Vom 17. Oktober 2025 bis zum 22. Februar 2026 findet in den Musei Capitolini, Centrale Montemartini (Rom), die erste monografische Ausstellung statt, die Maria Barosso (1879-1960) gewidmet ist, einer Schlüsselfigur des kulturellen Panoramas des frühen 20. Als Malerin und Archäologin war Barosso die Protagonistin einer Tätigkeit, die wissenschaftliche Präzision und künstlerische Sensibilität miteinander verband, und wurde so zur Zeugin der tiefgreifenden urbanen Veränderungen der Hauptstadt. Die Ausstellung mit dem Titel Maria Barosso, Künstlerin und Archäologin im Wandel von Rom, stellt ein wenig bekanntes, aber sehr wichtiges Profil vor. Sie wird von Zètema Progetto Cultura organisiert, während der Katalog von De Luca Editori d’Arte veröffentlicht wird . Dem Kuratorenkomitee gehören Angela Maria D’Amelio, Maurizio Ficari, Manuela Gianandrea, Ilaria Miarelli Mariani und Domenico Palombi an, unter Mitarbeit von Andrea Grazian und Eleonora Tosti. Mit Aquarellen, Zeichnungen und farbigen Reproduktionen, die für die Soprintendenza di Roma e del Lazio angefertigt wurden, dokumentierte Barosso Abrisse, Baustellen und archäologische Entdeckungen, die das Gesicht der Stadt unwiderruflich prägten. Barosso war die erste Frau im öffentlichen Dienst der Direzione Generale Antichità e Belle Arti in Rom, wo sie 1905 ankam und mit Giacomo Boni, dem damaligen Leiter der Ausgrabungen auf dem Forum Romanum, zu arbeiten begann. In ihrer Laufbahn beobachtete und dokumentierte sie mit einem ebenso technischen wie poetischen Blick die Prozesse, die die städtische Landschaft in den ersten Jahrzehnten des Jahrhunderts und in der Zeit des Faschismus veränderten.
Die Ausstellung wird von Roma Capitale, Assessorato alla Cultura - Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali, gefördert und in Zusammenarbeit mit der Universität Sapienza in Rom realisiert. Das Ausstellungsprojekt umfasst 137 Werke, von denen etwa 100 Drucke, Zeichnungen, Aquarelle und Gemälde von Barosso sind. Viele der Werke stammen aus den Depots der Kapitolinischen Superintendentur, insbesondere aus dem Museum von Rom im Palazzo Braschi, und werden durch Leihgaben aus privaten Sammlungen und Institutionen wie dem Historischen Archiv des Römischen Nationalmuseums im Palazzo Altemps, dem Archäologischen Park des Kolosseums, dem Vikariat von Rom und der Stiftung Camillo Caetani ergänzt.
Die Ausstellung begleitet den Besucher auf einem Weg, der in Abschnitte unterteilt ist, die den vom Künstler dargestellten Orten Roms im Wandel entsprechen. Der erste Raum stellt die persönlichen und beruflichen Meilensteine Barossos vor und führt dann zu einer Analyse der Werke, die von den Jahren der großen städtischen Eingriffe erzählen. Seine Werke ermöglichen es, radikale Abrisse, unerwartete archäologische Entdeckungen und vom faschistischen Regime gewollte szenografische Eingriffe zu rekonstruieren. Die Tafeln sind Dokumente, die die Erinnerung an eine Stadt bewahren, die innerhalb weniger Jahrzehnte ihre Physiognomie veränderte, indem sie Stadtviertel, religiöse Gebäude und historische Paläste opferte, um monumentale Räume und neue Straßen zu schaffen. Zu den Orten, von denen erzählt wird, gehören die Maxentius-Basilika und das Gebiet des Largo Argentina, wo Barosso die Ausgrabung der Velia, eines Hügels, der den Palatin mit dem Esquilin verband, verewigt hat. Ihre Beseitigung, die angeordnet wurde, um den Bau der Via dell’Impero, der heutigen Via dei Fori Imperiali, zu ermöglichen, wurde als ein Werk der Ingenieurskunst gefeiert, das mit denen der Antike vergleichbar war. Die Aquarelle des Künstlers zeigen das Ausmaß dieses Eingriffs und den unwiederbringlichen Verlust, den er mit sich brachte.
