"洛伦佐-洛托普拉多博物馆的 "Retratos"：当高品质与公众相遇

洛伦佐-洛托的展览。Retratos》展览将于 9 月 30 日在马德里普拉多博物馆举行，该展览证明，我们仍然有可能举办不只是 “大片 ”类型的艺术作品展览。洛伦佐-洛托。由马德里普拉多博物馆和伦敦国家美术馆联合举办的 "Retratos" 展是一次充满智慧的展览，它关注每一个微小的细节，让参观者敏锐地沉浸在16 世纪 意大利的艺术氛围中 。

对于每天都在普拉多博物馆参观的世界各地游客来说，洛伦佐-洛托（Lorenzo Lotto，约 1480 年出生于威尼斯，1556/1557 年出生于洛雷托）这个名字是完全陌生的。因此，普拉多博物馆馆长米格尔-法洛米尔和维罗纳大学讲师恩里科-玛丽亚-德尔波佐洛两位策展人做出了一个 非常大胆的选择，他们将重点放在了一个毫无疑问重要的 16 世纪意大利名字的肖像画创作上，但对参观者却没有什么吸引力。自 6 月 19 日开幕以来，普拉多博物馆杰罗尼莫斯楼的 A 厅和 B 厅每天都有大量参观者涌入，这让他们对这个项目的执着追求得到了回报。

洛伦佐-洛托展览入口。马德里普拉多博物馆的Retratos。博士。图片来源：弗朗西斯卡-德拉-文图拉

展览大厅。马德里普拉多博物馆的Retratos。照片图片来源：普拉多博物馆

展览展出了这位威尼斯艺术家的 38 幅肖像画，此外还有一幅版画和大约 15 件作品，包括 雕塑和画作中表现的各种物品，目的是反映当时的物质文化。这些作品都是借来的，其中包括纽约大都会博物馆、华盛顿国家美术馆、威尼斯学院美术馆、阿姆斯特丹莱克斯博物馆、伦敦大英博物馆和国家美术馆、那不勒斯卡波迪蒙特博物馆、米兰布瑞拉皮纳科特卡美术馆和马德里蒂森博物馆。如上所述，此次展览是与伦敦国家美术馆联合举办的，在马德里展览结束后就可以前往伦敦国家美术馆参观，展览以 “英国 ”的名义，由国家美术馆 16 世纪意大利绘画馆馆长马蒂亚斯-尼维尔（Matthias Nivel）策划。必须指出的是，在过去的二十年里，人们确实举办过关于洛伦佐-洛托的展览，例如在华盛顿、贝加莫、巴黎和罗马举办的展览，但没有一个展览是专门针对他的肖像作品的。

洛伦佐-洛托是意大利文艺复兴时期最有趣的肖像画家之一。他于 1556 年至 1557 年在洛雷托去世后，他的肖像和艺术活动完全被人们遗忘，直到艺术史学家伯纳德-贝伦森（Bernard Berenson）出版了关于他的著名专著《洛伦佐-洛托》。建设性艺术批评论文》（1895 年）。在这本专著中，贝伦森将洛伦佐-洛托称为第一位真正的现代肖像画家，因为他无可争议地不仅能够描绘出人物的外形特征，还能刻画出人物的心理特征，这也要归功于他作品中明确或神秘的象征意义。他对人物的心理深度和 细致入微的刻画，使他的作品在今天仍然极具趣味性，尤其是在一个更关注个人而非集体的当代社会中，更具有现实意义。

展览中展出的 38 幅洛托创作的肖像画是他在意大利从事巡回艺术活动的成果：从家乡威尼斯出发，途经特雷维索、贝尔加莫、罗马和马尔凯。在他的肖像画中，15 世纪末和 16 世纪初威尼斯的艺术影响显而易见：安东内罗-达-墨西拿、乔瓦尼-贝利尼、丢勒（我们知道，丢勒早在 1494 年就住在威尼斯）、乔尔乔内、拉斐尔、莱昂纳多，当然还有提香。正如策展人米格尔-法罗米尔（Miguel Falomir）本人所说，洛伦佐-洛托在肖像画方面的创新有以下几个方面：首先，画家巧妙地将肖像画转化为叙事。他始终忠实于自己的模特，但又能敏锐地将其重新改编为完全个人化的诠释。此外，洛托还巧妙地融入了几种前所未有的类型，如意大利第一幅结婚肖像画，例如保存在普拉多博物馆的作品《马尔基里奥-卡索蒂和他的新娘福斯蒂娜的肖像》。

