伦敦，在国家肖像画廊举办的英国首个肖像画家蒙克展览

2025 年 3 月 13 日至 6 月 15 日， 伦敦 国家肖像画廊（NationalPortrait Gallery）将举办由 艾莉森-史密斯（ Alison Smith，国家肖像画廊前首席策展人，现任华莱士收藏馆收藏与研究部主任）策划的展览《爱德华-蒙克 肖像 》（Edvard MunchPortraits）。展览旨在让参观者深入了解爱德华-蒙克是如何根据委托和出于个人原因创作肖像画的。与传统印象中蒙克是一位与世隔绝、饱受折磨的艺术家不同，展览旨在展示他的社会形象，他能够在斯堪的纳维亚和北欧建立广泛的人际关系网。

展览将展出来自主要国际博物馆和私人收藏的 四十多件作品，展览将按照主题和时间顺序进行编排，通过四个部分引导公众探索蒙克与家人、激进的波希米亚圈子、赞助人和收藏家以及他最亲密的朋友之间的关系。

参观者将发现蒙克家庭成员的早期肖像画，这些画作创作于 19 世纪 80 年代和 90 年代。这些私密画作通常在小纸片上完成，采用自然主义风格，引入了艺术家作品中反复出现的基本主题。例如，《傍晚》（1888 年）描绘的是他的妹妹劳拉在家庭度假期间的情景，这是她因精神分裂症永久住院的前一年。这幅作品捕捉到了疏离感，并预示了蒙克日后发展的象征主义风格。另一幅重要作品是《安德烈亚斯-蒙克研究解剖学》（1886 年），这幅作品揭示了艺术家对医学和死亡主题的持久兴趣，这种兴趣贯穿了他的整个创作生涯。

1880 年代中期，蒙克前往克里斯蒂安尼亚（今奥斯陆）学习艺术，之后便进入了 波希米亚时代。其中最著名的是无政府主义者 汉斯-耶格（Hans Jaeger），他的肖像将成为本部分展览的主角。蒙克与克里斯蒂安尼亚、巴黎和柏林的 波希米亚圈子的交往对他的艺术发展至关重要，因为这些交往推动他使用更具表现力的语言。在柏林，蒙克结识了波兰剧作家斯坦尼斯瓦夫-普日比谢夫斯基（Stanisław Przybyszewski），后者是专著《 爱德华-蒙克的作品》（ Das Werk des Edvard Munch）（1894 年）的作者，该专著是在国际上推广这位艺术家的第一本出版物。这部分特别有趣的作品是律师托尔-吕特肯（Thor Lütken）的肖像画，这幅画从未在英国展出过：仔细观察就会发现，被画者袖子下缘是如何变成月景的，月景中居住着两个神秘的人物，象征着爱与死亡。

第三部分将探讨蒙克与其赞助人和收藏家之间的联系。20 世纪初，蒙克是欧洲最广泛展出的艺术家之一。1902 年回到柏林后，他得到了富有收藏家的支持，这些收藏家进一步提高了他的名气。在此期间，画家开始创作受委托的肖像画，采用鲜艳明亮的色彩来反映人物的个性。其中值得一提的是德国物理学家 费利克斯-奥尔巴赫（ Felix Auerbach）的肖像画（1906 年），画中的 奥尔巴赫似乎在与观者交谈。另一幅杰出的作品是《胸针》（1902 年），这是一幅描绘性感而神秘的小提琴家 伊娃-穆多奇（Eva Mudocci）的石版画。1908 年精神崩溃后，蒙克住进了哥本哈根的一家神经病诊所。在那里，他用浓烈的色彩为丹尼尔-雅各布森医生绘制了一幅肖像画，描绘了他受汉斯-霍尔拜因的亨利八世肖像启发而摆出的威武姿势。

展览的最后一部分是庆祝蒙克在朋友、艺术家和赞助人的支持下最终返回挪威。其中最重要的作品是雅佩-尼尔森（Jappe Nilssen）、画家路德维格-卡斯滕（Ludvig Karsten）和作家克里斯蒂安-吉尔洛夫（Christian Gierløff）的全身肖像，蒙克认为他们非常重要，以至于他从未想过要与他们分开，当他不在他们身边时，他们就充当了真人的替代品。本节还将重点介绍蒙克经常出现的模特，如《坐在沙发上的模特》（1924 年）中的比尔吉特-普雷斯托（Birgit Prestøe）和《戴绿围巾的模特》中的苏丹-阿卜杜勒-卡雷姆（Sultan Abdul Karem），后者是蒙克唯一描绘的非欧洲主题。

“蒙克终其一生都在试图揭开他所描绘的人物的面具，用富有表现力的绘画来揭示内心的情感和动机。策展人艾莉森-史密斯（Alison Smith）说：”这次展览提供了一个独特的机会，从他与模特的个人关系以及他如何描绘模特两方面来欣赏他作为肖像画家的作品。

本次展览得到了 AKO 基金会、Viking 和 Asbjorn Lunde 基金会的支持。

伦敦，在国家肖像画廊举办的英国首个肖像画家蒙克展览

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