ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

都灵，莱昂纳多的《自画像》在一个专门展览中展出

by Redazione , 发布于 18/02/2024
分类: 展览 / 免责声明

都灵皇家图书馆与达芬奇画作的约会将再次延续。从 2024 年 3 月 28 日至 6 月 30 日，《自画像》和其他画作将成为专门为《自画像》举办的展览的主角，展览将以全新的视角展示这幅著名的画作，探索其背景和历史。

在都灵，与皇家图书馆中的达芬奇 画作再次相约。从 2024 年 3 月 28 日至 6 月 30 日，作为 " A tu per tu con Leonardo“活动的一部分，都灵皇家图书馆将举办 ”L’Autoritratto di Leonardo "展览，提供一个沉浸在达芬奇作品中并欣赏其收藏在皇家博物馆中的部分杰作的新机会：该展览于 1998 年和 2014 年在都灵艺术和文化遗产保护委员会（Consulta per la Valorizzazione dei Beni Artistici e Culturali di Torino）的支持下建成。展览由布雷拉美术学院教授 保拉-萨尔维（Paola Salvi）担任策展人，以 全新的视角 审视达芬奇的《自画像 》--展览的真正主角--探索其历史背景及其传播和颂扬之路。

策展人最近的研究表明，这幅画的创作时间在 1517 年至 1518 年之间，在此基础上，观众将被带到莱昂纳多生命的最后几年，在昂布瓦兹，在法国国王弗朗西斯一世的宫廷中，沉浸在他的创作环境中，仿佛置身于他的工作室。在第一层拱顶，莱昂纳多的《自画像》旁边，首次展出了珍贵的《阿拉贡红衣主教路易的行程日记》手稿，该手稿由陪同红衣主教游历意大利北部、德国、法国和荷兰的安东尼奥-德-比提斯撰写。这份手稿为莱昂纳多的外貌、他正在进行的研究、他工作室中的绘画以及他艺术和科学工作的广度提供了宝贵的证据。展览还特别展出了从米兰 Veneranda Pinacoteca 和 Biblioteca Ambrosiana 借来的六张《大西洋手抄本》（Codex Atlanticus），这六张手抄本也是 1517 年至 1518 年间制作的，展示了莱昂纳多生命最后几年的绘画和研究工作。

达芬奇，《自画像》（约 1517-1518 年；纸面红石，有黑石痕迹，333 x 213 毫米；都灵，Musei Reali-Biblioteca Reale，Dis.It.1/30; 15571 A.D.)

达芬奇，《鸟类飞行手抄本》（1505 年；纸质手稿；都灵，Musei Reali，Biblioteca Reale，Ms.Varia 95 c.10v） — 达芬奇，《鸟类飞行手抄本》（1505 年；纸质手稿；都灵，皇家博物馆-皇家图书馆，Ms.）

达芬奇，《鸟类飞行手抄本》（1505 年；纸质手稿；都灵，Musei Reali。皇家图书馆，Ms.） — 达芬奇，《鸟类飞行手抄本》（1505 年；纸质手稿；都灵，Musei Reali，皇家图书馆，Ms.皇家图书馆，Ms.）

乔凡-安布罗吉奥-菲吉诺，《赫拉克利特研究》，以达芬奇的《自画像》为蓝本（约 1570 年；红色石头、白色粉笔画在涂有红色的白纸上；威尼斯，学院美术馆，Disegni e Stampe 画室，第 834 卷） — 乔凡-安布罗吉奥-菲吉诺，以达芬奇的自画像为蓝本的赫拉克利特研究（约 1570 年；红色石头，白色粉笔，白纸，染成红色；威尼斯，美术馆，Disegni e Stampe 画室，inv.）

在展出的画页中，《大西洋法典》第 770v 对开页展示了莱昂纳多的一位学生对左手的研究，这只手被认为是这位伟大艺术家的左手，他还用类似《自画像》的笔触勾勒了头发的波浪。第 920r 张包含关于卢瓦尔河运河化的研究，以及与法国国王一起访问罗莫伦廷的回忆。第 309v 张展示了莱昂纳多对脸部表现原则的基本思考。最后，第 673r 对开页标注了莱昂纳多注明的最后一个日期：“1518 年 6 月 24 日，圣约翰日，安博萨，克鲁宫”。

