聚焦《神秘的羔羊》多联画的修复工作。第一集：历史和材料

by Redazione , 发布于 06/03/2020
分类: 艺术和艺术家 / 免责声明

第一集介绍扬-凡-艾克和休伯特-凡-艾克创作的《神秘的羔羊》多幅画的修复工作。在这一集中，我们将讨论修复的历史和材料。

神秘的羔羊》多联画是弗拉芒文艺复兴时期的代表作，也是整个艺术史上最受推崇和赞美的作品之一，它是扬-凡-艾克（Jan van Eyck，约 1390 年-1441 年，布鲁日）和他的哥哥休伯特-凡-艾克（Hubert van Eyck，1426 年，根特）的杰作。- 根特，1426 年）的杰作，在根特的 圣巴翁大教堂展出了几个世纪：这幅作品于 1432 年为当地贵族约斯-维德（Joos Vijd）绘制，在经历了漫长而曲折的历史之后，它又回到了它的创作地，在那里整整一个世纪，它被拆卸又重新组装了好几次，被当地人藏起来以躲避战争和掠夺，在拿破仑占领比利时期间被法国人抢走，被肢解并被零散地出售，直到 1920 年，这幅作品才最终重见天日。整整一百年后，《神秘的羔羊》多联画的故事又有了新的篇章：作品经历了漫长而精心的修复。在这四部分中，我们将通过布鲁塞尔皇家艺术学院（ KIK-IRPA）的技术人员为我们提供的材料，试图了解在这幅复杂的作品上进行了哪些操作，它之前是什么样子，之后会是什么样子，为什么要进行干预，结果如何。

几个世纪以来，《神秘的羔羊》多联画除了经历了各种沧桑变化之外，还进行了许多干预，几百年来几经修改。历史学家Marcus van Vaernewyck（根特，1518 - 1569 年）在 1568 年出版的《Den Spieghel der Nederlandscher Audtheydt》一书中指出，第一次修改可以追溯到 1550 年：这是一次特别不幸的修复，因为根据他的考证（这是唯一的考证），这次修复可能会导致藻井被毁坏（至少我们认为这是最有可能的：Van Vaernewyck 在文中使用了voet 一词，字面意思是 “脚”）。据说当时有两位重要的画家，荷兰人扬-凡-斯科雷尔（Jan van Scorel，1495 年出生于阿尔克马尔，1562 年出生于乌得勒支）和佛兰德斯人兰斯鲁特-布隆代尔（Lanceloot Blondeel，1498 年出生于波佩林格，1561 年出生于布鲁日）被请来解决不幸修复后出现的众多问题：我们从范-韦尔内维克的编年史中再次了解到这一点。总的来说，16 世纪和 17 世纪之间进行的重绘，正如本次修复所进行的文献整理活动所发现的那样，覆盖了一半以上的彩绘表面，即大约 70%，有些地方甚至是几层叠加在一起的）：我们无法确定是否是凡-斯科雷尔（Van Scorel）和布隆代尔（Blondeel）自己进行的润饰，但我们可以想象，这种干预是为了使《神秘的羔羊》多联画更符合当时的宗教信仰。正如几周前发现的那样，这只羔羊最初的面貌与 16 世纪的羔羊（也就是我们迄今一直熟知的那只羔羊）完全不同，更加人性化。

