乌菲齐，波提切利《圣安布罗斯祭坛画》的修复揭示了这位年轻画家的所有疑虑和不确定性

佛罗伦萨 乌菲齐美术馆今天展示了桑德罗-波提切利（Sandro Botticelli，佛罗伦萨，1445 - 1510 年）的杰作《圣安布罗斯祭坛画》的修复成果，这是他的第一件重要作品，也是他创作的第一件已知祭坛画。这幅作品由当时 25 岁的艺术家于 1470 年左右创作完成：修复工作揭示了这位年轻画家在创作过程中的所有疑虑和不确定性。特别是，直到作品完成的后期，画家仍在不断修改作品，有些地方的干预至今仍能用肉眼看到。其中包括人物位置的变化，整个地板被作品主角圣母宝座所在的平台所取代，手指消失，甚至眼睛出现在不应该出现的地方，这显然预示着人物位置和姿势的变化。

这些都是年轻的桑德罗-波提切利在创作《圣母子与圣徒》这幅祭坛画时所经历的强烈创作煎熬的部分元素。画板上的这些发现是在Pietre Dure 美术馆进行干预之后发现的，该美术馆自 2018 年以来一直在对画板进行修复。这是一次重要的干预行动，由多位专业人士参与：Opificio 的主管Marco Ciatti、负责历史艺术指导的学者兼修复师Cecilia Frosinini、修复师Luisa Gusmeroli和Patrizia Riitano（负责图像部分）、Ciro Castelli和Andrea Santacesaria（负责支持部分），以及最后负责光学调查、照片记录和图形阐述的Roberto Bellucci。所有这些工作都是与 CNR INO、INFN、佛罗伦萨分部、机械、化学和材料工程系、卡利亚里大学物理系合作完成的。

通过广泛的诊断活动，这项工作发现了令人惊讶的大量修改，无论是在图纸的规划阶段还是在绘图阶段：后者在当时是非常不寻常的。大部分修改都是通过对比放射摄影和反射摄影研究得出的：例如，我们可以看到波提切利是如何将已经用切口结构并详细绘制过的地板完全抹去，从而将其中央部分替换为一个平台，以抬高圣母像。但这还不是全部：在绘画过程中，圣母怀中的圣婴的位置发生了巨大的变化，这一点可以通过反射图的识别看出，圣婴的第一双眼睛被放在了不同的位置，并相对于确定的位置进行了旋转，而且圣婴的一条腿的姿势也发生了变化。圣科斯马是被描绘的圣人之一（与圣达米安同为美第奇家族的守护神：祭坛画的委托可能来自美第奇家族），他最初是向上看的，这一点也可以从眼睛的移动中看出，眼睛的方向不同，通过反射摄影术再次筛选后 “从画作的内部 ”重新出现。经过进一步的思考，波提切利后来决定赋予这个人物一种不同的姿态，因此，在完成的版本中，圣科斯马斯不再面向圣母，而是低下头，朝向观众。

最后，还有一些改动是在画作完成后才做出的，因此不可能完全掩盖：这些改动如今甚至肉眼都能看到。圣科斯马斯也没有让怀疑的波提切利信服：在早期版本中，他的长袍向左后方移位，而他不同位置上的光晕还没有被完全抹去，今天细心的观察者仍然可以看到。对站在祭坛画最右侧的亚历山大的圣凯瑟琳的干预甚至更加宏观：在这幅作品中，波提切利真的擦去了她的一只拇指，使其消失在斗篷的襟翼下，但与圣科斯马的长袍一样，今天仍然可以看到之前 “版本 ”的手指。同一只手的小指尖也是如此，尽管辨识度稍差，但佛罗伦萨画家在画作即将完成时决定将其 “缩短”。最后，最奇特的元素是刻在画板上的一双眼睛，这双眼睛位于圣凯瑟琳身高的中间位置，在她裙子的中央区域。这对眼睛为什么会出现在这个位置尚不得而知：一种假设是波提切利最初可能想象圣人是跪着的，但几乎马上就重新考虑了，决定画她站着的样子。因此，眼睛可能是这一最初方案的直接证据，后来被放弃了。最终版本中，长袍下雕刻的瞳孔与圣凯瑟琳脸上绘制的瞳孔完美叠加，也证明了这一点。

这幅祭坛画从几天前开始将重新在乌菲齐美术馆的Sala della Primavera 厅永久展出。它的木质支架有问题，有三个地方的颜色凸起并部分受损。乌菲兹之友 "也提供了资金支持，这次干预解决了支撑物的张力问题，并修复了颜色的改变。

"乌菲兹美术馆馆长埃克 ? 施密特说，’Opificio delle Pietre dure为我们提供了对艺术品进行高水平科学研究的又一例证。即使是最著名的作品，我们现在似乎已经对其了如指掌，但它却能为我们提供以前从未想过的信息，甚至是研究了几个世纪的艺术家，如波提切利。这应该告诉我们，好的修复工作也必须是一个研究的机会，而不仅仅是追求壮观的效果。为此，我非常感谢乌菲兹之友和乌菲兹美术馆之友，他们一直慷慨地支持我们致力于保护和更好地了解我们的遗产。

"塞西莉亚-弗罗西尼解释说：“波提切利的这种不同寻常的创作方法很可能源于他在菲利波-里皮工作室的学徒生涯，在他之前，菲利波-里皮就已经表现出了这种倾向，这在当时的艺术家中是绝无仅有的。”同样重要的是，调查中发现的一些与《圣安布罗斯祭坛画》制作有关的新细节，可以为全面重新审视该作品的委托制作提供一些元素"。

"马可-西亚提指出："到目前为止，这次分析活动所取得的最重要成果，正如修复工作所应始终坚持的那样，是扩大了我们对波提切利创作手法的了解，现在必须将其与同一位艺术家的其他作品充分联系起来。

"乌菲兹之友和乌菲兹美术馆之友协会主席玛丽亚-维托利亚-林博蒂（Maria Vittoria Rimbotti）强调说："我们对这一重要修复工作的支持要归功于我们的朋友约瑟夫-拉斯考斯卡斯（JosephRaskauskas）的慷慨解囊，他是我们在2006年成立的乌菲兹美术馆美国之友的成员。乌菲兹之友 “和 ”乌菲兹美术馆之友 “协会主席玛丽亚-维托利亚-林博蒂（Maria Vittoria Rimbotti）表示：”看到’乌菲兹之友’和’乌菲兹美术馆之友’致力于保护文化杰作的热情，我们总是非常高兴，这也是我们共同的根"。

图：桑德罗-波提切利，修复后的圣安布罗斯祭坛画（约1467-1470年；画板上的蛋彩画，170 x 194厘米；佛罗伦萨，乌菲齐美术馆）

乌菲齐，波提切利《圣安布罗斯祭坛画》的修复揭示了这位年轻画家的所有疑虑和不确定性

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