从 8 月 23 日到 9 月 5 日，佛罗伦萨 维奇奥宫连续 13 天（其中 8 天不对公众开放）关闭大门，以配合杜嘉班纳在五十年代沙龙（Salone dei Cinquecento）举办的时装秀活动和相关筹备工作。起初，人们以为关闭的范围仅限于签名广场，正如我们在 8 月初所谴责的那样，为了让杜嘉班纳在广场的人行道上为少数客人准备晚宴而阻止人们进入公共广场是不可接受的：但后来翻阅8 月 18 日的决议发现，不仅广场将被关闭（杜嘉班纳需要在广场上举办 9 月 2 日晚的鸡尾酒会），而且根据所附的时间表，维琪奥宫也被占用了近半个月。毕竟，为时装表演固定五角厅（Salone del Cinquecento）、在艺术厅（Sala d’Arme）设立制作办公室和发型化妆区、在米切洛佐走廊（Cortile di Michelozzo）组装两位造型师及其特邀工匠的作品、将杜埃森托厅（Sala dei Duecento）改造成模特化妆间等等，所有这些工作都需要一定的时间。
参观者如果想了解瓦萨里的壁画，近距离欣赏多纳太罗的《朱迪斯》或韦罗基奥的《普托》，漫步于埃莱奥诺拉-迪-托莱多（Eleonora di Toledo）的街区与布朗齐诺（Bronzino）的装饰，流连于普里奥里教堂（Cappella dei Priori）或吉利厅（Sala dei Gigli），就不得不重新安排他们的计划了：在韦奇奥宫的官方网站上，一则公告非常诙谐地宣布，8月23日、24日、28日、29日、30日和31日以及9月4日和5日，博物馆 “因机构原因 ”闭馆。通过查阅时间表，我们不难猜出这些机构原因是什么。当然，为了完整起见，还需要补充说明的是，维奇奥宫在每周二、三和四已经自行闭馆（这也是为什么没有提到 8 月 23 日至 9 月 5 日之间的一些日期）：这是后科维德时期对参观日的限制。因此，有人可能会提出异议，声称实际上只有 8 天实际关闭。如果有的话，我们会问这个人，无论如何，他们是否可以接受这种情况。
现在，即使我们想摒弃哪怕是一丁点儿理想主义的 "共同利益"概念，纯粹从功利的角度来分析这个问题，我们也可以简单地问自己，市政府从 D&G 公司那里收取了多少维奇奥宫房间的特许经营费。在阅读决议时，我们会发现一个新的惊喜，那就是市议会实际上已经将维奇奥宫交给了杜嘉班纳：市议会实际上 “认为[......]通过适用某些’与活动性质和相关公共利益目标相一致’的市政规定，为上述活动的组织提供了便利”。这些规定包括 “免除特许经营者支付纪念性空间、可移动物品（椅子、障碍物等）特许经营的所有常规费用”。这些规定包括：“特许经营者免于支付佛罗伦萨市政府拥有的纪念性空间、可移动物品（椅子、障碍物等）、植物和花卉布置特许经营权的所有常规费用”；“减免 50%的 COSAP 费用，即占用公共土地的费用”；“为组织市政府或由市政府赞助的活动和演出的公共和私营实体免费提供通行和停车许可证 ZTL”；免于支付市政府警察部队在活动期间提供的旨在确保交通安全和顺畅的服务的费用；“免费参加[......]历史游行”；“免费参加[......]佛罗伦萨市政府拥有的纪念性空间、可移动物品（椅子、障碍物等）、植物和花卉布置特许经营权的所有常规费用”。......]佛罗伦萨共和国历史游行"。
那么，究竟是什么样的公共利益促使佛罗伦萨市政府向两位西西里设计师做出如此善意的让步呢？决议中列出的几点有助于我们了解情况：市政府强调，“这是国际知名时尚品牌首次决定展示其与佛罗伦萨高级手工艺有机结合的系列，而佛罗伦萨的高级手工艺是由特定的历史传统所产生的多种卓越工艺组成的网络，因此将能够获得宣传和媒体曝光，否则将很难获得这样的机会”；“这些活动将是在卫生紧急状态之后，首次在意大利以实体和非数字的形式举行，从而在国际层面上发出勇敢、开放和安全的决定性信息，对重新启动该市的生产、旅游和商业活动起到作用”；该活动不以直接盈利为目的，尤其是杜嘉班纳品牌参与与发现基金会合作举办的活动，与典型的商业推广模式不同，因为展出的是独一无二的产品，正是因为它们与当地高端手工艺产品的重要结合，以及采用了有别于普通时尚的展示和交流模式"。
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| 五十年代沙龙时装秀的 T 台 |
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| 时装表演活动瞬间。图片来源：L’Uomo Vogue时尚杂志 |
概括一下：杜嘉班纳和嘉班纳来到佛罗伦萨，他们将意大利最重要的博物馆之一关闭了近两周，将其变成了他们时装秀的喧闹布景，他们将居民和游客赶出了 Signoria 广场，因为这是他们鸡尾酒会的必经之路（不过，好在他们提供了几个展柜，展出了约 30 位佛罗伦萨工匠的作品），而作为交换，他们得到的是公共土地占用税减免 50%，免费参观 ZTL，市政警察受邀担任安保工作，确保客人在游行途中不会遇到交通堵塞，以及历史游行，以防这两位创意人士想用摇旗手、鼓手、身着文艺复兴时期服装的工作人员等来招待客人。这一切都是因为市政府认为，为期两天的活动将保证佛罗伦萨手工艺品行业的媒体曝光率，并将对这座城市在后科维德时期的复兴起到作用。
在这种情况下，向佛罗伦萨市政府指出佛罗伦萨不需要杜嘉班纳来向国际公众宣传自己是多么显而易见的事情，即使现在我们正处于卫生紧急状态，因为游客远去，不是因为佛罗伦萨形象受损，而仅仅是因为现在不是旅行的最佳时机，如果有的话，也是杜嘉班纳通过将其品牌名称与佛罗伦萨联系在一起来吸引声望和宣传自己。我们很容易指出，艺术工艺不仅需要现场活动（就杜嘉班纳的活动而言，我认为很明显，整体的天平向品牌倾斜），还需要长期战略、规划和共同的行动路线。更何况，D&G 活动对佛罗伦萨手工艺的实际影响似乎还没有任何估计。即使有，也没有公布。
因此，如果有人认为为法拉利晚宴而关闭维琪奥桥是佛罗伦萨市政府将公共财产用于私人派对的最大限度，那么他们最好再想一想，因为如今已经大大超出了七年前那次事件所划定的界限：从未有过如此长时间的关闭，允许私人在属于所有人的空间内举办派对，尤其是维琪奥宫也是佛罗伦萨的市政厅。当然，这是一个非常私人的聚会：几个客人，都是经过精心挑选的。正如托斯卡纳新闻协会所谴责的那样，托斯卡纳记者甚至被拒之门外。
至少，我们希望市政府已经与杜嘉班纳达成协议，在国外开展一些重要的宣传活动，佛罗伦萨并不需要这样的活动：我们谈论的不是亚平宁半岛上的一个偏远村庄，而是国际旅游的主要目的地之一，在2019年能够吸引超过1100万游客。或者说，它得到了时尚品牌的大力支持，用于修复或干预改善城市文化遗产的利用。也许我们从一开始就应该考虑，用这座城市的慷慨大方来换取比 “勇气、开放和安全的信息 ”更具体、更连贯的东西，这才是这座城市复兴的功能所在。如果这背后已经有了一些实质内容，我们要求将其公之于众。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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