洛伦佐-洛托，提油灯的年轻人肖像（约 1506 年；油画，42.3 x 35.3 厘米；维也纳，艺术史博物馆）

洛伦佐-洛托，露迪雅女士肖像（约 1530-1533 年；布面油画，96.5 x 110.6 厘米；伦敦，国家美术馆）

洛伦佐-洛托，《一个年轻人的肖像》（约 1498-1500 年；布面油画，34.2 x 27.9 厘米；贝加莫，卡拉拉艺术学院

洛伦佐-洛托，乔瓦尼-德拉-沃尔塔与妻儿的肖像（1547 年；布面油画，104.5 x 138 厘米；伦敦，国家美术馆）

洛伦佐-洛托，戴手套的绅士（Liberale da Pinedel 肖像？）（1543 年？）

展览采用线性布局，方便观众参观： 按时间和地理位置划分，每幅画作通常都 配有雕塑和当时的物品，这些物品在画作中有所体现，有助于了解画作的背景，并为观众提供当时物质文化的反映。在展出的作品中，仅列举其中几幅，包括威尼斯美术馆的 “绅士在工作室的肖像画”、维也纳艺术史博物馆的 “与露西娅在一起的少女肖像画”、伦敦国家美术馆的 “露西娅的少女肖像画”、伦敦国家美术馆的 “露西娅的少女肖像画”、伦敦国家美术馆的 “露西娅的少女肖像画”、伦敦国家美术馆的 “露西娅的少女肖像画 ”和伦敦国家美术馆的 “露西娅的少女肖像画”。伦敦国家美术馆收藏的 “Ritratto di donna come Lucrezia”、贝加莫学院收藏的 “一个年轻人的肖像”、伦敦国家美术馆收藏的 “乔瓦尼-德拉-沃尔塔与他的妻子和孩子们的肖像”、米兰布瑞拉美术馆收藏的 “一个戴手套的男人的肖像”。

洛伦佐-洛托。Retratos》确实是一个美丽的展览，作品丰富，尤其是在博物馆中是一个新的展览。它是一个聪明而大胆的项目，与当今许多博物馆、美术馆和画廊所采取的政策相反，它真正证明了不一定非要举办 “大名鼎鼎 ”的展览和没有任何科学标准的策展才能达到普及的目的。相反，“大众化 ”意味着 “在不了解的人中间传播”，这也意味着将焦点转向那些仍然鲜为人知的艺术家或艺术时期。在这方面所做的努力 总会得到公众的回报，马德里-伦敦乐透展览就是最好的证明。

本文作者 : Francesca Della Ventura

Ha studiato storia dell'arte (triennale, magistrale e scuola di specializzazione) in Italia e ha lavorato per alcuni anni come curatrice freelancer e collaboratrice presso il Dipartimento dei Beni Storici, Artistici ed Etnoantropologici del Molise (2012-2014). Dal 2014 risiede in Germania dove ha collaborato con diverse gallerie d'arte e istituzioni culturali tra Colonia e Düsselorf. Dallo stesso anno svolge un dottorato di ricerca in storia dell'arte contemporanea all'Università di Colonia con una tesi sul ritorno all'arte figurativa negli anni Ottanta in Germania e Italia. Nel 2018 è stata ricercatrice presso l'Universidad Autonoma di Madrid. Ha scritto sull'identità tedesca e italiana nell'arte contemporanea e nella politica, sul cinema tedesco e italiano del dopoguerra e grazie a diverse borse di studio D.A.A.D. ha presentato la sua ricerca a livello internazionale. Attualmente i suoi temi di ricerca riguardano l’arte degli anni Ottanta, in particolar modo quella femminista. Dal 2020 è entrata a far parte del gruppo di ricerca dell’Universitá di Bonn “Contemporary Asymmetrical Dependencies” con un progetto di ricerca sulla costruzione dei nuovi musei e delle condizioni di dipendenza asimmetrica dei lavoratori migranti nell’isola di Saadyat ad Abu Dhabi. Nell'ottobre 2020 ha fondato inWomen.Gallery, galleria online, sostenibile e per artiste. Dal 2017 lavora come giornalista d'arte per la rivista online e cartacea Finestre sull'Arte.

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