普拉托的路易吉-佩奇（Luigi Pecci）当代艺术中心这些天来（现在也是）一直被情绪所笼罩，这种情绪带有一种婉转的两极性，因为它姗姗来迟地提到了一个经过三十多年的活动而成熟（或负担？）的博物馆综合体的命运。事实是：10 月 8 日星期五晚上，当华灯初上时，托斯卡纳当代艺术基金会董事会向新闻界发表了一份简明扼要的公报，其核心内容是坚决撤销克里斯蒂安娜-佩雷拉博士的总经理职务。
考虑到这位前任主任的版本和随之而来的反应，其目的是采取法律行动，其时机和方式绝不优雅，这与主席关于 2021 年 2 月续约时已经预见到的事情的直线性的立场，以及邀请尊重她在提前六个月通知的情况下递交辞呈的承诺相呼应。这些分歧引发了一起案件，诚然，这并不是第一起与佩奇中心有关的案件，而且在当地人和其他人看来，很可能也不是最后一起。很有可能。
克里斯蒂安娜-佩雷拉（Cristiana Perrella，罗马人，65级），策展人兼艺术评论家，于2018年2月接替法比奥-卡瓦卢奇（Fabio Cavallucci）。当代艺术是仅与里沃利城堡美术馆共享的目标），但最重要的是，他注意到了中心在行政上的封闭性，以及每年稳定在三百万欧元左右的资金增长。洛伦佐-比尼-斯马吉（Lorenzo Bini Smaghi）是斯特罗兹宫（Palazzo Strozzi）展览计划 “转折 ”的幕后银行家，他于2019年出任普拉托艺术中心的主席，这进一步证实了佩奇艺术中心需要一个自主的财务方向，首先是通过优化入场人数：从本质上讲，更多的展览是吸引游客的，而较少的展览是受人追捧的。如果将热衷于内容的管理层与倾向于大众化的良性总裁之间的对话冲突作为一种隐喻，可能会很有趣，但现实情况却截然不同。董事会与佩雷拉之间从未有过冲突，从这个意义上说，也从未有过互惠。没有争吵，没有对话，没有交流。双方之间的 “协议”（罗马馆长先是承认，后又否认，最后又收回）是在去年二月进行的三年期续约期间达成的，假定了合同的提前终止，它的双重解释显示了双方是如何朝着各自的方向划桨，将佩奇中心引向身份的漂移。Nihil sub sole novum.
在此，我们不想对其内容的优劣进行深究，更何况，在这个对文化机构来说至关重要的时期，中心近年来的管理严重缺乏沟通，无论是与外部世界还是与内部的沟通，都描绘了一幅不光彩的景象，将莫里斯-尼欧的环形结构变成了一个永恒的战场。在佩雷拉告别的同时，新的管理层也将于 12 月中旬宣布，但目前还没有什么确定的消息。唯一合理的呼吁是加强书目咨询专用空间，因为这些空间小得可怜，而且很少有人光顾。图书馆拥有 6 万件可浏览的藏书，最近又因已故拉拉-文卡-马西尼的档案捐赠而更加充实，当然值得更多的人积极阅览。
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