如何从 1966 年佛罗伦萨洪灾中拯救艺术：讲述故事的展览

1966 年 11 月 4 日，佛罗伦萨遭遇了一场悲惨的洪水，洪水不仅摧毁了佛罗伦萨的艺术和建筑遗产，也摧毁了周边地区，值此周年纪念之际，佛罗伦萨 1966 - 2016 展览隆重开幕。由克里斯蒂娜-阿西迪尼（Cristina Acidini）和埃莱娜-卡普雷蒂（Elena Capretti）策划的 "救赎的美丽"（La bellezza salvata）展览将于2017年3月26日开幕。

展览包括绘画、雕塑、书籍、文献、应用艺术品、乐器和科学仪器等一百五十件作品，旨在强调佛罗伦萨人和整个世界对这场悲剧的反应。因此，整个展览的主角正是在修复领域取得的技术成就和科学创新，这些成就和创新使修复工作成为可能，现在依然如此，使作品、工艺品和古迹免遭水、泥和油的破坏。

展览的所有部分都经过精心策划，甚至连展览地点的选择也是如此：美第奇-里卡尔迪宫，洪水发生时是美第奇博物馆的所在地，也是佛罗伦萨受灾最严重的地方之一。就受灾地点而言，佛罗伦萨军事地理研究所收藏的精美佛罗伦萨地图的复制品尤为引人关注。这幅地图的原件保存在佛罗伦萨军事地理研究所，它在第一展厅展出，清楚地显示了阿诺河泛滥后水位达到的不同高度。特别值得肯定的是，佛罗伦萨决定用整个展厅来展示那些名气稍逊于国家图书馆或圣克罗切建筑群，但却遭受了严重破坏的地方，如犹太教堂和考古博物馆、巴尔迪尼博物馆和霍恩基金会博物馆。在犹太圣殿的展览中，还播放了一段视频装置，逐步展示了圣殿中精美礼服修复工作的各个阶段。

佛罗伦萨地图展厅

出于同样的原则，也就是给那些不那么 “显赫 ”的文物留出空间，我们决定同时展出那些最近才成为文化遗产一部分的核心藏品，而这些藏品通常在谈论洪水时根本不会被考虑在内。正如展览附带的视频所解释的那样，这些科学和乐器是最难修复的，因为必须恢复它们的正常功能。在展览的大展厅里，还摆放着送往国外修复或尚未修复的水灾文件。这表明，五十年来，对无数受损物品的修复工作仍在进行。

被水淹没但尚未修复的文件

被水淹没并送往国外修复的文件

在这方面，展览最后向公众展示了其他 “未知 ”的作品，即 “最后的作品”，策展人自己称之为 “最后的作品”，也就是那些仍在等待修复，甚至有可能被遗忘的作品，如果现在已经达到非常高的技术水平的修复过程没有为它们画上句号的话。因此，在此展出这些作品的目的似乎是为了鼓励提供充足的资金和干预。

最后 "之一：17 世纪的模制面板，上面刻有圣安东尼为年轻的圣菲利普-内里在圣玛丽亚-德尔-菲奥雷大教堂向上帝祈祷时充当中间人的图案。

最后，讲解板上的历史照片也很有意义，这些照片很好地记录了所遭受的破坏以及恢复和救援行动，其中包括博物馆、博物馆库房、档案馆、图书馆、浸泡在泥浆中的礼拜场所以及志愿者工作的场景。整个说教装置构思精巧，旨在阐明展览的总体意图，并为了解展出内容提供有用的工具。尤为有趣的是，展板图文并茂地介绍了乔瓦尼-巴蒂斯塔-纳尔迪尼（Giovanni Battista Naldini）的祭坛画《阿西西的圣弗朗西斯接受圣痕》和卡洛-波泰利（Carlo Portelli）的祭坛画《圣母无原罪的争论》的修复工作所经历的各个阶段，这两幅作品都保存在圣克罗齐歌剧博物馆，但在这里展出是为了展示最近（2006-2016 年）的修复成果。

展示卡洛-波特利作品《圣母无原罪的争议》的展厅（图片来自展览网站）

遗憾的是，整个展览只有意大利语。在这方面缺乏国际性的开幕式，这对整个活动的质量来说并不值得称赞。此外，如果我们想到当时的洪水在国际上引起了多大的反响，全世界的志愿者都来到佛罗伦萨，为拯救濒临毁灭的大片世界遗产贡献自己的力量，那就更加令人震惊了。

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