罗马维拉 · 朱利亚埃特鲁里亚国家博物馆 将于2026年9月16日至11月29日举办 《占卜者》展览，该展览由黎巴嫩裔艺术家穆娜· ·雷贝兹 （MounaRebeiz）创作，艺术评论家罗伯塔· ·塞梅拉罗（RobertaSemeraro）担任策展人。 本次展览由该博物馆与RO.SA.M.文化协会联合主办，并针对这座罗马文艺复兴时期建筑的空间特点重新构思，再次呈现了雷贝兹曾于2022年在威尼斯第59届艺术双年展圣马力诺共和国馆展出的项目。
装置的核心由二十二张对应 塔罗牌大阿卡纳的卡 片 组成，这些卡片制作在大型镜面之上。这些作品旨在与观众直接互动，并引导观众踏上一条探索自我的认知之旅。 该项目处于占卜符号传统与人工智能全球化所带来的变革的交汇点，特别探讨了那些超出理性控制范畴的事物与用于处理信息和指导决策的算法系统之间的关系。
对占卜的指涉在作品标题中已明确体现，该标题灵感源自威廉·莎士比亚的《尤利乌斯·凯撒》（ Cesare）。在这部悲剧中，伊特鲁里亚占卜师斯普林纳警告凯撒不要在3月15日前往元老院，并预言如果他不听从这一预兆，必将丧命。 凯撒无视了这一警告，最终在传统上被视为罗马历史上最著名的阴谋之一中遇害。正是这种与伊特鲁里亚占卜传统的关联，促使策展人罗伯塔·塞梅拉罗（Roberta Semeraro）提议将该装置艺术作品陈列于维拉·朱利亚伊特鲁里亚国家博物馆的展厅内。
“穆娜·雷贝兹的作品跨越时空，探讨了一个自人类起源以来便始终相伴的普世主题：个体与神灵的关系及其命运，”博物馆馆长卢安娜 ·托尼奥洛表示。 “正如古伊特鲁里亚人将象征符号融入仪式、艺术以及对无形世界的解读之中，艺术家所唤起的玄奥意象也开辟了一个沉思的空间，让过去与现在相互映照。 这件作品邀请观众踏上一段旅程，在这段旅程中，无论过去还是现在，每一个符号都不会给出最终答案，而是引发跨越时空的疑问。”
在伊特鲁里亚文化中，占卜艺术确实占据着核心地位，该博物馆收藏了与占卜师和预言家实践相关的史料和文物。因此，这一当代艺术项目与该机构的考古遗产形成了紧密的关联。 这一对话的另一个要素是位于武尔奇的弗朗索瓦墓，该墓葬历史上由意大利国家收购，被视为伊特鲁里亚绘画的主要范例之一。 墓室壁画中描绘了与预言和占卜相关的形象，包括安菲阿拉奥和卡珊德拉，此外还涉及基于解读鸟类征兆的“鸟相占卜”实践。 这些元素记录了古代世界中与神圣之物的关系以及预知命运的可能性所被赋予的重要作用。
《占卜者》展览将设在博物馆的半圆形展厅内，雷贝兹的作品将与考古文物进行对话式呈现，这些文物见证了斯普林纳所属的古伊特鲁里亚文明的智慧。 此外，《占卜者》还将通过第十四张秘牌，在建于古罗马输水渠之上的尼夫欧（Ninfeo）中呈现其预言。
同一展区还将展出《节制》，该作品描绘了一位正在舀水的女子。这件作品将与一场融合绘画与音乐的表演相呼应，该表演的灵感源自万杰利斯（Vangelis）的《Mythodea》——穆娜·雷贝兹曾为此曲创作了一幅高逾十六米的画作。《Mythodea》是由这位希腊音乐家为NASA的火星探索任务而创作的。火星上水的存在让人推测，过去那里可能曾有生命形式存在，而从未来发展的角度来看，火星或许可以被视为人类的潜在避难所。
展览路线将以黄道十二宫展厅为终点，该展厅内将陈列关于“生态转型”的展板以及节能相关信息。 技术布展工作由伦敦的Studio Palinsesto负责，该工作室由西蒙皮耶特罗·萨利尼（Simonpietro Salini）和费德里科·利皮（Federico Lippi）共同创立；而装置作品《Mythodea： 》将由斯洛文尼亚视觉艺术家兼导演阿泰·图塔（Atej Tutta）执导。
该项目还将通过已开通的Instagram账号@lindovino.exhibition展现其数字化维度。自开幕之日起，该账号将允许用户与穆娜·雷贝兹（Mouna Rebeiz）的塔罗牌进行互动，从而将该账号转变为观察偶然性与算法系统之间关系的空间。 策展人指出，该项目的目标是通过粉丝的互动，分析基于偶然性的知识（如塔罗牌）与依据算法逻辑编程的人工智能系统之间的对比。
每月将针对用户与该账号的互动情况编制一份报告。相关结果将在展览期间与参观者分享。该分析旨在引发人们对人工智能对个人决策过程的影响，以及算法偏见在决策形成中的作用进行反思。
与罗马展览同期，穆娜·雷贝兹（Mouna Rebeiz）将于威尼斯举办个展《塔尔布什：当一件配饰成为象征——穆娜·雷贝兹作品展》，该展览同样由罗伯塔·塞梅拉罗（Roberta Semeraro）策划，展期将持续至2026年11月8日。 本次展览由威尼斯市立博物馆基金会主办，地点设在莫切尼戈宫博物馆（纺织、服饰与香水研究中心）。
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| 罗马，在朱利亚别墅，穆娜·雷贝兹的塔罗牌与伊特鲁里亚占卜艺术相互呼应 |
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