位于都灵的Caretto&Occhinegro画廊一直专注于佛兰德斯艺术,该画廊将于2018年10月31日至12月20日举办 "Da Massys a Porbous: il ’500 fiammingo"展览,为秋季艺术季拉开帷幕:该展览将在画廊参加 "Flashback - Tutta l’arte è contemporanea“博览会(45号展台)之际展出,并将在画廊所在地继续展出。”在一份说明中写道:“展出的许多绘画作品都是经过一年多的研究、收集和学习后的成果,这些作品通常来自意大利和国外重要的私人收藏,在重新发现(由国际知名专家编辑卡片)和出处方面给予了最大的关注。因此,以 16 世纪佛兰德斯作品为核心,在当今的古代大师作品市场上是独一无二的”。
展览将唤起人们对16 世纪的安特卫普的回忆,它在经济和艺术上都堪称北欧的佛罗伦萨,首先展出的是被视为 “先锋 ”的扬-马西斯(Jan Massys,安特卫普,1509 - 1575 年)的《祈祷中的圣母》。这幅作品得到了学术界的一致认可,并将在即将出版的马西斯专著(由玛丽亚-克莱利亚-格拉西编辑)中发表,是 16 世纪一流大师所达到的罕见水平的典范。扬-马西斯是一位多产的作家,他也曾在热那亚工作过一段时间,并在那里留下了一些最早的杰作。这幅画在被私人收藏一个多世纪之后才出现在市场上,具有佛兰德画家诗意的所有特征:微微的笑意、抒情活泼的眼神、多变而神秘的精神、锥形的手部结构,尤其是整个人物的瓷质肤色,几乎让人仿佛置身于一尊充满灵性的雕像之中,其完美的形式感将大师与普通工匠区分开来。
这幅圣血大师的作品也来自马西工坊的文化背景:这是一幅具有强大象征意义的作品,能够以一种近乎形而上学的视觉力量将自己强加给观众,真正征服了起源于佛兰德斯的艺术,因为佛兰德斯艺术独一无二地懂得如何将现实与象征相结合。阿德里安-凡-奥弗贝克(Adrian van Overbeke,安特卫普,1508-1529 年)创作的描绘耶稣升天的襟翼画是另一件特殊的发现。这幅作品来自一个重要的罗马收藏馆,是专门描绘基督受难的不朽政治画作的一部分,其中大部分画板目前保存在世界上一些最重要的博物馆中,如马斯特里赫特的波恩范登博物馆。从艺术史的角度来看,发现最后一块遗失的画板是一个重大发现,也是对这位安特卫普大师作品目录的重要补充。这位大师以其独特而奢华的形式、突出的色彩主义和极端的反古典空间解决方案而独树一帜:他通过独特而奢华的形式、突出的色彩主义以及极端的、反古典的空间解决方案脱颖而出:他选择表现基督被云层中打开的真实时空裂缝吞没,为形而上学的无限金色留出空间,就是最好的证明。
展览不仅展示了宗教题材,还为早期风景画(吉利斯-莫斯特尔 和亨利-米特-德-布莱斯的作品)和肖像画提供了充足的空间。在后一种类型中,尼古拉斯-诺伊夫夏特尔(Nicolas Neufchatel,安特卫普,1527 年 - 纽伦堡,约 1590 年)的《带信男子肖像》(又名尼古拉斯-卢西德斯,费德里科-泽里深爱的画家,泽里对该作者进行了最早和开创性的研究,调查了他与威尼斯当代绘画以及里昂的科内利斯的折衷主义风格之间的微妙关系)最为突出。展览以弗兰斯-波尔布斯一世(Frans Porbous I,布鲁日,1545 年 - 安特卫普,1581 年)的《青年男子肖像》继续进行:肖像中男子的表皮、椭圆形脸、高颧骨、圆鼻梁和活泼的眼睛等特征都被巧妙地描绘出来。他的目光直指观者,并专注地注视着他。整幅肖像画是对一位正值壮年(大概三十出头)的男子进行的敏锐的心理研究。这幅小型肖像画出身名门:19 世纪时为汉密尔顿公爵收藏,后来通过几个贵族庄园成为罗马贵族收藏。画作背面的标签记录了自 1882 年以来所有的所有权变更。
亚当-凡-诺特( Adam van Noort,安特卫普,1561 - 1641 年)的《圣母子与圣约瑟夫》为展览画上了完美的句号。他是鲁本斯的大师,也是所谓的 “罗马主义 ”的最佳代表之一。“罗马主义 ”是佛兰德斯的一股思潮,它率先将古典主义与米开朗基罗和拉斐尔的影响结合起来,对意大利具象文化进行研究。这件作品曾属于著名收藏家 Jacq Goudstikker,是意大利主义的不朽典范,标志着 16 世纪佛兰德斯艺术向下个世纪的过渡,也是 Caretto&Occhinegro 的展览所要完成的风格演变的故事。
展览附有电子版目录,可直接联系画廊索取。欲了解更多信息,请致电 338 87 123 26,发送电子邮件至 info@carettoeocchinegro.com,或访问www.carettoeocchinegro.com。
图:扬-马西斯,《祈祷中的圣母》(1552 年;板上油画)
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| 都灵,Caretto 和 Occhinegro 展示的 16 世纪佛兰德斯风格 |
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