马可尼基金会（Marconi Foundation）和 米兰 的Gió Marconi 将于 7 月 11 日举办瓦莱里奥-阿达米（Valerio Adami）展览。这是与瓦莱里奥-阿达米 档案馆（Archivio Valerio Adami）合作举办的向瓦莱里奥-阿达米致敬的展览，距他在米兰马可尼工作室首次亮相已有 60 年，距他出生已有 90 年。阿达米是战后意大利最重要的艺术家之一，也是Figurazione Narrativa 的核心人物，他以色彩鲜艳的画作著称，并善于通过明确无误的视觉语言描绘现代社会。
20 世纪 60 年代，他将扁平的形状、饱和的色彩和鲜明的轮廓相结合，在叙事结构中加入了日常生活元素，在它们之间建立了意想不到的新关系，对现实提出了批判性的创新观点。展览旨在研究瓦莱里奥-阿达米创作的关键时期，即从 1962 年到 20 世纪 70 年代初，通过与艺术家当年的旅行和所到之地紧密交织的主题路线进行研究。按照时间顺序，展览旨在突出这些地方的氛围对其作品和创作过程的影响。
第一章专门介绍阿达米于 1962 年首次访问的城市伦敦。在伦敦逗留期间，他接触了格雷厄姆-萨瑟兰、吉姆-戴恩和理查德-汉密尔顿等艺术家，这些人物对他的创作产生了深远的影响。虽然阿达米并不喜欢漫画，但他对将 “声音 ”引入自己的作品表现出了明显的兴趣，他使用的拟声词灵感来自漫画的视觉语言以及布鲁诺-马德纳和卢西亚诺-贝里奥的当代音乐。
同一时期，阿达米与妻子兼艺术家卡米拉-坎通蒂搬到了位于阿罗纳的坎通蒂大别墅。这座马焦雷湖畔的别墅很快成为知识分子和艺术家的聚集地，其中包括雅克-德里达、爱德华-格利桑、埃罗、森下敬三、蒂蒂娜-马塞利、爱德华多-阿罗约和卡洛斯-富恩特斯。瓦莱里奥-阿达米（Valerio Adami）也在坎通蒂别墅内设立了自己的工作室，在那里他潜心绘画，并拍摄了电影《沙漠中的假期》（Vacanze nel deserto，1971 年），该片将在展览中放映。该片采用新自由主义风格拍摄，是瓦莱里奥-阿达米和他的兄弟詹卡洛-罗曼尼-阿达米（实验导演，费德里科-费里尼在《甜蜜生活》片场的助手）合作的成果，其中包括迪诺-布扎蒂、阿尔多-蒙迪诺和埃罗等人。
瓦莱里奥-阿达米心目中的另一个主题是汽车，这与他对速度的狂热密切相关，以至于 1963 年，这位艺术家报名参加了一所高速驾驶学校，皮埃特罗-塔鲁菲（Pietro Taruffi）是他的老师。为了向他的这一爱好致敬，展览一楼的一个展厅完全以汽车为主题，尤其关注 “车祸 ”的表现形式。该展区展出了 1963 至 1964 年间创作的一系列作品，其中包括一幅从未展出过的大型画布。
旅程的最后一站是巴黎，巴黎成为了他的首选城市。在这里，艺术家深入研究了与人类心理探索密切相关的城市室内主题。这一研究在《隐私》等标志性作品中得以体现。同性恋者》和《资产阶级场景》。一个好心的女仆》中，身体的爆裂和图像的分解是这一时期阿达米风格的独特元素，在这些作品中得到了强烈的体现。在巴黎，阿达米还结识了卡洛斯-弗兰基（Carlos Franqui），他是一位诗人和记者，在古巴革命中与菲德尔-卡斯特罗并肩作战。这种联系促使阿达米于 1967 年访问古巴，当时正值古巴的关键历史时期，革命后的文化氛围十分活跃。
巴黎的 “内景 ”以细腻的粉色为特色，展览最后以纽约的 “外景 ”结束，纽约的色调变得更加深沉，色调也更加暗淡，反映了大都市的氛围。
瓦莱里奥和卡米拉-阿达米于 1966 年搬到纽约，住在切尔西酒店。在这里，他们接触到了这座城市的地下环境，经常出入充满活力的艺术场景，并结识了索尔-斯坦伯格、雷-约翰逊和诗人艾伦-金斯堡等知名人士。在这一阶段，艺术家将摄影作为一种新的媒介进行探索，并将其与绘画相结合，这是阿达米设计油画构图时惯用的手法。他用相机捕捉城市的连续片段，建立了一个真实的视觉档案，并将其与他一生中从报纸和书籍中剪下的成千上万张图片一起，用于今后的许多作品中。本次展览展出了在纽约街头拍摄的部分照片，描绘了商店橱窗、酒店房间、公共厕所和地铁站。这些图片催生了他的一些最著名的作品，如《时代广场的 厕所》（展览中可以看到该作品的一个版本）和《切尔西酒店浴室》。
展览共分三层，为公众提供了大量作品，包括油画、素描、照片、档案资料和电影《沙漠中的假期》（Vacanze nel deserto），让公众了解阿达米视觉语言的演变和这些年持续不断的实验精神。
这种艺术研究的另一个例子与米兰这座城市密切相关，米兰是瓦莱里奥-阿达米职业生涯的另一个关键地点。米兰是他职业生涯中的一个重要十字路口，他的身影与画廊老板乔治-马可尼（Giorgio Marconi）的身影深深交织在一起，他与马可尼建立了不可分割的联系。1965 年，艺术家首次在米兰画廊举办群展，1969 年举办了首次个展。在那次令人难忘的展览中，有一个独特的装置：在马可尼工作室地下室搭建的擂台上举行拳击比赛，由《体育报》定期播出。擂台的位置使观众既能观看比赛，又能欣赏名为《拳击擂台》的大型作品，在绘画和表演之间创造了前所未有的对话。
次年，即 1970 年，马可尼工作室举办了瓦莱里奥-阿达米（Valerio Adami）的新实验性干预活动，作为名为 “实验室”（Laboratorio）的展览周期的一部分，展出了一个真正的摄影展，阿达米的作品是其中的第二个。1972 年，在马可尼工作室的策划下，瓦莱里奥-阿达米的唱片《Concertoper un quadro di Valerio Adami》发行，该唱片是艺术家与非裔美国评论家亨利-马丁（Henry Martin）就《尼采时代的莱比锡大学》这幅画进行对话后录制的。
如需了解更多信息，请致电 +39 02 29404373，发送电子邮件至 info@giomarconi.com，或访问Gió Marconi 的官方网站。
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| Giò Marconi 在瓦莱里奥-阿达米诞辰 90 周年之际举办其讲习班 |
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