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卢卡，在 Ragghianti 基金会举办莱昂纳多-杜德维尔和 Nuove Tendenze 小组展览

by Redazione , 发布于 29/07/2022
分类: 展览 / 免责声明

Ragghianti 基金会将于 2022 年 10 月 15 日至 2023 年 1 月 8 日举办莱昂纳多-杜德维尔和 1913 年在米兰成立的 Nuove Tendenze 小组展览。

2022 年 10 月 15 日至 2023 年 1 月 8 日，卢卡的拉格安蒂基金会将举办 " Nuove Tendenze "展览。弗朗切斯科-帕里西（Francesco Parisi）策划的 莱昂纳多-杜德维尔与 1910 年代的前卫艺术。20 世纪初，许多艺术现实都在寻找新的美学：其中包括 1913 年由评论家乌戈-内比亚（Ugo Nebbia）和艺术家莱昂纳多-杜德维尔（Leonardo Dudreville，1885 年出生于威尼斯，1976 年出生于 Ghiffa、Verbano-Cusio-Ossola）在米兰成立的Nuove Tendenze团体。在卢卡举办的展览专门展出了杜德维尔的作品和 Nuove Tendenze 小组的活动，该小组与未来主义一起改变了 20 世纪早期的美学。

Nuove Tendenze 运动以音乐和精神状态为主题，与欧洲范围内的分离主义团体极为相似。它的另一个特点是绝对的 实验自由。展览旨在为公众提供 国际先锋派和意大利 “边缘展览 ”背景下的诠释，使 Nuove Tendenze 摆脱准未来主义的标签，尽管它与未来主义有许多共同点。

通过蒙扎的莱昂纳多-杜德维尔档案馆以及各种私人和公共收藏的资料，展览分析了 Nuove Tendenze 的艺术背景，研究了莱昂纳多-杜德维尔艺术活动的某些时刻，从他与 翁贝托-波乔尼（Umberto Boccioni）一起参观维托雷-格鲁比西（Vittore Grubicy）的工作室开始，到他对分部主义技术的探索，并展示了 1904 年至 1919 年间创作的一系列作品。

展览以20 世纪头十年分部主义的发展为开场，杜德维尔的作品在表现力和形式价值方面展现出前所未有的开放性，指向对绘画符号、光线和色彩的自主使用。展览的下一部分专门介绍杜德维尔与未来主义团体和其他艺术家（如阿罗尔多-邦扎尼）的关系。

莱昂纳多-杜德维尔，《秋天》（1913 年；布面油画，157 x 167.5 厘米；诺瓦拉，贾诺尼画廊）

莱昂纳多-杜德维尔，《栗子林中》（1916 年；布面油画，80 x 120.5 厘米；森托，现代艺术画廊 — 莱昂纳多-杜德维尔，《栗子林中》（1916 年；布面油画，80 x 120.5 厘米；森托，“阿罗尔多-邦扎尼 ”现代艺术画廊）

Achille Funi，Uomo che scende dal tram（1914 年；布面油画，118 x 133 厘米）© 米兰市政府。照片：Ranzani。资料来源：米兰新月博物馆 — Achille Funi，《Uomo che scende dal tram》（1914 年；布面油画，118 x 133 厘米）© 米兰市政府。照片：Ranzani。资料来源：米兰新月博物馆

阿罗尔多-邦扎尼，《雨中的伦敦》（1912 年；布面油画，101 x 101 x 4 厘米；私人收藏）摄影：皮耶罗-波齐 — Aroldo Bonzagni，《雨中的伦敦》（1912 年；布面油画，101 x 101 x 4 厘米；私人收藏）照片：Piero Pozzi

卡洛-埃尔巴，《村庄的旋涡》（1913/1914；布面油画，195 x 178 厘米；私人收藏）© Bacci di Capaci — Carlo Erba，《村庄的旋涡》（1913/1914；布面油画，195 x 178 厘米；私人收藏）© Bacci di Capaci

莱昂纳多-杜德维尔工作室的 Anselmo Bucci 为《汉尼拔看意大利》设计造型 — 安塞尔莫-布奇，《莱昂纳多-杜德维尔摆出汉尼拔看意大利的姿势》的研究（1926 年；纸上石墨，66 x 47.5 厘米，私人收藏）© Mapelli

吉诺-塞韦里尼，《莱昂纳多-杜德维尔头部研究（听音乐）》（1907 年；纸上粉彩，50 x 36.8 厘米；私人收藏。来源：马佩利 — 吉诺-塞韦里尼，《莱昂纳多-杜德维尔的头部研究（听音乐）》（1907 年；纸上粉彩，50 x 36.8 厘米，私人收藏。来源：马佩利

Siro Penagini，《戴面具的裸体》（1915 年；布面油画，100 x 100 厘米；私人收藏）© Mapelli

乌戈-皮亚蒂，《米兰周边的工厂》（1910 - 1911 年；布面油画，79.5 x 159 厘米；米兰，私人收藏）

展览的第二部分专门介绍杜德维尔参加 “边缘展览 ”的情况，如 “Nuove Tendenze”，该展览是米兰前卫艺术的主要展览之一，在该展览中，米兰前卫艺术在与学术界相关的官方渠道之外，制定了另一种运作策略。本展区展出的作品和文件，包括出版物、信件、照片和明信片，讲述了 Nuove Tendenze 展览（1914 年）如何批准了一个独立自主的展览项目的诞生，该项目与前卫美学立场的确定有关，超越了 1911 年的Arte Libera展览和 1912 年的Rifiutati del Cova展览的纯粹语境逻辑。除了当时展出的杜德维尔的作品外，还展出了卡洛-埃尔巴（Carlo Erba）、阿奇勒-富尼（Achille Funi）、马里奥-基亚通（Mario Chiattone）、阿德里安娜-比西-法布里（Adriana Bisi Fabri）、安东尼奥-圣埃利亚（Antonio Sant’Elia）和马塞洛-尼佐利（Marcello Nizzoli）的作品。

Famiglia Artistica 协会在当地艺术圈中的核心作用在此背景下也显得尤为突出，它保证了年轻、激进的艺术家们拥有一个没有入场评审的免费展览中心：Nuove Tendenze 的所有成员，包括评论家，都参与了该艺术圈的社会和艺术生活。

拉吉安蒂基金会的展览还包括 1919 年 4 月在前 Caffè Cova 的 Galleria Centrale d’Arte展出的一些作品，这些作品不仅有助于解释米兰未来主义现象的长期存在，还记录了杜德维尔与 Boccionian 和马里内蒂时代未来主义的最后一次直接联系。

1920 年 1 月 11 日，杜德维尔与富尼（Funi）、罗索洛（Russolo）和西罗尼（Sironi）共同签署了《Contro tutti i ritorni in pittura》宣言。

与展览配套的还有一本由 Ragghianti 基金会和 Silvana Editoriale 出版的图书目录，其中包括展出作品的复制品、文件和时期资料，以及策展人弗朗切斯科-帕里西（Francesco Parisi）和亚历山德罗-博塔（Alessandro Botta）、尼科洛-达加蒂（Niccolò D’Agati）、罗伯托-杜里奥（Roberto Dulio）、埃莱娜-庞蒂吉亚（Elena Pontiggia）和塞尔吉奥-雷博拉（Sergio Rebora）撰写的文章。

更多信息：www.fondazioneragghianti.it

卢卡，在 Ragghianti 基金会举办莱昂纳多-杜德维尔和 Nuove Tendenze 小组展览