佛罗伦萨市政府可能对在公共场所举行 “贵宾 ”晚宴情有独钟。2013年费拉里斯蒂（Ferraristi）在维奇奥桥（Ponte Vecchio）举办的宴会和2014年摩根士丹利（Morgan Stanley）在新圣母玛利亚（Santa Maria Novella）举办的宴会都引发了激烈的争议（这两次宴会都不对公众开放，市政当局除了零花钱外一无所获）。佛罗伦萨管理者放弃了 “在公共空间举办私人派对 ”的计划，显然，今年活动的特殊性促使他们考虑到一种被认为仅限于过去、不可能重新出现的模式。
因此，我们从《国家报》，特别是从时尚与社会主编伊娃-德斯蒂德里奥（Eva Desiderio）的一篇文章中了解到，明年 9 月 2 日，在 Pitti Uomo 举办之际，市政广场将为多尔切和加巴纳举办一场盛大晚宴，他们将于当天在这座城市举办一场时装秀活动（具体地点尚不清楚，也许是在多梅尼科-多尔切与市长达里奥-纳德拉（Dario Nardella）和文化委员托马索-萨基（Tommaso Sacchi）合影的五角沙龙（Salone dei Cinquecento））：Desiderio 用大量的形容词和比喻写道：“就像在文艺复兴时期的节日里一样”，“多梅尼科-多尔奇和斯蒂芬诺-嘉班纳召集到佛罗伦萨的 400 位超级贵宾会有一种美第奇宫廷的感觉。在Loggia dei Lanzi和Palazzo Vecchio前用餐的壮丽景色！”。除了美第奇家族及其宫廷根本无法想象在维奇奥宫前用餐的情景，以及佛罗伦萨公共生活的主要象征沦为 “华丽的风景 ”这一事实之外，读到记者的话，人们不禁要问，从佛罗伦萨的角度来看，这一行动背后的理由是什么。
在类似的场合，人们总是泛泛地谈论 “附带利益 ”和 “知名度”：现在，至少就笔者所知，还没有关于此类行动的经济附带利益的深入研究（或至少有数据和统计的案例史）：然而，仅以西西里的两位造型师为例，可以说入侵城市是他们典型的工作方式之一，因为他们或多或少地关闭历史中心以举办活动的做法并不陌生，如 2016 年在那不勒斯、2017 年在蒙雷亚莱、2018 年在贝拉焦、2017 年在那不勒斯、2017 年在蒙雷亚莱、2018 年在贝拉焦。2018 年在贝拉焦，而且总是在当地居民的抗议声中进行），也从未有媒体对举办时装秀的地方及其附属建筑和附属设施进行过复兴（有谁知道或记得去年杜嘉班纳的 “超级 VIP ”活动是在帕尔马-迪-蒙特基亚罗举办的吗？).
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| 佛罗伦萨，市政广场 |
在没有数据可以证明任何好处的情况下，讨论经济附带利益（当然，我们指的是临时私有化后的经济附带利益，例如，餐饮公司仍将继续工作）对活动的新闻发布来说已经足够了、就知名度而言，对单次活动的效果提出一些质疑是合理的，尤其是在传播很少或传播效果很差的情况下（例如，去年的西西里活动几乎只被阿格里琴托及其周边地区的报纸报道），可能的反对意见有以下三点首先，杜嘉班纳和 Gabbana 肯定会向城市捐款（这一点或多或少是一致的：值得一 提的是，在蒙雷亚尔曾引起强烈抗议，因为在占用公共土地的费用和修复喷泉的费用之 间，两位造型师只给城市留下了 1.2 万欧元）。其次，杜嘉班纳为期两天的活动将为参与组织活动的人员提供工作机会。第三，在科维德年，佛罗伦萨及其神秘的广场也需要宣传。
最近几天，有人试图通过合法途径来挑战这一活动：尤其是 “Perunaltracittà ”组织指出，根据《文化遗产法》，即使是广场也是一种文化资产（第10条），对公共资产的个人使用只有在其目的与资产本身的文化目的相一致的情况下才能被允许（第106条第1款）、第 106 条第 2 款之二）。现在，让我们承认上述三种反对意见在很大程度上是一致的，让我们也承认法律前提是 存在的（如果我们想把 “保证公众享有该资产 ”解释为保证该事件不影响其未来的 “享有”）。在这里，我们谈论的不是一个博物馆，在不对公众开放的时间里，举办一个完全是为了 让人们谈论该机构的活动：乌菲兹博物馆、埃及博物馆或梵蒂冈博物馆最近的活动可能看起来 令人不快、拖延时间或毫无用处，但这些活动的目的完全是为了宣传博物馆，并不影响参观该博 物馆。在这里，我们谈论的是佛罗伦萨的主要广场为了一个独家晚宴而关闭数小时。
因此，我们必须承认，即使只有短短几个小时，一个本应代表佛罗伦萨城市公民价值的公共空间却屈从于两个造型师的要求，他们想关闭广场，为他们的 “超级贵宾 ”举办一场派对。想象一下这样一幅画面：市政厅俯瞰的广场被封锁，守卫把守大门，少数名人在里面的阿诺夫塔下闲聊，其他人则被拒之门外。在这里：这样的画面可以接受吗？这种对公共空间的侵占是否可以接受，哪怕是短暂的？为了某些不确定或有待评估的利益而忘记一个城市最重要、最具象征意义的共同利益的价值，哪怕只是一瞬间，这种做法可以接受吗？这难道不是越界了吗？
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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