Der heilige Bereich des Largo Argentina ist ein weiterer wichtiger Abschnitt. Hier, inmitten der Trümmer, entstanden die vier republikanischen Tempel und die Kurie des Pompejus, ein Ort, der mit der Ermordung von Julius Cäsar in Verbindung steht. Barosso hat die Etappen ihrer Entdeckung festgehalten und den Moment einer unerwarteten Enthüllung mit seinen Zeichnungen wiedergegeben. Ebenso hielt er den Abriss mittelalterlicher Häuser und Kirchen entlang der neuen Via del Mare fest, der die Tempel des Foro Boario und des Foro Olitorio isolierte und sie in eine monumentale Kulisse verwandelte. Neben den bekannten Episoden erinnert die Ausstellung auch an weniger bekannte, aber nicht weniger symbolträchtige Fälle. Dazu gehört das Compitum Acilium, ein kleines, den Lari geweihtes Heiligtum, das 1932 bei den Erdarbeiten auf der Velia gefunden wurde. Das durch die Schnelligkeit der Bauarbeiten zerstörte Monument überlebt heute dank der Darstellungen von Barosso, der seine Formen und Proportionen mit Genauigkeit und Sensibilität festlegte.
Diese Werke ermöglichen es, die Erinnerung an ein ansonsten verlorenes Artefakt zu bewahren. Die Ausstellung wird durch Reproduktionen von Fresken und Mosaiken in verschiedenen römischen Kirchen erweitert, die in denselben Jahren restauriert wurden. Außerdem werden Stiche und Arbeiten für private Auftraggeber sowie die Zusammenarbeit mit nationalen und internationalen Institutionen gezeigt, die von der Vielseitigkeit des Künstlers zeugen. Die letzte Abteilung stellt die Werke von Barosso einer Gruppe von Gemälden zeitgenössischer Künstler wie Mario Mafai, Eva Quagliotto und Tina Tommasini gegenüber. Ihre Gemälde dokumentieren dieselbe Zeit des Wandels und bieten unterschiedliche Interpretationen einer Stadt, die zwischen Erinnerung und Modernität schwebt.
Zu den wichtigsten Werken gehören die Aquarelle und Zeichnungen der Caetani-Stiftung, die die Fresken der Kirchen San Biagio, Santa Maria Maggiore und der Grotte von San Michele Arcangelo in Ninfa darstellen. Letzteres wird zusammen mit dem Fragment eines Freskos präsentiert, das heute im Caetani-Schloss in Sermoneta aufbewahrt wird, wodurch ein direkter Dialog zwischen der Zeichnung und dem überlieferten Material entsteht. Nicht weniger bedeutend sind die während der Zusammenarbeit mit Giacomo Boni entstandenen Blätter, die sich heute im Besitz des Archäologischen Parks des Kolosseums befinden, und die große, noch nie ausgestellte Zeichnung der Fresken der Loggia des Priorats von Rhodos aus dem Archiv der Kapitolinischen Oberaufsichtsbehörde. Neben der Ausstellung bietet die Ausstellung ein Programm von Begegnungen und Führungen mit Kuratoren und Wissenschaftlern. Die Initiativen bieten einen vertieften Einblick in die Person von Maria Barosso, ihren Beitrag und den historischen Kontext, in dem sie arbeitete. Ziel ist es, der Öffentlichkeit die Möglichkeit zu geben, über die Transformationsprozesse der Stadt und die Rolle der künstlerischen Dokumentation bei der Bewahrung der Erinnerung nachzudenken.
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| Maria Barosso, Archäologin und Malerin, die Rom im Wandel erlebt |
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