不难理解为什么美联社的埃文-武奇（Evan Vucci）拍摄的唐纳德-特朗普在爆炸事件（一名无辜者丧生，另有两人受重伤）发生后举起拳头的照片会获得巨大成功，而且据许多人说，这张照片可能会帮助这位美国前总统再次赢得大选。激动人心的场面、强调向天空伸出手臂的三角形构图、使拍摄对象成为事件主角的基调，以及特朗普充满战斗性的表情、对握紧拳头这一手势的运用--握紧拳头在历史上被认为是一种反抗当局的手势，因此与左翼和无政府主义者联系在一起。清澈干净的蓝天是构图的理想背景，美国国旗的出现，特朗普脸上的血迹让人想起星条旗，左侧的特工弯下腰护住总统的身体，几乎就像取自《基督沉思录》的抹大拉形象。在刺杀未遂事件发生后的最初几个小时里，美国报纸上几乎所有的艺术评论家都争先恐后地从艺术史中寻找可以通过武奇的照片联想到的形象。
这些并置是最富有想象力的，从周日到周一，人们似乎都在争先恐后地寻找最奇特的并置：基本上，人们所要做的就是想出一幅带有任何旗帜的历史题材的绘画或照片，而不必过于担心与形式或内容缺乏关联性。不过，我们有理由相信，埃文-武奇的摄影作品也是独立存在的，不需要与摄影史上那些令人难忘的镜头，或者与那些标志着一个国家甚至整个人类历史上重要时刻的绘画作品进行比较：美联社首席摄影师 的作品近乎完美，这是令人羡慕的预见能力的结果，是数十年经验的结晶，它使武奇移动到他所想象的适合拍摄难忘镜头的地方，以及此外，他还能迅速抓住恰当的时机，并以最佳方式架设好相机，摆好适当的姿势，使照片充满戏剧张力，从而使其成为袭击事件中传播和出版最广的图片。当然，更不用说特朗普非凡的直觉和敏锐的洞察力，这让他将极度脆弱的时刻转化为令人难以置信的力量时刻。这一切都在短短几秒钟内完成。仅仅几秒钟的时间，就将一幅已经在美国竞选活动中留下不可磨灭印记的照片载入了摄影史册，这幅照片很可能会对大选结果产生不可忽视的影响，并将在很长一段时间内留在人们的集体想象中。更重要的是，它是我们所经历的历史时刻的一张极具象征意义的照片。
首先，我们有必要做一个初步的思考：在这个表达和交流手段似乎都以视频为首选的时代，武奇的这张照片表明，静态图像的表达潜力仍然优于动态图像，而且是远远优于动态图像。这也是艺术界人士质疑唐纳德-特朗普遇刺未遂后的照片流传的原因之一。整个爆炸事件的视频序列永远无法将所有发生的事情浓缩在一个画面 中：在这种情况下，视频的优势在于能够详细、中立地记录所发生的事情，但另一方面，它呈现给观众的叙事无论多么令人印象深刻和狂热，都被稀释了。另一方面，摄影（尤其是像埃文-武奇这样的摄影）可以在一个瞬间捕捉到各种复杂的情绪，而视频通常倾向于将这些情绪分离开来，使其更加平衡。因此，静止图像比视频更具有政治意义。
因此，如果说特朗普在星条旗下举起拳头的照片有什么历史先例可循的话，那么最接近的图像或许是 20 世纪初的许多宣传海报，这些海报是世界上任何地方制作的任何政党的宣传海报。
唐纳德-特朗普在暗杀未遂事件后拍摄的照片的力量恰恰在于此：不是在于它讲述了什么，而是在于它传达了什么。然而，这张照片同时也体现了我们所处时代的后真相状态。袭击发生后，ISPI 网站上发表了阿莱西亚-德卢卡（Alessia De Luca）的一篇文章，文章的开篇正是对武奇的姿态和照片的一些思考：总之，这张照片已经 “印在了 T 恤衫和小玩意上，并在他（特朗普）的竞选网站上被重新利用，呼吁支持者捐款并本着团结与和平的精神联合起来”，已经帮助重新定义了特朗普的形象。早期分析表明，对这位前总统的支持必将增加，尤其是因为这张袭击照片，尽管事实上这张照片肯定没有改变美国的政治局势。然而，泰勒-奥斯汀-哈珀（Tyler Austin Harper）在《大西洋月刊》（The Atlantic）上写道，“如果民主党人希望击败特朗普和特朗普主义，他们就需要理解这张照片的魅力”，这意味着 “在我们面对灰暗的未来摇摆不定、软弱无力、举棋不定的时候，看着这张照片，就能看到一种坚韧、活力和坚定决心的承诺（我认为特朗普无法兑现，但这仍然是一种承诺）”。因此，考虑到新媒体（即社交媒体）带来的变化以及当代媒体 内容传播的速度，这一形象不可避免地会强化前总统的形象，并有助于形成哈珀所描述的叙事。当代媒体 已成为建构现实的空间，甚至超过了再现现实的空间，因为这些传递现实内容的空间现在不仅是形成我们对现实的观点和判断的媒体，而且其传播速度之快，内容之多，甚至在几年前都是不可想象的。
特朗普遇刺未遂事件伴随着大量图片的涌现，其中一些可能比武奇拍摄的图片更令人印象深刻：例如《纽约时报》摄影师道格-米尔斯（Doug Mills）拍摄的图片，他成功捕捉到了子弹飞向前总统的轨迹。还有法新社的安娜-钱梅克（Anna Moneymaker）拍摄的两张照片：在其中一张照片中，特朗普倒在地上，表情痛苦；而在另一张照片中，他被特工搀扶着，从台上拉了下来。华盛顿邮报》的贾宾-博茨福德（Jabin Botsford）拍摄的空荡荡的舞台上放着一只鞋的画面也很奇特。然而，特朗普举起拳头的形象才是这一事件的最大标志。在谷歌上搜索与爆炸事件相关的关键词，武奇的照片出现得最多，这不仅是因为它具有很强的美学潜力。因此，无论你是他的支持者还是反对者，武奇的照片都最有助于塑造特定的现实。如果在后真相时代，现实是表象和叙事的总和，那么特朗普举起拳头的照片或许可以被视为最能定义这一历史时刻的图像之一。鉴于特朗普是一个极具分裂性的人物，如果不出现今天看来不太可能出现的后果（比如说，如果这位大亨赢得大选，他将成为一个民族和谐的总统），那么这张照片可能不会像其他与之相关的照片一样成为共同的遗产。但特朗普举起拳头的照片已经可以被视为后真相时代的象征。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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