也许需要稍加辨别才能克服对《Indignez-vous 》节目的冲动反应，昨天该节目在文化爱好者中引起了难以抑制的反感，他们惊讶地得知 RAI 决定暂停并重新安排阿尔贝托-安吉拉的文化普及节目《Noos》，以避免（虽然没有宣布，但我们都这么认为）遇到第 5 频道《诱惑岛 》的残酷竞争。与此同时，必须说 RAI 做得非常好：阿尔贝托-安吉拉的节目必须得到保护，受到保护，从一个不可战胜的对手的魔掌中解救出来。不难理解为什么 RAI 是正确的，也许它甚至可以抨击 “一切对故事的臆想”，正如它在关于此事的简短公报中特别强调的那样：一只来自塞伦盖蒂的雌豹的冒险经历，难道能比理发师阿莱西亚用那不勒斯方言对她的不忠男友里诺（Lino）说的 “cazziatone ”更引人入胜吗？
值得提醒的是，对于那些不了解《诱惑岛》 的人（也就是少数人：名单中显然不包括那些在社交媒体上争先恐后地标榜对这一主题假装无知的人），该节目的内容是什么：几对严格意义上的异性恋情侣（而且严格意义上是未婚的：Mediaset 知道我们都是优秀的资产阶级，因此避免了偏袒一方或另一方的风险），他们被带到撒丁岛的一个度假村，然后男性和女性被分开，被分开的情侣被安置在两个不同的、无法交流的区域。之后，男性和女性将与所谓的 “诱惑者 ”和 “诱惑者”（即单身伴侣）进行互动，这些 “诱惑者 ”和 “诱惑者 ”将在计划实施期间测试参与者的忠诚度：在所有这些活动中，每个参与者都可以通过录像看到自己的伴侣或伴侣在村子另一头的表现。当参与者对其男友或伴侣的调皮行为忍无可忍时，可以要求 “篝火对峙”，即在海滩上的篝火前与伴侣进行面对面的 讨论，讨论结束后，这对情侣将决定是继续参与者所说的 “旅程”，还是退出计划。
我们不知道这一切是否属实，也不知道参与者是否都是演员。每次看到 30 岁以上的男性因第一对乳房而陷入无法抑制的荷尔蒙危机时，我们都会产生这样的疑问：他们的行为就像可笑的变色龙，全然不顾数十台摄像机的拍摄。说实话，这并不重要：这个节目之所以非常成功，是因为它讲述的是一种跨越时代、纬度和社会阶层的活动，即对他人情感状况的八卦（《傲慢与偏见》中的贝内特先生曾问道："如果不是为了成为邻居嘲笑的对象并反过来嘲笑他们，我们活着还有什么意义？）诱惑岛 》之所以成功，是因为它每周一次为数百万观众提供机会，让他们一次就能享受到七对不同情侣的鸡巴。它之所以成功，是因为我们可以想象，数以百万计的观众会在参与节目的情侣的故事中重温他们的经历。它之所以有效，是因为对许多人来说，这就像在镜子里看到了自己，因为在意大利，与托尼和卢克奥相比，拉克洛斯的瓦尔蒙夫妇显然是少数。它之所以起作用，是因为对其他许多人来说，这很容易注入自尊（如果一个人是男性，并不需要花太多时间就能感觉到自己比一个欺凌者优越，这个欺凌者理所当然地要求与方圆一公里内任何移动的东西交配，但如果他的配偶是男性，他就会扔桌子和椅子）。如果一个人是女性，如果她的丈夫最终并没有那么坏，因为他和节目中那个大男子主义的小狼没有什么关系，那么她就会感到宽慰）。诱惑岛 》之所以成功，是因为它很有趣。诱惑 岛》成功了，所以每个人都在看，甚至那些不愿承认的人也在看。 诞生了 Carolina Invernizio 的国家不会对《诱惑岛》的成功感到惊讶。如果你有时也想窥探别人的恋情，那么你不仅不应该感到惊讶，而且也没有权利愤愤不平。
这就是阿尔贝托-安吉拉必须对抗的巨人。这就好比让曼尼-帕奎奥和迈克-泰森在同一场比赛中对决：这是不可能的，他们属于两个不同的类别。同样的假设也适用于《Noos 》和《诱惑岛》 ：运动是相同的，因为它们都是两个电视节目，而且安排在同一时段，但类别却不同。阿尔贝托-安吉拉》是文化娱乐，《诱惑岛 》的绿帽子们则是轻松娱乐。一边是注重知识的电视节目，一边是玩弄情感的电视节目。这已经不是什么新鲜事了：玛丽亚-德-菲利皮（Maria De Filippi）的节目，从没有污点的《C’è posta per te》开始，多少次超越了阿尔贝托-安吉拉（Alberto Angela）的普及节目？在安吉拉取得成功的极少数情况下，文化界人士在社交媒体上会谈论好几天，就像庆祝国家足球队赢得世界杯一样。但安吉拉通常是以其他类型的节目取胜的：五月份她以庞贝古城的新发现取胜，而另一边则是米歇尔-亨齐克的《Io canto family 》。他在圣诞节凭借《今夜巴黎 》获胜，当时他的对手是梵蒂冈音乐会。前一年，同样是在圣诞节，《Stanotte a Milano》击败了 Ficarra 和 Picone 的电影重播。如果您去看一下乌利塞的观众数据，就会发现其份额 比例与努斯十分相似：总是在 15-16%左右。当然，绝对数字要高一些，因为必须记住，与《诱惑岛》 的比较是在夏天进行的，那时大多数意大利人都有比呆在家里看电视更好的事情要做。但就份额 而言，这是无法回避的问题。
因此，这是另一个问题。目前，阿尔贝托-安吉拉的观众人数多年来一直徘徊在相同的百分比上：因为《努斯岛》无法与《犭胥岛》相比而愤愤不平是没有意义的。最好的办法是保护一档适合时代的有效的大众节目，此外，许多年轻专家的贡献也滋养了这档节目，并将其保留到一年中可能有更多观众和更高收视率的时段播出。诚然，RAI 必须提供公共服务，不应以数字为依据，但既然 Rai1 无法负担一年中每天播出 365 集的《Noos》，那么也许最好是最大限度地加大投入，努力确保入门级文化节目（用营销术语来说就是尽可能多的人收看）。传播文化还意味着要认识到，什么是向不听指挥的受众提供产品的最佳时机，而这种产品完全有理由受到重视和维护。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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