塞利尼翁蒂神庙 G 中三根柱子的蚁穴:营销多,考古少


重建塞利农特 G 神庙部分建筑的项目已初具规模:然而,这个项目却遭到科学界大多数人的反对,它似乎更多的是为了满足市场需求,而不是为了考古。

完成了。这一次。自 20 世纪 70 年代以来,人们就一直在谈论这件事。 塞利南特 G 神庙西西里岛最大的 神庙(109 米长,50 米宽),也是古地中海最大的 神庙之一,它的 重建是通过南侧三根高达 16 米的圆柱的修复来实现的。这座建筑还未完全竣工,就可能因一场剧烈地震而倒塌。经过多年来的数次宣布,现在它已成为现金问题。除了出于保守的原因,打算让这个让各政治阶层都心痒难耐的项目变得更有吸引力,因为它可以吸引大规模旅游的海市蜃楼。在文化遗产和西西里特性顾问阿尔贝托-萨莫纳(Alberto Samonà)的提议下,即将卸任的政府当场承诺(去年夏天总审计局最终批准了资金)500 万美元用于该项目。雷纳托-席法尼(Renato Schifani)领导的新政府将在(如无二心)年底前发布招标公告,以启动大型建筑工地。

该项目由考古学家、乌尔比诺大学古典考古学教授奥斯卡-梅(Oscar Mei)、考古学家兼作家瓦莱里奥-马西莫-曼弗雷迪(Valerio Massimo Manfredi)和卡皮托林文化遗产总监兼塞利农特的马洛普洛斯使团成员克劳迪奥-帕里西奇(Claudio Parisi Presicce)共同完成。

“萨莫纳说:”这个项目将吸引全世界对塞利农特的关注,势必会对未来想要探索考古公园的游客数量产生影响。然而,更令人吃惊的是,在市场营销理由的维护者中,不幸的是塞巴斯蒂亚诺-图萨(Sebastiano Tusa)议员!我们不仅要考虑到我们这些业内人士的敏感性,还要考虑到今天参观考古遗址的众多人的敏感性"。在此,或许我们也希望内部人士能够对游客进行’教育’,而不是像Ranuccio Bianchi Bandinelli在谈到塞利南特神庙 E 的古迹时所说的那样,让他们去迎合’一种粗俗、壮观、没有教育意义的时髦旅游文化’。

塞利尼翁蒂 G 神庙遗迹
塞利南特 G 神庙遗迹

当斯加比许诺 “世界第八大奇迹 ”时

当梅警告说:“我们的目的不是为了壮观,这不是神庙的重建,而是一次伟大的科学研究和保护行动 ”时,几乎可以说是在回应这些由来已久的指责。2018 年,维托里奥-斯加尔比(Vittorio Sgarbi) 希望完整地重新竖立这座巨大的纪念碑:“世界第八大奇迹”,时任西西里岛议员的承诺。然而,在引入其他考虑因素后,这一意图似乎没有今天这么肆无忌惮了。“惊叹是诗人的终点[......]不知道如何惊叹的人,去牛棚吧”。詹巴蒂斯塔-马里诺在两句诗中提出了 “惊奇诗学 ”的理论。诚然,考古学家不是诗人,更不是政治家和议员,但在 “伟大的科学研究 ”的原因中,我们也可以认识到恢复建造古迹的最初目的之一:用石头的肌肉彰显辉煌的希腊殖民地的力量和财富。

从古代世界七大奇迹,到中世纪兴起并在 16 世纪发展起来的Wunderkammern(奇迹之室),再到巴洛克的 “凯旋”,惊奇的艺术(确切地理解为奇迹)跨越了几个世纪。在 17 世纪,诗人、音乐家和建筑师甚至不惜以夸张为代价,也要让人惊叹、感动和着迷。

这一切都说明,如果我们撇开恢复 “奇迹的初衷 ”不谈(这一点可以从这座寺庙的具体情况中进行评估),保守的目的似乎并不完全可行:事实上,只 “保存 ”三根柱子,而不从大地和大气层中减去整个遗迹遗产,又有什么意义呢? 梅本人也指出,“近年来的实践证明,保守的干预是最根本的”,因为 “建筑构件屹立不倒,却在地面上摇摇欲坠”。有些是,有些不是?即使是那些结构元素已经确定的建筑,论述也不会改变。因此,对教授来说,“这将是一种让游客更容易读懂古迹的方法”。诚然,考古遗迹往往无法让公众立即理解,但很难相信,在集体想象中,甚至在儿童的想象中,寺庙的柱子是无法识别的,而且每个人都有可能通过心理重建来 “重新组合 ”这些柱子。换句话说,有必要把三根柱子重新组合在一起,让人理解一种奇怪的建筑类型,坦率地说,这似乎有些牵强。或者用修复理论之父切萨雷-勃兰迪(Cesare Brandi)的话来说:“没有什么比想象它屹立不倒时的样子更有必要的了,即使对一个普通人来说也是如此--Giacque ruina immensa”。

然而,对于任何游客来说,最罕见的经历仍然是发现自己面前的是一座寺庙的废墟,而不是重建的寺庙,为此只需走几步路。E 神庙是上世纪 50 年代用钢筋混凝土建成的弗兰肯斯坦怪物。

