随着卡皮托利尼博物馆 阿拉齐厅 展览的开幕，被奥古斯都休弃并最终流放的养子继承人阿格里帕-波斯图莫（Agrippa Postumo）有了新的面貌。展览名为 "被休弃的继承人阿格里帕-尤利乌斯-凯撒"，由劳拉-布奇诺（Laura Buccino）、尤金尼奥-拉罗卡（Eugenio La Rocca）和瓦伦蒂娜-尼科鲁奇（Valentina Nicolucci）策划，展期为 2024 年 11 月 29 日至 2025 年 4 月 27 日，首次展出了马库斯-维普萨尼乌斯-阿格里帕之子和奥古斯都之女朱莉娅的三幅大理石肖像。在这些作品中，有一幅最近才被确认的肖像来自索根特基金会（Fondazione Sorgente Group），同时展出的还有佛罗伦萨乌菲齐美术馆（Uffizi Galleries）收藏的半身像和卡皮托利尼收藏馆（Capitoline Collections）收藏的另一幅半身像。Sorgente 集团的作品是首次向公众展出。
展览由罗马市政府、文化评估机构、国会文化 基金 秘书处主办，索根特集团 基金会组织，索根特集团和Condotte 1880 提供支持，Zètema Progetto Cultura 提供博物馆服务。
展出的三件雕塑是阿格里帕-波斯图莫（Agrippa Postumo）肖像画中保存最完好的复制品。这些肖像的创作年代可追溯到公元 4 年的通过和公元 7 年的谴责之间，在此期间，阿格里帕-波斯图姆斯在罗马和所有帝国属地获得了荣誉和雕像献礼。
公元前 12 年，阿格里帕-波斯图莫在父亲马库斯-维普萨尼乌斯-阿格里帕（Marcus Vipsanius Agrippa）去世后不久出生（因此被称为 “波斯图莫”），公元 4 年被奥古斯都收养，并将他与提比略-克劳狄乌斯-尼禄（Tiberius Claudius Nero）一起列入继承人行列。阿格里帕 "这个名字是奥古斯都自己取的，因为孩子是在父亲去世后不久出生的。他的出生正值王朝危机时期，之前的指定继承人马塞拉斯、卢修斯和盖乌斯-凯撒相继早逝。阿格里帕-尤利乌斯-恺撒（Agrippa Iulius Caesar）这个名字，似乎注定了他作为王子继承人的辉煌未来。
然而，阿格里帕-波斯图莫的命运发生了翻天覆地的变化。苏埃托尼乌斯（Suetonius）和塔西佗（Tacitus）等史料记载了 阿格里帕 与奥古斯都之间的艰难关系，这导致了他被休弃和流放，这正式因为他不安分和问题多多的性格。实际上，奥古斯都宫廷中充斥着阴谋和争斗，这可能对他的堕落起到了决定性的作用。在索伦托短暂流放后，阿格里帕被限制在皮亚诺萨岛，直到公元 14 年提庇留登基后不久神秘死亡。
展览的核心是索尔根特集团基金会的大理石肖像，通过仔细的风格和图标分析，确定其为阿格里帕-波斯图莫（Agrippa Postumo）。这尊雕塑保留了部分颈部，并有修复的痕迹，因其富有表现力和自然的渲染而引人注目。面部细节--如深邃的黑眼圈、皱起的前额、狭长凹陷的眼睛和明显的酒窝--展现了一张严肃而专注的年轻面孔。
头部明显向右倾斜，是一张青少年的脸。椭圆形的脸向下倾斜，额头宽阔，呈梯形，眉毛收缩在鼻根处，在最初的直线后拱起，右眉比左眉更明显。眼睛的部位也不对称，眼睛狭长，眼眶深陷，眼睑薄而上翘。眼眶皮肤的软肿在眼睛外侧呈现出自然的效果。黑眼圈，如鼻泪管和鼻唇沟，以阴影 自然再现。鼻背的上半部分依然宽阔而扁平，右鼻孔也是如此。颧骨呈圆形，脸颊凹陷；嘴唇呈弧形，上唇呈波浪形，略微突出于下唇，更有肉感；嘴角有钻孔和两条对角线褶皱，非常具有可塑性。下唇下方的酒窝是三角形下巴的前奏，下巴宽阔，前端扁平。在颈部右侧，胸锁乳突肌的斜带仍然强烈突出，这是由于原来头部向右强烈扭转的缘故。
