比利时图尔奈的中世纪古桥Pont des Trous 将被 “解构”（这是一个政治正确的术语，用来给现实蒙上一层轻薄透明的面纱），以便让比通常在斯海尔德河上航行的船只更大的船只（从目前的 1,500 吨增加到 2,000 吨）通过。的确，这座桥的历史相当复杂。原始结构只剩下两座桥塔：拱门在第二次世界大战期间被英国人破坏，中间的拱门被炸毁，侧面的拱门严重受损，战后又进行了重建，与 1281 年至 1304 年期间建造的原始结构相比，中间的拱门升高，侧面的拱门降低（是的，即使在战争结束时，桥下通过的船只也比古代在斯海尔德河上航行的船只要高）。因此，战后的这座桥确实不再是原来的样子了。但是，为了重建而拆除它，尽管重建的形式与以前相似，似乎是一个完全错误的选择。
首先，纯粹出于历史分层的考虑。即使其形式已不再是十四世纪的形式，但战后修复者将中央拱门抬高 2.40 米、两侧拱门降低一米的改动，仍然是这座桥历史的一部分，是一个历史时刻和一种心态（从冲突的悲剧中恢复过来的狂热愿望：我们在意大利很了解这种心态）的照片，直到几个小时前，这种心态仍然存在。我们也可以认为战后重建的三座拱门的损失并不十分悲惨，但要考虑到历史古迹的价值并不仅仅在于其石头的年代：还有一种无形的价值也必须得到保护。从昨天起，特劳斯桥的部分历史（以及这种无形价值）被故意抹掉了：传递的信息是，经济原因（以及在这种情况下，斯海尔德河航道的密集航行原因）可以超越历史原因。
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| 19 世纪欧内斯特-乔治（Ernest George）版画中的特劳斯桥 |
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| 1892 年的特劳斯桥 |
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| 战后翻修前和 2019 年拆除前的特劳斯桥 |
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| 2019 年 8 月拆除工程中的特鲁瓦桥 |
这是第二个错误。如果这样的信息能在地方政府中占据越来越重要的位置，那么我们就不会再讨论大大小小的问题，从威尼斯的大船通行开始，到比萨的奇迹广场出现摊位为止。更不用说这样一个事实，即这样的行动可以为那些决定拆除十七世纪渡槽的拱门以便让绕行道路通行的人提供更多的论据（如果就图尔奈桥而言，主要论据是 “三个拱门是战后重建的”，那么就比萨的美第奇渡槽而言，主张拆除的人则认为 “很多地方都保存得很差，有几个地方已经被毁坏了”：我认为图尔奈拆迁派和比萨拆迁派的理由并无太大区别），或者那些认为只有拆除所有横跨卡拉拉历史中心的桥梁，包括旧桥，才能确保穿过卡拉拉历史中心的溪流的安全的人。事实上，图尔奈开创了一个危险的先例。
同样值得注意的是，如果在意大利，建筑的非原建部分可以随意改动（无论出于何种原因）的想法不幸传播开来、那么，如果有人想加高或降低佛罗伦萨的圣特里尼塔桥或维罗纳的斯卡利杰罗桥（这两座桥都是在第二次世界大战后重建的），把威尼斯圣马可教堂的钟楼（在 1902 年倒塌后重建）加高几米，给蒙特城堡（其外观因 20 世纪的修复而改变）加一座塔楼，我们也不会有太大的麻烦。有人会提出异议，认为上述古迹的外形与原物十分相似，但重建工作不可能使用完全抢救出来的材料，而且所采用的技术往往也不是古代建筑所使用的技术。然而，我们做梦也不会想到要对维罗纳的斯卡利格桥进行干预，因为现在建造这座桥的部分石料是战后从新开采的。难道我们要相信，近代重建的纪念碑会自动成为次等作品？此外，与刚才提到的一些情况相比，特劳斯桥的原有部分保存得更久。图尔奈桥的形式与原桥不同也没有什么区别：这是战后犯下的错误。也许我们不应该在错误上再加上错误。支持拆除特劳斯桥的人应该扪心自问：如果 1948 年的修复者按照原样重建了这座桥，而不是进行我们都熟悉的修改，那么我们今天还会讨论这个问题吗？
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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