乌菲齐美术馆是我国规模最大、参观人数最多的博物馆中心，也是意大利（和其他国家）历代艺术精品的收藏地，它是否可以在当代艺术上过度......放松？考虑到美术馆最近欢迎的两项新举措，人们很快就会自发地产生疑问：要想让它们符合主办方的标准，确实很难。第一件作品是几周前登陆皮蒂广场 的中国艺术家刘若望的 “狼 ”作品，现已众所周知。第二件作品将于8月4日星期二在波波利花园展出：这就是洛伦佐-奎恩（Lorenzo Quinn）的作品《给》（Give），是艺术家送给皮特拉桑塔市的礼物，将在佛罗伦萨，也就是波波利花园展出至11月1日。
关于刘若望的装置作品，人们已经说了很多，而大多数评论都是负面的，既有对艺术家的负面评论（他基本上是一个 43 岁的 “大屠杀”，没有扎实的课程，几乎没有国际经验，几乎从未在高级场合展出过自己的作品），也有对这些不可能的 “狼 ”的负面评论、那不勒斯市长路易吉-德-马吉斯特里斯（Luigi De Magistris）在开幕式上发表讲话时，对这些外表卡通、但却 “来势汹汹 ”的不伦不类的狼群下了定义（因为这些狼群在抵达托斯卡纳首府之前曾在那不勒斯逗留过：那不勒斯之行显然还不够，他们决定在阿诺河畔再来一次）。
但问题不仅在于作者的简历。我有一个想法，刘若望本人也误解了自己的作品。主办方向我们解释说，《狼》意在寓意大自然对人类破坏环境行为的回应，是对人与自然关系的反思，也是对扰乱世界的所有严重环境问题的反思：景观破坏、气候变化、全球变暖等等。德-马吉斯特里斯接着说，其目的是 “敦促人们承担起保护环境的道德责任，为子孙后代保持环境的健康”。然而，我们都还记得开幕式的照片，乌菲兹美术馆馆长埃克-施密特（Eike Schmidt）骑在一只东方巨兽身上，佛罗伦萨市长达里奥-纳德拉（Dario Nardella）坐在地上，与施密特和德-马吉斯特里斯微笑着拥抱另一只东方巨兽。据我所知，艺术家本人并不鄙视公众与作品之间的互动。因此只有两种情况。要么，这是一件具有严肃意义的作品，那么它就应该得到应有的尊重和端庄的态度，观众应该离得远远的，以免被一件从理论上讲并没有用反讽的武器来解决当下问题的作品所引诱而发笑（如果有，也不清楚）。否则，它就是一部不严肃的作品，由于不严肃，机构本身也不会认真对待。
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| 刘若望的《狼 |
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| De Magistris、Schmidt 和 Nardella 与刘若望的一只狼合影 |
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| Give by Lorenzo Quinn |
而洛伦佐-奎恩的作品则有待展示和发掘。然而，我认为，不需要现场观看，我们就能意识到，安东尼的儿子这一次也将给我们带来惯常的泔水：他那双巨大的手，如今已成为他的标志性作品。值得记住的是，奎恩每隔一年都会在威尼斯双年展期间潜入威尼斯，从而让公众了解他（出于某种原因，公众非常欣赏他的干预行为：毕竟，这是一种非常简单的艺术，快餐式的艺术，缺乏连贯性和诗意）。 当然，他从未被邀请参加双年展（除了 2011 年，他被邀请参加当年臭名昭著的意大利馆），但他已经连续两次成功地将他那双丑陋的大手放在了这座城市的战略要地。尤其是去年，他在环湖城市中摆放了一些粗壮而不雅观的手，让人头疼不已。他的本意是让我们想起能够建设一个更美好世界的桥梁，但对我（我想还有很多人）来说，这些手却让我们想起了相反的情况，即中东独裁政权的某些截断的胜利纪念碑（例如，与萨达姆-侯赛因政权时期在巴格达建造的胜利拱门相比）：这些 "建筑之桥"就摆放在兵工厂前，许多人都认为它们是双年展的一部分：谈到这个话题时，往往需要澄清误解，并指出，不，洛伦佐-奎恩与威尼斯双年展毫无关系，他只是利用世界领先的当代艺术展的光芒在某些报纸上刊登半行文字的人之一。
奎恩和刘若望一样，也是一位没有任何著名展览或相关背景的艺术家，也没有任何权威评论家的支持。然而，再过几天，他也将能够在乌菲齐美术馆举办展览：然而，举办类似的活动对任何人都没有好处，无论是公众（许多人在波波利花园看到奎恩时，会认为他们正在欣赏一位重要艺术家的作品：事实并非如此），对乌菲兹美术馆本身也没有任何好处（如果这种情况继续下去，对于一位当代艺术家来说，如果说他曾在乌菲兹美术馆展出过作品，而该美术馆也曾举办过多次高水平的当代艺术家作品展，那么这将不再是权威的证明）。这似乎不是现任管理层的问题，因为即使在多年前，也曾有过低质量的当代艺术展，确实达不到乌菲兹的标准（2013 年安德烈亚-马蒂内利在卡米诺厅的个展令人印象深刻）：这可能是一个结构性问题，首先，当代艺术显然不是乌菲兹的主要关注点（但这本身并不是障碍），而且至少在目前，博物馆的科学委员会中没有当代艺术专家。如果博物馆的初衷是继续提出当代艺术，那么后者就是不可理解的。这一点必须尽快纠正，因为在当代艺术方面，乌菲兹美术馆及其公众确实应该得到更好的待遇。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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