流苏由长度大致相同的几缕头发组成，两角被两把 “剪刀 ”打断，其中一把突出于右眼中央，另一把较小，位于左眼外眼角上方。在这两把 “剪刀 ”之间，头发对称地排列在额头中央，并在那里汇合，形成一个几乎看不出来的 “钳子”；在额头的左半部，有一连串向右弯曲的四条头发，粗壮、膨胀，并被短钻沟分隔开来。其余的头发则由又长又粗的镰刀状发锁衔接而成，发锁之间用凿子划出的线条隔开。这些发绺具有可塑性，往往相互重叠。耳朵前方有向上弯曲的短鬓角。脖子左侧的锁头在末端形成一个明显的钳子。
由于风格上的原因以及与阿格里帕-波斯图穆斯（Agrippa Postumus）的父亲阿格里帕非常相似，该头像是肖像类型的优质复制品。官方模型很可能是在公元 4 年奥古斯都收养他时制作的，当时阿格里帕-波斯图穆斯 16 岁，并以阿格里帕-尤利乌斯-凯撒（Agrippa Iulius Caesar）之名用于授予他作为指定继承人的荣誉，至少在公元 7 年他离开家族并被流放之前一直如此。
除了索尔根特集团基金会收藏的半身雕像外，展览还展出了另外两件非常重要的作品：一件是乌菲齐美术馆 收藏的肖像画，另一件是卡皮托利尼收藏的肖像画。这三件杰作具有共同的风格特征，将它们与阿格里帕-波斯图莫（Agrippa Postumo）被采纳的时期（公元 4-7 年）联系在一起，当时他在整个帝国都获得了荣誉和雕像献礼。
展出的肖像有许多独特的细节：梯形前额、收缩的眉毛、小而紧的嘴和突出的下巴。但最重要的是被学者称为 “狰狞 ”的目光，它体现了这位年轻人紧张而近乎焦躁不安的表情。
展览不仅仅展示了三幅肖像画，还从奥古斯都政治的角度深入探讨了阿格里帕-波斯图莫的形象。他的兴衰反映了罗马帝国关键时期的紧张局势，这一时期的特点是需要确保稳定的继承权，以及奥古斯都的妻子、提比略的母亲利维亚-德鲁西拉（Livia Drusilla）日益增长的影响力。
"Fondazione Sorgente Group 总裁Valter Mainetti 说：“我们非常自豪地促成了这次专题展览，首次向公众展示了这位年轻的朱利奥-克劳迪王子的面容，Eugenio La Rocca 教授将其与 Agrippa Postumo 相提并论。”这三幅肖像画首次在一起展出，是一次重要的知识和研究机会，最重要的是，作为一家私人机构，我们基金会和著名的卡皮托利尼博物馆（由卡皮托利尼博物馆馆长克劳迪奥-帕里西-普雷西切领导）共同参与了这次展览。
"索根特基金会集团副总裁Paola Mainetti 说：“我们基金会考古藏品的一个重要部分就是朱利奥-克劳德时代的主角肖像，尤其是奥古斯都指定的皇室继承人。近年来，Fondazione Sorgente 集团继续开展活动，目的是通过展览和科学研究收藏、宣传和加强帝国肖像画，展览中阿格里帕-波斯图穆斯（Agrippa Postumus）的兄弟卢修斯-凯撒（Lucius Caesar）和盖乌斯-凯撒（Gaius Caesar）的肖像以及德鲁苏斯（Drusus）和小安东尼娅（Antonia Minor）之子日耳曼尼库斯（Germanicus）的肖像也是如此”。
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| 阿格里帕-波斯图莫，罗马展出的奥古斯都被遗忘的继承人的肖像，从未见过 |
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