在《神秘的羔羊》多联画的历史中，还有其他重要的段落和其他修复或再创作。1612 年，来自布鲁塞尔的画家诺维利耶（Novelliers）进行了一次新的修复。1663 年，安托万-凡-登-赫维尔（Antoine van den Heuvel）对壁画进行了清理，1731 年又进行了一次修复（在此期间，壁画不断被拆卸和重新摆放）。1816 年后，即在拿破仑倒台（他将多幅画带到法国）后回到根特的多幅画被分割出售后，又进行了进一步的修复工作。1823 至 1824 年间，普鲁士的腓特烈-威廉三世买下的部分在柏林进行了检查，1825 至 1829 年间又进行了进一步修复（30 年后轮到留在根特的部分）。1937 年，布鲁塞尔皇家美术馆的修复师 Van der Veken 对亚当和夏娃的隔间进行了干预，随后迫在眉睫的第二次世界大战使得有必要将作品转移到安全的地方。于是，《神秘的羔羊》多联画被送往法国比利牛斯山的波城，在那里接受进一步的调查，以确定其保存状况。然而，《神秘的羔羊》多联画再次遭遇不幸，1942 年 8 月 3 日，它被德军征用并送往巴伐利亚州的新天鹅堡，1944 年至 1945 年间，德国修复师卡尔-西伯（Karl Sieber）对其进行了修复。战争结束后，美国陆军第三军在施蒂里亚州的阿尔陶塞村盐矿中发现了这幅多面画，并将其转移到慕尼黑。从那里开始，修复工作一直持续到布鲁塞尔，直到 1945 年 10 月再次将其安放在大教堂中。然而，这台复杂的机器还需要进一步的工作，这就导致了1950-1951 年的大规模修复工作，这也是这幅画在目前的修复工作之前所经历的最重要的修复工作。

1950 年，专家们分成两派，一派打算遵循 “盎格鲁-撒克逊画派”，消除原作上的铜绿和重绘，以恢复《神秘的羔羊》多联画的原貌；另一派则倾向于坚持 “意大利画派 ”的立场，主张不改变作品的百年历史，仅限于保守的修复，不修改分层在多联画上留下的痕迹。因此，召集了一批重要的国际修复专家（包括意大利人切萨雷-布兰迪），最终决定采用一种首先以尊重作品历史完整性为导向的方法：因此，干预措施主要是保守的，只有在必要时才移除覆盖物，以确保多联画得到保护。修复工作很快就完成了，但仍有一些重要的问题没有得到解答：例如，不清楚古代重绘的范围有多大，也不清楚扬-凡-艾克的修复工作进行到什么程度，他的兄弟休伯特的修复工作又是从哪里开始的。

了解修复的历史对于理解如何最好地保护作品非常重要，因为材料会随着时间的推移而改变，而且对可以改变它们的物质也会产生不同的反应。使用传统材料（胶、油、各种天然树脂）以及最新的合成材料制作的油漆会随着时间的推移而变黄、变暗，从而影响原有色彩的平衡，改变作品的可读性。在古代，修复多联画的工作是由画家完成的，他们往往技术不熟练，只能用抹布或通常具有侵蚀性的溶剂（如苛性钠，许多画作就是用这种溶剂严重损坏的）来清洗作品，而且往往会对画作表面造成严重和广泛的磨损。然而，如今的修复工作是由训练有素的专业人员进行的，他们能够有选择性地对作品进行干预，使用尊重材料细腻度的特殊产品，并使用作品作者所使用的技术修复缝隙。

如上所述，对这幅画的分析发现，尽管大面积的重绘影响了一半以上的绘画表面，但由凡-艾克兄弟创作的底层原画却保存得非常完好，15 世纪的绘画只损失了 5%。因此，修复工作从 2010 年的调查活动（2012 年开始）开始，其目的一方面是确保作品得到保护，另一方面是去除重叠部分，以恢复作品原貌，从而向公众展示多联画在 15 世纪的风貌。修复工作由 KIK-IRPA 修复师埃莱娜-杜波依斯（Hélène Dubois）指导，由该组织的技术人员逐块进行（每次只有三分之一的隔间进入工作室：其余的则不时留在圣巴翁大教堂，以便公众继续观赏），向公众现场展示，耗资 210 万欧元，80% 的资金由佛兰德斯政府提供，其余 20% 的资金由 InBev-Baillet Latour 基金提供，该基金是一个自 1974 年起就开始支持艺术和文化的非营利性基金会。正如 KIK-IRPA 所言，由二十位国际专家组成的委员会支持的干预行动将能够为后代保护这件作品，而且一旦《神秘羔羊多联画》的修复工作完成，必要的微气候条件也将得到保证。在本期特别关注扬-凡-艾克和休伯特-凡-艾克的杰作的下一集中，我们将详细了解有关的文献资料和干预措施。在根特市举办的关于扬-凡-艾克的大型展览中也将介绍修复工作，该展览将于 2020 年 4 月 30 日结束，地点在 Schone Kunsten 博物馆的展厅内。

图：《神秘的羔羊》多联画（闭门）修复前后对比。