莱昂纳多将他的手稿和新项目的图纸带到了法国，为了全面展示莱昂纳多的工作方法，展览还展出了皇家图书馆收藏的其他重要对开页。其中包括《鸟类飞行手抄本》，该手抄本不仅包括对鸟类飞行的研究，还包括阿诺河引水道的工程草图，以及第 10v 对开页上用红色石头勾勒的一张小脸，因其与 1975年卡洛-佩德雷蒂的《自画像》相似而备受关注。昆虫研究》证明了莱昂纳多对自然世界的持续兴趣，而《脸部和眼睛比例研究 》则是 专门研究比例理论的系列画页之一，这些 比例理论将在 20 世纪影响《自画像》的三维翻译。对马的研究对解剖学和从未实现的马术雕像设计都具有重要意义。其中，在不同类型的纸张上对马的前腿和后腿的研究突出了莱昂纳多对这种动物的关注。在法国，莱昂纳多重新开始研究马的解剖学，打算为弗朗索瓦一世创作一座马术雕像，这可能是对他之前在都灵和温莎的作品的反思。

莱昂纳多对人体解剖学的兴趣还体现在皇家图书馆中的两张画作上，一张是为安吉亚里战役 绘制的裸体钢笔水墨画，另一张是用木炭绘制的海格力斯和尼米亚狮子，这是他生命最后时期使用的一种技法。

在第二展厅，展览继续展出记录 莱昂纳多从 16 世纪下半叶开始的命运的作品。威尼斯美术馆素描和版画柜中保存的两张画作是朱塞佩-博西（Giuseppe Bossi）收藏的一部分（1570 年左右乔瓦尼-安布罗吉奥-菲吉诺（Giovanni Ambrogio Figino）创作的《赫拉克利特研究 》和 1808-1809 年左右拉斐尔-阿尔贝托利（Raffaele Albertolli）创作的《自画像》摹本），证明了《自画像》在 1839 年被萨瓦国王卡洛-阿尔贝托-卡里尼亚诺（Carlo Alberto of Savoy Carignano）购买之前就已为人所知。自画像"的财富展区包括素描、绘画、版画、书籍以及从布雷拉美术学院借来的庞贝奥-马尔凯西（Pompeo Marchesi）的大理石假面。

围绕着这些作品，展开了莱昂纳多的《自画像》在 19 世纪早期的神秘历史，米兰和布拉伊登斯圈子对此都有清楚的了解。朱塞佩-贝纳利亚（Giuseppe Benaglia）根据这幅威尼斯画作绘制了雕版画，作为朱塞佩-博西（GiuseppeBossi）所著《达-芬奇的仙居》（Del Cenacolo di Leonardo da Vinci, Libri IV）一书的封底。展览中展出的这本稀有的绿松石纸版本仅有两本，来自特里沃尔齐阿纳图书馆。尤为有趣的是朱塞佩-博西为他的《达-芬奇传》（Vita di Leonardo da Vinci，1812 年）亲自绘制的莱昂纳多的脸部图画，该图画是皮埃特罗-安德罗尼（Pietro Anderloni）雕刻的原型，有助于巩固这位文艺复兴大师的肖像画。这幅画以前从未展出过，现存于米兰斯福尔茨科城堡图画柜的贝托尼画册中。

展览还探讨了莱昂纳多的《自画像》在技术可复制时代的传播情况。都灵阿尔贝蒂娜美术学院秘书卡洛-费利斯-比斯卡拉（Carlo Felice Biscarra）于 1870 年绘制了这幅《自画像》，随后在《意大利艺术》杂志上发表。摄影师安杰洛-德拉-克罗齐（Angelo della Croce）在都灵拍摄了《自画像》，并在 1872 年米兰莱昂纳多庆典上出版了著名的《达芬奇作品随笔》（Saggio delle opere di Leonardo da Vinci），用照相平版印刷法复制了《自画像》。此外，还有皮埃特罗-卡列瓦里斯（Pietro Carlevaris）（都灵，1888年）、多梅尼科-安德森（Domenico Anderson）（1896年）和阿利纳里兄弟会（Fratelli Alinari）（佛罗伦萨，1898年）的历史复制品。第二层地下室的参观还包括乔瓦尼-安东尼奥-巴齐（Giovanni Antonio Bazzi）的一幅名为《索多玛》（Sodoma）的画作，这是一幅来自私人收藏的浓烈的《耶稣受难图》（Ecce homo），时隔八年后将公开展出。基督背后的面孔可能描绘的是一位古代智者，让人联想到莱昂纳多的肖像。

达芬奇，《马的前腿研究》（约 1490 年；靛蓝纸上的金属点和白色高光，154 x 205 毫米；都灵，Musei Reali-Biblioteca Reale，Dis.It.Scat. 1/24; 15580 A.D.)

