美术馆历史上的大量自画像。这些藏品在乌菲齐美术馆中从未有过固定的归宿，而且由于规模的原因（事实上，随着时间的推移，这些藏品已经有了很大的增长），它们甚至无法回到原来的位置，即古老的自画像大厅（即今天的35 号厅，最近专门用于展示达芬奇）。20 世纪 50 年代初，在罗伯托-萨尔维尼（Roberto Salvini）担任乌菲齐美术馆馆长时，一批一百多幅的自画像被放置在瓦萨里走廊，当时人们就知道了这种安排的临时性：特别是，人们讨论了是否可以将其放置在当时的佛罗伦萨国家档案馆总部内，该档案馆占据了乌菲齐美术馆底层和一层的一些房间。国家档案馆后来于1988年搬离乌菲齐，但在此期间，即1973年，当时的馆长卢西亚诺-贝尔蒂（Luciano Berti）已经扩大了自画像的选择范围。这里简要介绍的情况只是为了说明，由于显而易见的历史原因，走廊可能并不是自画像（或至少是大部分藏品）的最终解决方案，此外还有后勤方面的原因，以及自 20 世纪 50 年代和 70 年代以来游客流量大幅增加的安全问题。
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| 瓦萨里走廊内部 |
根据目前的计划，自画像将离开瓦萨里走廊，安置在美术馆一楼新开放的房间里：这个想法可能令人满意，也可能令人不满意，但这是已经做出的选择，因此我们必须根据这些条件进行推理。因此，我们应该扪心自问，在没有自画像的情况下参观走廊（根据计划，这里将保留约 30 件古代雕塑、19 世纪以来一直存放的希腊和罗马碑文收藏，以及曾经装饰在维琪奥桥部分走廊拱顶外侧的乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）的独立壁画），是否会像参观画廊一样重要、一样基本、一样不可或缺。托马索-蒙塔纳里（Tomaso Montanari）曾说过，走廊的诞生 “是佛罗伦萨失去自由的雄辩标志”：科西莫是一位有文化的公爵，但同时也是一位令人发指的暴君，他踩在佛罗伦萨人的头上行走，而佛罗伦萨人不再是公民，而是臣民“，因此，将走廊 ”真正归还给今天的每一个人，意味着以最有效的方式代表人民主权，并明确在一个以平等为宪法指南针的国家中，文化的使命是什么"。我们可以这样回答：曾经属于美第奇家族私人财产的一切都已经归还给了公众：每个人现在都可以享受曾经属于掌权家族的专属特权，每个人现在都可以漫步于美第奇家族居住、睡眠、饮食和决策的房间，每个人现在都有能力欣赏几个世纪前只有少数人才有幸看到的作品。瓦萨里走廊已经是恢复给所有人的遗产的一部分，也是《共和国宪法》规定的人民主权的象征性证据。
有人会反对说，45 欧元的收费设置了一个重要的准入门槛，这将使参观走廊成为一种独享的体验，与《宪法》第 9 条规定的界限相去甚远。与此同时，我们也不要忘记，在人流最密集的月份之外，票价会降至 20 欧元，这对每个人来说都能负担得起，但票价仍然很高。然而，在这一点上，有必要考虑到一个粗略的现实：走廊是一个非常微妙的空间，很难想象它能承受与乌菲齐美术馆同样的压力，这是由于安全问题，也是由于成果问题（没有人愿意在人群中参观它，尤其是在大多数公众最感兴趣的地方：城市景观）。至于可能的免费开放，这只能部分解决保证所有人都能参观的问题（参观人数将受 到限制，预约的队伍将变得很长，因为如果一项资产是免费的，需求就会不成比例地增 加）。但事实是，45 欧元太贵了。这种说法是相对的：对于大部分公众来说，45 欧元是一个很容易承受的数字。那么，在现收现付的博物馆制度中，让每个人都根据自己的经济能力缴费不是更民主吗？因此，我们几个月来一直在这些网页上倡导的票务政策是合适的，我们也向文化遗产部部长本人指出了票务政策的必要性：为那些无力支付更多或更少的博物馆参观费用的人提供折扣和减免。45 欧元的门票或许是解决博物馆人满为患问题的一个办法（同时也能为博物馆的修复、展览和服务创造收入），但有一个条件：那些在支付门票方面可能有严重困难的人也能获得门票。因此，合理的设想是建立一个折扣制度，将目前的减免和优惠（18 至 25 岁的青年可享受 折扣，未成年人、残疾人及其陪同人员、记者、学生、导游、学者、附属志愿工作者、部委 工作人员、国际博物馆理事会成员可享受优惠）扩大到没有工作的人、各级学生、退休人 员和家庭。这将是朝着更大平等迈出的重要一步：也许不是决定性的，但肯定是明确和重要的。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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