如果说有什么不同的话,我们可以说,即使是历史化考古景观中的那堆废墟,也同样能够 “令人惊叹、令人感动、令人着迷”。布兰迪再次用明确的语言指出:“对于那些了解塞利南特神庙的旋风式建筑群所代表的无与伦比的壮观景象的人来说,不需要花太多时间就能认识到,世界上任何重建工程都无法与从这些清晰可辨的废墟中,在巨大的建筑群中,在像穹顶一样大的柱头中,在每个人的脑海中幽灵般复活的神庙相提并论”。

神庙 G 的遗迹。在前景中,您可以看到有待重建的三根圆柱的废墟
神庙 G 的遗迹。在前景中,可以辨认出将要重建的三根柱子的石块

科学界过去已经对此表示反对

其他权威人士也对这一行动的科学价值表示怀疑。朱塞佩-沃扎问道:“让我们看看这堆巨大的 G 神庙被拆毁的肢体吧,也许它们是干净的,维护得很好,并得到了很好的保养,几个世纪以来,它们一直主宰着塞利农特神奇的考古景观”。萨尔瓦托雷-塞提斯(Salvatore Settis)在 2011 年与瓦莱里奥-马西莫-曼弗雷迪(Valerio Massimo Manfredi)共同提出这一想法时,曾将其称为 “脱离历史阶段的制度作品”。

拉努奇奥-比安奇-班迪内利(Ranuccio Bianchi Bandinelli)在重建神庙 E 时所说的话同样适用于神庙 G 的三根柱子对历史化景观的影响。从不同角度看都是令人遗憾的。一个曾被写入高雅诗篇的经典景观被改变了,一个原本具有文化价值的景观被改变了;这种对文化价值的破坏(显然那些希望修复的人没有感觉到或不知道)最多可以用精确的科学考古兴趣来解释,这样一种文化价值的损失可以通过获得另一种文化价值来补偿"。

如果说在理论和保护方面还存在着强烈的疑虑,那么在研究方面也不乏保留意见。“不过,我们将从研究入手,首先对寺庙的档案、书目和图标进行调查。与此同时,我们还将进行摄影测量和使用三维激光扫描仪进行的测量,我们将绘制寺庙的建筑材料图”,安莎说。"事实上,12 年前,即 2010 年,在乌尔比诺大学马里奥-卢尼Mario Luni)的指导下,研究和勘测工作就已经开始了,梅是他的学生。次年,在塞利尼翁蒂举行的一次会议上,在弗洛里奥巴格利奥(Baglio Florio)展示了研究成果,会议的主题是古代修复。在没有将任何建筑构件从其原来倒塌的位置上移开的情况下,研究人员绘制出了一幅真正的 “考古地图”,包括建筑的新平面图和剖面图,以及详细的分析要素,这些要素与在会议结束时展示的比例模型一起构成了重建假设。此外,在那次会议上,时任海监的图萨也没有像几年后那样夸夸其谈,而是表示有必要 “迅速开展其(神庙)的保护工作”。

南侧三根圆柱的效果图(带天体分解图
南侧三根柱子的天花板效果图

但在经济危机时期,真的有必要投入 500 万公款吗?

但是,如果这个问题还没有解决,我们就必须更现实地扪心自问,在严重的经济危机时期,在广大受苦受难的遗产等待着不能再推迟的干预措施的时候是否是投资 500 万公共资金的正确时机。斯加尔比考虑在不增加公共预算负担的情况下提供赞助。他发布了一份成本估算,在他手中的估算中,除了重建整个寺庙的 1500 万欧元估算外,还有一份 500 万欧元的估算。会不会就是现在尘封的那份估算呢?

无论如何,这些账目是对不上号的。既然我们面对的是公共资金,那么账目最好是相符的。 斯加尔比详细介绍了由其机构(海洋监管局)提供的 1,500 万欧元估价,他算了这样一笔账:“神庙的每根柱子将耗资 18 万欧元,考虑到该建筑有 50 根柱子,气势恢宏的多立克柱廊的造价约为 900 万欧元。此外,还要加上建筑的其他部分”。因此,不清楚为什么三根柱子每根 18 万欧元的总造价比 54 万欧元低得多,而现在却要 500 万欧元。在废墟、古迹和红褐色的考古景观之间,事情似乎开始变得更加平淡无奇。



Silvia Mazza

本文作者 : Silvia Mazza

Storica dell’arte e giornalista, scrive su “Il Giornale dell’Arte”, “Il Giornale dell’Architettura” e “The Art Newspaper”. Le sue inchieste sono state citate dal “Corriere della Sera” e  dal compianto Folco Quilici  nel suo ultimo libro Tutt'attorno la Sicilia: Un'avventura di mare (Utet, Torino 2017). Come opinionista specializzata interviene spesso sulla stampa siciliana (“Gazzetta del Sud”, “Il Giornale di Sicilia”, “La Sicilia”, etc.). Dal 2006 al 2012 è stata corrispondente per il quotidiano “America Oggi” (New Jersey), titolare della rubrica di “Arte e Cultura” del magazine domenicale “Oggi 7”. Con un diploma di Specializzazione in Storia dell’Arte Medievale e Moderna, ha una formazione specifica nel campo della conservazione del patrimonio culturale (Carta del Rischio).


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