达芬奇，《马后腿研究》（约 1508-1517 年；纸面红石和黑石痕迹，201 x 133 毫米；都灵，Musei Reali-Biblioteca Reale，Dis.It.Scat. 1/25; 15582 A.D.) — 达芬奇，《马后腿研究》（约 1508-1517 年；纸面上有红色石头和黑色石头的痕迹，201 x 133 毫米；都灵，Musei Reali-Biblioteca Reale，Dis.It.Scat. 1/25; 15582 A.D.)

达芬奇，《脸部和眼睛比例研究》（约 1489-1490 年；纸上钢笔和棕色墨水，金属点；右侧图画 197x159 毫米，左侧图画 144x117 毫米；都灵，Musei Reali-Biblioteca Reale；Dis.It.1/20-21; 15574 and 15576 A.D.) — 达芬奇，脸部和眼睛的比例研究（约 1489-1490 年；纸上钢笔和棕色墨水，金属点；右边的画 197x159 毫米，左边的画 144x117 毫米；都灵，Musei Reali-Biblioteca Reale；Dis.It.1/20-21; 15574 and 15576 A.D.)

达芬奇，《大西洋法典》（Codex Atlanticus），第 307 对开页页底，描绘了 — 达芬奇，《大西洋法典》（Codex Atlanticus），第 307 对开页背面，“ludo geometrico”（“traforato di stelle e rose ”的形成）最后一部分的表现（米兰；维纳兰达-安布罗西亚纳图书馆）

达芬奇，《大西洋法典》（Codex Atlanticus），第 770 对开页背面，Centine e capriate con osservazioni circa il modo di collocare i sostentacoli；右上方，目前在梵蒂冈（米兰；Veneranda Biblioteca Ambrosiana）的阿里阿德涅雕像图 — 达芬奇，《大西洋法典》（Codex Atlanticus），第 770 对开页，Centine e capriate con osservazioni circa il modo di collocare i sostentacoli；右上方，目前在梵蒂冈的阿里阿德涅雕像（米兰；Veneranda Ambrosiana 图书馆）

达芬奇，《大西洋法典》（Codex Atlanticus），对开 920 直面，法国罗莫兰坦地区水文地理图；提到了卢瓦尔河、谢尔河和苏德河以及蒙特里夏尔、罗莫兰坦、维勒弗朗什、图尔、昂布瓦兹和布卢瓦等地区；顶部是关于河道长度和高差的不完整注释（用于该地区水系的重组）（米兰；维纳兰达安布罗西亚纳图书馆） — 达芬奇，《大西洋法典》（Codex Atlanticus），对开 920 直面，法国罗莫兰坦地区的水文地理图；其中提到卢瓦尔河、谢尔河和苏德河以及蒙特里夏尔、罗莫兰坦、维勒弗朗什、图尔、昂布瓦兹和布卢瓦等地区；上图是关于河道长度及其高差的不完整注释（用于该地区水系的重组）（米兰；维纳兰达安布罗西亚纳图书馆）

由安娜玛丽亚-巴瓦（Annamaria Bava）在萨巴达画廊策划的图片展览部分首次丰富了展览内容："莱昂纳多的眼睛"。萨巴达画廊收藏的二十幅作品是莱昂纳多成长时期的伙伴、直接学生以及莱昂纳多的课程和风格的睿智吸收者（从洛伦佐-迪-克雷迪到安德烈-索拉里奥，从贝尔戈诺内到高登齐奥-费拉里）创作的。

此外，还将展出朱利亚诺-万吉（Giuliano Vangi）的精选雕塑作品，这些作品将从萨巴达艺术品收藏馆一楼一直延伸到公爵花园。这 15 件作品是在 1964 年至 2022 年期间用大理石、木材、青铜、石头和玻璃等不同材料创作的，证明了雕塑家强烈的表现力，他成功地捕捉到了神秘的悸动，并体现了莱昂纳多面容的绝对性。

展览附有一本由 Paola Salvi 编辑的画册，由 Silvana Editoriale 出版社出版。莱昂纳多的自画像。莱昂纳多的自画像》的历史与当代，就展出作品的质量和借展而言，都是一次非同寻常的体验，而多媒体装置和视频的出现也使这次展览变得与众不同，视频讲述了莱昂纳多的《自画像》和《鸟类飞行法典》 在 2011 年 11 月 26 日从卡纳维拉尔角发射的好奇号漫游车微型芯片中的旅程：由于 RAI 的莱昂纳多 TGR 的 Silvia Rosa-Brusin 的创意被美国国家航空航天局采纳，莱昂纳多于 2012 年 8 月 5 日登陆火星，并在这颗红色星球上探索了 12 年。