在伦敦国家美术馆准备举办阿尔特米西亚-真蒂莱斯基（Artemisia Gentileschi，1593 年出生于罗马，1654 年出生于那不勒斯）大型画展的同时，在英国首都也有一幅阿尔特米西亚的画作正在寻找博物馆展出：这就是《大卫与歌利亚》（David and Goliath），这是这位出生于托斯卡纳的画家的最新发现，这要归功于詹尼-帕皮（Gianni Papi）、西蒙-吉莱斯皮（Simon Gillespie）和特蕾西-B-卓别林（Tracey B. Chaplin）的工作。查普林，他们在最新一期《伯灵顿杂志》（2020 年 3 月刊）上发表的一篇文章中为这幅画配了插图。这幅画现在在吉莱斯皮的工作室，他是一名修复师，对作品进行了清洗，发现了阿尔特米西亚在圣经英雄剑上的签名。
这幅作品归一位英国私人收藏家所有，他不愿透露姓名，但希望能找到一家博物馆展出这幅作品。他在接受《Artnet News》杂志采访时表示，“如果有合适的公共博物馆表示有兴趣展出这件作品，那将是一件非常美妙的事情”。然而，《大卫与歌利亚》不会出现在国家美术馆的展览中：事实上，将这幅作品归属于阿尔特米西亚的研究报告出版时间太短，以至于这幅画无法参加伦敦的大型展览。吉莱斯皮说，这幅作品已经为人所知有一段时间了，《伯灵顿》上发表的发现主要归功于詹尼-帕皮的直觉，他甚至在这幅画（脏兮兮的，还重新涂过漆）修复之前就认出了阿尔特米西亚的手。
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| 阿尔特米西亚-真蒂莱斯基，《大卫与歌利亚》（约 1639 年；布面油画，201 x 133 厘米；私人收藏） |
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| 大卫剑上的签名 |
这幅《大卫与歌利亚》约创作于 1639 年（因此很有可能是艺术家在英国旅居期间创作的），现任主人于 2018 年 12 月购入，在慕尼黑Hampel Fine Art拍卖行的拍卖会上拍出了 103,000 欧元的高价（对于藏家而言，这确实是个不小的便宜，因为最近在拍卖会上，阿尔特米西亚-真蒂莱斯基的画作（显然在拍卖前就已被确认为真蒂莱斯基的画作）成交价高达这个价格的 40-50 倍）：然而，当时该作品是以 “阿尔特米西亚-真蒂莱斯基作品 ”的名义进行拍卖的，只有一个参考书目，即吉亚尼-帕皮（Gianni Papi）本人于 1996 年在《Nuovi studi》杂志上发表的一篇文章。我们不知道从那时起这幅画布经历了怎样的变化：我们只知道它在 2018 年回到了德国市场。画作的现任主人将画作带到西蒙-吉莱斯皮的工作室进行分析和清洗。
阿尔特米西亚的画作与多梅尼科-费蒂（Domenico Fetti，1588 年出生于罗马，1623 年出生于威尼斯）在 17 世纪 20 年代绘制的同类作品《大卫与歌利亚》非常接近，后者现藏于斯德哥尔摩国家博物馆：阿尔特米西亚显然知道这幅画，因为它再现了相同的布局。正如 Papi 所说，有很多方面都表明这是阿尔特米西亚在 15 世纪 30 年代到 16 世纪 40 年代之间创作的作品，尤其是色彩：大卫长袍上的赭石色实际上是阿尔特米西亚在这一时期创作的典型画作（例如 15 世纪 30 年代绘制的《巴贝里尼宫绘画寓言》）。此外，《大卫》的袖子让人想起阿尔特米西亚在这一时期创作的其他作品中出现的面料，光线照亮主人公脸庞的方式（让人想起以斯帖和亚哈随鲁）以及阴云密布的天空也是如此。根据 Papi 的说法，这幅《大卫与歌利亚》应该是 18 世纪有关英国国王查理一世收藏的资料中提到的作品（例如，伟大的作家 Horace Walpole 曾写道：“查理国王有很多阿尔特米西亚的画作，他最喜欢的是带着歌利亚头颅的大卫”）。这幅画还有另一个版本，于 2019 年在多禄泰拍卖行拍卖，但仅归功于阿尔特米西亚（我们不能确定她就是作者）。
这幅作品质量上乘，在吉莱斯皮的干预下已恢复了完整的可读性，如前所述，这幅作品还发现了被一层模糊的清漆和重绘所覆盖的签名。日期也出现在签名旁，但最后两位数字难以辨认。“西蒙-吉莱斯皮说：”在清除重绘的过程中发现签名是一件了不起的事情。这一发现凸显了保护实践在支持艺术史学家结论方面的重要性"。
下图：修复前后的画作。
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| 一件确定无疑属于阿尔特米西亚-真蒂莱斯基（Artemisia Gentileschi）的 "大卫与歌利亚 "正在寻找一家博物馆展出 |
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