ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

见证罗马变革的考古学家和画家玛丽亚-巴罗索

by Redazione , 发布于 17/10/2025
分类: 展览 / 免责声明

在卡皮托利尼博物馆（Capitoline Museums）的蒙特马蒂尼中心（Centrale Montemartini），一个大型专题展览再现了玛丽亚-巴罗索（Maria Barosso）的职业生涯，她是古迹和美术总局的第一位女性官员，通过水彩画和素描记录了 20 世纪初罗马的拆迁、发现和建筑工地。

2025 年 10 月 17 日至 2026 年 2 月 22 日，罗马蒙特马蒂尼 中心的 卡皮托利尼 博物馆（Musei Capitolini）将举办首次以玛丽亚-巴罗索（1879-1960 年）为主题的专题展览，她是 20 世纪初意大利文化全景中的一位关键人物。作为画家和考古学家，巴罗索将科学的精确性和艺术的敏锐性融为一体，成为首都城市深刻变革的见证者。玛丽亚-巴罗索--罗马变革中的艺术家和考古学家》展览展示了一个鲜为人知但非常重要的人物形象。展览由Zètema Progetto Cultura 组织，目录由De Luca Editori d’Arte 出版。策展委员会成员包括Angela Maria D’Amelio、Maurizio Ficari、Manuela Gianandrea、Ilaria Miarelli Mariani和Domenico Palombi，以及Andrea Grazian和Eleonora Tosti。巴罗索通过水彩画、素描和彩色复制品为罗马和拉齐奥国家美术馆（Soprintendenza di Roma e del Lazio）创作，记录了城市面貌不可逆转的拆迁、建筑工地和考古发现。巴罗索是第一位在罗马 Antichità e Belle Arti 总署担任公务员的女性，她于 1905 年来到罗马，开始与时任罗马广场发掘总监的贾科莫-博尼（Giacomo Boni）共事。在她的职业生涯中，她以一种技术性和诗意的目光，观察和记录了本世纪初几十年和法西斯时期城市景观的变化过程。

展览由罗马 市政府、文化评估机构（Assessorato alla Cultura - Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali）主办，罗马萨皮恩扎大学（Sapienza University of Rome）协办。展览项目包括 137 件作品，其中约 100 件是巴罗索的版画、素描、水彩画和油画。其中许多作品来自卡皮托里尼监管局的藏品，特别是布拉希宫罗马博物馆的藏品，此外还有从私人收藏和机构借来的作品，如阿尔腾普宫国家罗马博物馆历史档案馆、斗兽场考古公园、罗马总督辖区和卡米洛-卡埃塔尼基金会。

玛丽亚-巴罗索，《加富尔大街尽头的街道布局和马切洛-马蒂鲁姆的圣玛丽亚正面》（1932 年；纸面铅笔和水彩画；罗马，罗马博物馆）照片：Alfredo Valeriani — 玛丽亚-巴罗索，《*加富尔大街尽头的街道布置和 Macello Martyrum 的圣玛丽亚正面*》（1932 年；纸上铅笔和水彩画；罗马，罗马博物馆）照片：Alfredo Valeriani

玛丽亚-巴罗索，宁法圣比亚乔教堂，圣人壁画复制品（1923 年；纸板水彩画；罗马，罗马博物馆） — 玛丽亚-巴罗索，*宁法的圣比亚乔教堂，圣人像壁画复制品*（1923 年；纸板水彩画；罗马，罗马博物馆）

展览按照艺术家描绘的罗马变迁地点分为几个部分。第一个展厅介绍了巴罗索的个人和职业里程碑，然后是对作品的分析，这些作品再现了多年来的重大城市干预行动。他的作品使人们有可能重现法西斯政权所希望的激进拆迁、意想不到的考古发现和场景干预。这些图版是保存城市记忆的文件，在几十年的时间里，这座城市的面貌发生了变化，牺牲了居民区、宗教建筑和历史宫殿，开辟了纪念性空间和新道路。其中包括马克森提乌斯大教堂和拉尔戈阿根廷地区，巴罗索在这里挖掘了维利亚山，这是一座连接帕拉丁和埃斯基林的山丘。为了修建帝国大道（即今天的帝王大道），巴罗索下令将其移除，并将其视为一项可与古代工程相媲美的工程。艺术家的水彩画展示了这一干预的程度及其带来的不可逆转的损失。

拉尔戈阿根廷的神圣区域是另一个关键通道。在这里的废墟中，出现了共和国的四座神庙和庞培宫（Curia of Pompey），这是一个与凯撒大帝被暗杀有关的地方。巴罗索捕捉到了其发现的各个阶段，并通过绘画还原了这一出人意料的时刻。同样，他还记录了新的海滨大道沿线中世纪房屋和教堂的拆除过程，这些房屋和教堂将博阿里奥神庙和奥利托里奥神庙隔离开来，使它们变成了不朽的风景。除了众所周知的事件，展览还回顾了一些鲜为人知但同样具有象征意义的案例。其中包括 Compitum Acilium，这是 1932 年在维利亚（Velia）土方工程中发现的一座供奉拉里人的小型圣殿。由于施工速度过快而被毁，但由于巴罗索的表现，这座纪念碑得以保存至今，他准确而敏锐地确定了纪念碑的形状和比例。

玛丽亚-巴罗索，为挖掘凯撒广场而拆除克雷莫纳大街上的房屋（1932 年；纸面铅笔和水彩画；罗马，罗马博物馆）照片：Alfredo Valeriani — 玛丽亚-巴罗索，*为挖掘凯撒广场而拆除克雷莫纳大街上的房屋*（1932 年；纸面铅笔和水彩画；罗马，罗马博物馆）照片：Alfredo Valeriani

这些作品使我们有可能保存一件原本已经遗失的文物的记忆。展览还包括当年修复的罗马各教堂壁画和马赛克的复制品。此外，还展出了雕刻和私人委托作品，以及与国家和国际机构的合作作品，这些都证明了艺术家的多才多艺。最后一部分将巴罗索的作品与马里奥 -马法伊（Mario Mafai）、伊娃-夸利亚托（EvaQuagliotto）和蒂娜-托马西尼（Tina Tommasini）等当代艺术家的画作放在一起。他们的画作记录了同一个季节的变化，对这座悬浮在记忆与现代之间的城市做出了不同的诠释。

展出的最重要的作品包括卡埃塔尼基金会的水彩画和素描，描绘的是宁法的圣比亚乔教堂、圣玛丽亚-马焦雷教堂和圣米歇尔-阿坎杰罗石窟的壁画。后者与现存于塞莫内塔卡埃塔尼城堡的壁画片段同时展出，在绘画和现存材料之间形成了直接对话。同样重要的还有与贾科莫-博尼（Giacomo Boni）合作期间绘制的纸张（现归斗兽场考古公园所有），以及卡皮托利尼监管局档案中从未展出过的罗得修道院门廊壁画大图。除展览外，展览还安排了与策展人和学者的会面和导游活动。这些活动深入探讨了玛丽亚-巴罗索的形象、她的贡献以及她工作的历史背景。其目的是为公众提供一个反思城市变迁过程和艺术文献在保存记忆中的作用的机会。