博物馆之夜 “的魅力并不在于数字，而在于人们的评论。诚然，有 ”破纪录 “的数字，用通常评估活动数量的人最喜欢的说法：仅罗马市立博物馆就有 7 万名游客，从 5 月 14 日星期六晚上 8 点到 15 日星期日凌晨 2 点，挤满了开放的文化空间。比上一届，也就是 2019 年的一届多出了一万人：人流开始超过所谓的 ”前科维德时期"，这是公众渴望夺回文化场所的最直观指标。数字当然很重要。但数字并不代表一切：也许更重要的是记录公众的想法，记录参观者，尤其是市民晚上参观博物馆时的感受。
托斯卡纳 TG3 电视台播出的一则报道在这方面很有启发性，即使只有短短几行字，也非常有助于了解那些生活在城市中、希望更多地体验博物馆的人们的想法：“开胃酒之后，我们来到博物馆参观。”在周六的晚上谈论文化，而不是去城市的其他地方，这很特别“。”看到孩子们和年轻人真好“。”举办这样的晚会很有意义，因为在我们的城市里，我们并不是来看这些东西的，但在这样的场合，即使是以大众化的价格，也许我们也会心甘情愿地来看"。这四句话是在托斯卡纳博物馆排队的一些人随口说的，但其中却包含了许多人无法如愿参观博物馆的原因，以及为什么在晚上提供结构性开放是有益的。
必须大力重申的是：我们的博物馆在大多数情况下的开放时间对于当地公众来说往往是很困难的。大部分博物馆的开放时间主要是为学童（他们每天早上可以毫无问题地参观博物馆）或游客 （他们没有开放时间）设计的，他们被排除在大多数博物馆之外，被迫在周六或周日参观博物馆。诚然，许多博物馆的客流主要由游客组成，这或许是因为他们坚持小而全，因此，对这些机构来说，晚上不开门，上午最大限度地扩大游客流量可能更方便：然而，每周至少提供一次晚间开放可能是一个有趣、有用和有价值的激励措施，可以拉近当地社区与博物馆的距离。或许还能刺激他们再次光临。
此外，我们还可以设想订阅的形式，让当地公众能够出于各种不同的原因（TG3 截访的参观者列举了其中一些原因）多次重复参观：可以是在开胃酒后在艺术品间漫步（如果意大利各地的博物馆都能成为社交场所，那该有多好），也可以是短途旅行（TG3 截访的参观者列举了其中一些原因）！也可以是短时间的参观，专注于一件作品或一个特定的主题，甚至可以参观一个展览，整个晚上都可以用来欣赏它，而不是闭馆前的最后半小时。
在意大利的一些博物馆，晚间开放早已成为一种惯例。在米兰的王宫博物馆，周四是传统的晚间参观日，晚上 10:30 关门。在佛罗伦萨，斯特罗兹宫每周四开放至晚上 11 点。 罗韦雷托的市场每周五额外开放三个小时，即开放至晚上 9 点，而不是其他日子的晚上 6 点。然而，这只是极少数情况：大多数其他博物馆的闭馆时间都让那些无法在工作时间参观的人望而却步。如果说仍有许多博物馆在晚上 7、8 点关门（因此下班后或许可以步行半小时或一小时），那么还有许多博物馆在晚上 7 点之前就关门了。
这些话题过去曾在这些网页上讨论过，但三年来情况并没有改变。有许多原因阻碍了这一可能真正改写意大利博物馆历史的变革。首先是人员和资源分配不足的问题：目前，在晚上开放博物馆被认为是非常之举，如果我们想到有许多博物馆正是因为人员不足而无法在周日开放，那么在我们的一些文化场所能够在晚上开放的想法就会带有天真的幻想色彩。然而，正如 2015 年将博物馆作为基本公共服务的一部分所采取的行动，其宣称的理念是减少给游客带来的不便，同样，为了扩大服务，也可以采取行动改变工作时间。这就涉及到一个心态问题：人们仍然认为博物馆首先是一个供游客参观的场所，因此很难改变现状，认为我们的文化场所也可以在不同的时间供不同的公众参观。而不仅仅是每年的一个晚上。
1052 名 “使用、接待和监督助理 ”的竞聘刚刚结束，很快就会有新的力量加入文化部的行列，他们都是年轻有为的新鲜血液。当然，并不要求每天晚上都开放。但哪怕只是每周延长一天开放时间，也可能是一种创新，甚至是革命性的创新：为公众提供一种新的服务，接触不同的观众，使博物馆成为一个聚集地。我们可以想象，在未来，晚饭后或开胃酒后去博物馆将变得有点像去电影院。当然，我们需要对公众的流动和习惯进行深入分析，以便更好地调整服务。不过，"博物馆之夜"的火爆场面证明了其巨大的潜力。参加这个特别周末晚间开放活动的人们的评论表明，公众热情高涨，希望有更多类似的活动，需要回到那些被遏制大流行病的措施所剥夺的地方。现在是就这一问题展开认真讨论的有利时机。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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