在任何一个有尊严的圣诞晚宴上，都少不了老姨妈的身影，她会给侄子一件令人讨厌和害怕的厚羊毛毛衣，上面印有驯鹿和雪花的图案。自古以来，一代又一代的子孙不得不面对最经典的圣诞难题：是把礼物扔掉，还是穿着它在节礼日午餐时取悦亲戚？
在佛罗伦萨，在刚刚过去的节日期间，不愉快的跳线这一古老仪式再次上演，这次不仅是在佛罗伦萨人的家中，而且是在维奇奥宫的大厅里。在佛罗伦萨的圣诞节里，杰夫-昆斯扮演了老姨妈的角色，而佛罗伦萨城则不得不扮演一个强颜欢笑的侄子，可能是为了装出一副好面孔。事实上，这位在当代艺术全景中最具争议的美国艺术家--管理者，已经有了“长期 ”离开他的雕像 "冥王星和普罗塞皮娜 "的绝妙想法，这座雕像于10月在签名广场揭幕，并将至少保留到1月21日，即在16世纪伟大艺术家雕像旁展出昆斯作品的活动的正式结束日期。显然，新闻界和政界人士的盛赞以及在世界上最著名的广场之一展出作品的可能性对杰夫-昆斯来说还不够，他决定将自己的作品留在这座城市，并以慷慨捐赠（尽管有赎回权：捐赠似乎不是永久性的）为幌子进行了一次巧妙的营销。
现在问题出在佛罗伦萨市政府身上。是处理掉这件毛衣，还是穿上它让姨妈高兴？当然，就像侄子在与朋友或女友外出时绝不会穿上这件可怕的衣服（否则会被公众嘲笑）一样，佛罗伦萨市政府也可以搁置将昆斯的巨型费列罗巧克力放在广场上的假设，就像Facebook 上的一位评论者所描述的那样。相反，它可以把它放在一个远离窥探者的地方，但又不给捐赠者留下批评的余地：因此，我们谈论的是新月博物馆（Museo del Novecento）、美第奇-里卡尔迪宫（Palazzo Medici-Riccardi）的庭院或歌剧院（Teatro dell’Opera）。
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| 杰夫-昆斯，《冥王星和普洛瑟皮娜》（2010-2013 年） |
不过，我认为《冥王星和普罗瑟皮娜》在室外看起来并没有那么糟糕，甚至在西诺里亚广场也没有那么糟糕：它是今天佛罗伦萨的理想作品。让我们明确一点：当代艺术必须占据广场和公共空间，它可以也必须与古代艺术对话。仅在过去两年中，就不乏当代雕塑家在数百年未变的环境中塑造雕像的极具智慧的例子：我们可以举出米托拉伊在比萨奇迹广场、卡德纳斯在卡拉拉历史中心街道、利普奇茨在普拉托的比勒托里奥宫等例子。当然，要使对话富有成果，当代艺术就必须有话要说，有东西要展示，而且要很好地融入举办地的历史艺术结构之中。杰夫-昆斯的雕塑可以开启一场对话，但这种对话与当今佛罗伦萨的本质并不冲突。杰夫-昆斯并没有发明什么新东西：正如路易吉-邦凡特（Luigi Bonfante）在《多比零》（Doppiozero）杂志上发表的一篇非同寻常的文章中指出的那样，他对艺术史的最大贡献是引入了"媚俗"，将低级趣味提升到了艺术品的地位。他的作品《冥王星与普罗斯佩里娜》并不像许多人认为的那样，是对吉安-洛伦佐-贝尔尼尼著名的《普罗斯佩里娜被强暴》的诠释：它只是 18 世纪一件以普罗斯佩里娜被强暴为主题的瓷器的复制品，而这件瓷器的作者并不是贝尔尼尼，而是一位受到贝尔尼尼杰作启发的艺术家。从本质上讲，昆斯将一件只能被视为纪念品的艺术品放大并镀金。就像所有旅游城市（包括佛罗伦萨）小摊上随处可见的现代纪念品一样。在乌菲齐美术馆的书店里，也有一些令人毛骨悚然的小玩意儿在出售（装有波提切利的维纳斯的蛋、米开朗基罗的《大卫》复制品，还配有供他穿戴的衣服），这些小玩意儿的恶趣味与杰夫-昆斯（Jeff Koons）的 “歌剧总动员”（opera omnia）如出一辙。
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| 乌菲齐美术馆出售的小玩意儿 |
如果我们把捐赠《冥王星》和《普罗瑟皮娜》的行为看作是一种商业行为，那么我们就会发现，这与那些把历史艺术遗产当作筹码来举办娱乐展览，或者把佛罗伦萨某些具有象征意义的地方变成租给富豪名人的场所的营销活动也有异曲同工之妙。同样的市场营销把佛罗伦萨变成了游客的游乐园，把居民从历史中心赶走，而这座雕像正是近代统治佛罗伦萨的文化的产物。对 16 世纪的伟大人物所犯下的所谓暴行大喊大叫是愚蠢的：用邦凡特的话来说，昆斯的作品 “将古老的形式从其历史性中剥离出来，并将其提供给游客和孩子们惊奇和直接的享受”。这也是佛罗伦萨多年来一直在做的事情：在对昆斯的作品感到震惊之前，人们应该对最近许多市政府、省政府甚至州政府的行为感到震惊。简而言之，昆斯的雕像与当今佛罗伦萨的灵魂完全吻合：如果《冥王星和普罗瑟皮娜》能在佛罗伦萨的公共广场上长期展出，也不失为一个好主意。当然，这并不是因为昆斯的艺术带来了创新，更不是因为它带来了进化：《冥王星与普罗瑟皮娜》并不是一件创新作品，也没有带来任何进化。它只是非常有效地表现了城市的颓废：然而，这种颓废毫无忧郁或浪漫可言。这是一种空洞、庸俗的颓废，没有什么能比昆斯的雕像更能颂扬这种颓废了。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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