ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

吉诺-塞韦里尼和伊特鲁里亚的灵感：在科尔托纳 MAEC 展出的 "双面雅努斯

by Redazione , 发布于 22/03/2025
分类: 展览 / 免责声明

著名的伊特鲁里亚库尔桑斯青铜雕像和塞韦里尼的双面雅努斯（Janus）雕像首次在科尔托纳 MAEC 共同展出。这次展览揭示了艺术家与其家乡之间的联系、他对伊特鲁里亚艺术的痴迷以及他与毕加索之间的友谊。

2025 年 3 月 30 日至 5 月 4 日，科尔托纳 MAEC将举办《吉亚诺-库尔桑斯：吉诺-塞韦里尼的替身和伊特鲁里亚灵感》展览。科尔托纳伊特鲁里亚学院收藏的著名伊特鲁里亚铜像库尔桑斯和吉诺-塞韦里尼（1883 年出生于科尔托纳，1966 年出生于巴黎）的双面雅努斯将首次同时展出，以了解艺术家与其家乡之间的联系。此次展览由Sergio Angori、Paolo Bruschetti和Giulio Paolucci 共同策划，在米兰罗瓦蒂基金会（Fondazione Rovati）举办首站展览后，将在科尔托纳展出。它是更广泛的 "吉诺-塞韦里尼与科尔托纳 "项目的一部分。该项目由科尔托纳市政府、MAEC 和 Accademia Etrusca 共同推动，并得到了 MiC 当代创意总局（PAC 2024）的支持。这项活动将在 2026 年艺术家逝世 60 周年纪念活动中达到高潮，旨在重建塞韦里尼与其祖国之间的深厚情谊，加强他对二十世纪文化的贡献。

“亲爱的毕加索，我给您寄来了更多科尔托纳博物馆中伊特鲁里亚雕像的照片，这是我为您拍摄的，希望您会觉得有趣。我的小城科尔托纳非常宜人，很遗憾明天就要离开了......也许今年冬天我们会在戛纳再见面。在这些伊特鲁里亚人中间，我想了很多关于你的事情...... ”吉诺-塞韦里尼在 1958 年写给毕加索的信中如是说。

吉诺-塞韦里尼，《吉亚诺双臂》（1962 年；青铜，2/3 版，马里奥-布萨托-斯特劳斯铸造厂，巴黎，35 厘米；罗马，塞韦里尼-布鲁诺里收藏）。 — 吉诺-塞韦里尼，《*Giano bifronte*》（1962 年；青铜，2/3 版，马里奥-布萨托-斯特劳斯铸造厂，巴黎，35 厘米；罗马，塞韦里尼-布鲁诺里收藏）。

Culsans（公元前 3 世纪上半叶；青铜，30 厘米；科尔托纳，MAEC - Museo dell'Accademia Etrusca e della Città di Cortona）。 — *Culsans*（公元前 3 世纪上半叶；青铜，30 厘米；科尔托纳，MAEC - Museo dell’Accademia Etrusca e della Città di Cortona）。

伊特鲁里亚艺术的魅力和对塞韦里尼的影响

1958 年，在巴黎和罗马之间辗转多年之后，塞韦里尼回到科尔托纳长期避暑，重新发现了当地无价的伊特鲁里亚艺术遗产。对这些作品的着迷让他给毕加索写了一封信，信中他分享了自己对当地博物馆所藏雕塑的热情。其中包括库尔桑斯的双面青铜雕像，这是伊特鲁里亚神话中的人物，被比喻为罗马通道和门槛之神雅努斯。这次参观起了决定性作用：塞韦里尼为雕像拍照，研究它的线条和形式组合。1962 年，艺术家在巴黎马里奥-布萨托（Mario Busato）的铸造厂创作了自己的双面雅努斯，用现代手法重新塑造了伊特鲁里亚神像。

除了他的女儿罗曼娜-塞韦里尼-布鲁诺里（Romana Severini Brunori）借出的雕塑原作外，展览还展出了三件在纸板上用石墨绘制的预备研究作品，以及 1996 年的遗作，该遗作也是在他女儿的倡议下创作的，现已成为 MAEC 收藏品的一部分。另一幅作品《鲱鱼和蓝色堆肥器的静物》（1946-1947 年）也丰富了展览的内容，该作品由记者阿方索-莱昂内蒂捐赠给科尔托纳，以纪念他的妻子皮娅-卡雷纳（Pia Carena）。在这幅画中，所描绘的物品让人联想到伊特鲁里亚贵族典型的布切罗花瓶，这表明古典主义的影响已经出现在他的绘画创作中。

Gino Severini，Natura morta con aringa e compostiera blu（1946-1947 年；布面油画，74.5 x 63 厘米，科尔托纳，MAEC - Museo dell'Accademia Etrusca e della Città di Cortona）。 — 吉诺-塞韦里尼，《*有鲱鱼和蓝色堆肥器的静物*》（1946-1947 年；布面油画，74.5 x 63 厘米；科尔托纳，MAEC - Museo dell’Accademia Etrusca e della Città di Cortona）。

塞韦里尼、毕加索和伊特鲁里亚遗产

塞韦里尼对伊特鲁里亚艺术的兴趣并非受当时流行趋势的左右。如果说 20 世纪的许多艺术家都被这些作品的表现力和原始力量所吸引，那么他对伊特鲁里亚人的热情则是一种根深蒂固的文化遗产。早在十八世纪，随着伊特鲁里亚学院（Accademia Etrusca）的诞生，科尔托纳就开始了对其意大利历史的研究和鉴赏，这一过程必然会给后世留下深刻的烙印。

“塞韦里尼在给毕加索的信中写道：”科尔托纳是一座非常非常古老的城市。“想想看，可以说我是去年才发现它的，因为我在 16 岁时就离开了（被学校开除，被意大利所有学校开除了两年），那时我对佩拉斯吉人、罗马人甚至我的同胞西格诺雷利都没什么兴趣”。

这种认识促使塞韦里尼重新创作了双面雕像，并与毕加索分享了他的热情。展览恰恰突出了两位大师之间的联系，揭示了他们友谊中鲜为人知的一面：在重新发现古代艺术作为现代前卫艺术灵感源泉的问题上的对抗。

“罗曼娜-塞韦里尼（Romana Severini）在展览所附的有趣出版物中写道：”令人好奇的是，毕加索当年也曾受伊特鲁里亚雅努斯（Etruscan Janus）的启发制作过一件雕塑，我在一次拍卖会上看到过这件作品。我们可以假设，毕加索在读了我父亲写给科尔托纳的信后（......）受到了诱惑，他对自己能够再次创作的所有作品都充满了好奇，于是他精心制作了自己的版本......"。

展览将于 2025 年 3 月 29 日开幕，开幕式前将举办 "画家的一生"活动，由罗曼娜-塞韦里尼（Romana Severini）与吉诺-塞韦里尼和科尔托纳项目策展人艺术史学家达妮埃拉-丰蒂（Daniela Fonti）进行对话。这将是一次重拾记忆的机会，并通过其女儿的见证来探索这位艺术家的形象，她热情地守护和弘扬着父亲的遗产。展览将随附一本由保罗-布鲁切蒂（Paolo Bruschetti）、塞尔吉奥-安戈里（Sergio Angori）、朱利奥-保鲁奇（Giulio Paolucci）、罗曼娜-塞韦里尼-布鲁诺里（Romana Severini Brunori）、保罗-朱利埃里尼（Paolo Giulierini）和马可-贝尔波利蒂（Marco Belpoliti）撰写的出版物，深入介绍展览的主题和作品。