欧亨尼奥-施密德豪泽：超越马尔康通的摄影，介于艺术与旅游之间

2025 年 3 月 16 日至 10 月 12 日，位于卢加诺的意大利南部艺术博物馆（MASI）将在其Reali 宫举办首次机构展览，展出提契诺州最重要的摄影师之一尤金尼奥-施密德豪泽尔（1876 年出生于肖恩，1952 年出生于阿斯塔诺）的作品。展览精选了约九十幅摄影作品，名为 "欧亨尼奥-施密德豪泽，超越马尔康托内"（Eugenio Schmidhauser, oltre il Malcantone ），重新发掘了这位摄影师，他被誉为广州旅游形象之父，能够突破当时传统商业和旅游摄影的界限。展览由詹马尔科 -塔拉莫纳（Gianmarco Talamona）和卢多维卡 -伊托里尼（Ludovica Introini）策划，是对保存在提契诺州国家档案馆的施密德豪泽摄影基金进行长期研究的成果。事实上，布鲁格的布伦塔诺-莫塔家族保存了这一遗产，在此之前，该遗产一直鲜为人知，因此重新发现了大量未出版的照片。这是一次真正的时间之旅，它追溯了摄影师职业生涯的主要阶段，让公众对其作品有了新的认识。

展览联合策展人 Ludovica Introini 强调说：“该项目是 MASI 旨在重新发掘艺术家档案的举措之一”，“尤其侧重于历史摄影和地区遗产，这对于一个社区的领土和集体记忆、过去与现在之间具有根本性的重要意义”。

“Gianmarco Talamona 说：”在 MASI 举办的展览项目’Eugenio Schmidhauser, oltre il Malcantone’旨在为 Schmidhauser 的摄影创作揭开新的篇章，使其能够超越旅游摄影的标准。施密德豪泽尔的摄影作品经常因追求如诗如画和滑稽可笑而受到批评，他希望在’阿彭策尔和巴伐利亚之间、阿斯塔诺和欧洲之间、一种想象和另一种想象之间的边界正在消失的文化环境中前进’。然而，施密德豪泽短暂的摄影季却格外紧张而有条理，能够以一种绝对创新的方式将艺术表现和旅游推广结合起来，并辅以当时提契诺州可能无人能及的技术"。

施密德豪泽的作品横跨 1900 年至 1950 年，见证了风格和文化的演变，远远超出了提契诺单纯的旅游表现。展出的照片一部分是用经典玻璃板制作的老照片，另一部分是新印制的照片，成功地还原了原作的深度和质量。这些作品包括明信片和 1906 年出版的《Fröhliches Volk im Tessin》一书的插图，以及一系列以前未曾发表过的作品，这些作品远至阿彭策尔（Appenzell），扩大了摄影师的地理和文化视野。特别值得一提的是，展览中有一部分专门介绍施密德豪泽多年居住的村庄阿斯塔诺。在这里，摄影师与当地人建立了亲密的关系，将村子里的日常生活记录下来。阿斯塔诺的照片展现了摄影师在捕捉事件和风景时的独特敏感度，自然与文化在这里交融成一种视觉叙事，超越了单纯的旅游图像。

事实上，施密德豪泽的摄影作品展现了高度的指导性和构图。从提契诺州传统行业的图片中，我们可以看到近乎手工制作的完美技术，作品在真实性和矫揉造作之间游刃有余，创造出的场景尽管构造明显，却似乎在讲述一个真实而生动的世界。展览的另一个有趣之处在于德国摄影师鲁道夫 -法斯滕拉特（ Rudolf Fastenrath）对施密特豪泽尔职业生涯的影响。法斯登拉特是一位德国企业家和医生，他委托施密德豪泽拍摄了许多照片。从施密特豪泽尔在阿彭策尔拍摄的照片中也能感受到他的影响，摄影师在那里拍摄了描绘理想乡村生活的田园风光。阿彭策尔的田园风光和爱国主义形象，包括吃草的奶牛和身着传统服装的情侣，在提契诺州也有所体现，只是色调不同而已。

除了这些广为人知的图片，展览还展出了施密德豪泽作品的另一面：艺术摄影作品。这些照片的特点是对光线的创新使用和更具戏剧性的美感，远离了旅游经典，更接近浪漫主义和象征主义的画意。例如，在加尔达湖周围拍摄的照片以暗色调和孤独之美的氛围为特点，显示出这一时期摄影师罕见的艺术敏感性。施密德豪泽的艺术摄影作品是他在慕尼黑 摄影学院（Lehr- und Versuchanstalt für Photographie）学习期间拍摄的，其优雅的风格和对光线的处理令人印象深刻。其中一些作品获得了重要的国际奖项，如著名的《橄榄树和柏树之间》于 1909 年在德累斯顿获得金奖，《 加尔达湖上的柏树》在罗马获得铜奖。

1910 年后，施密德豪泽的摄影季急剧下降，因为他开始致力于经营阿斯塔诺的邮局养老金以及其他与当地生活相关的活动。尽管如此，他对自己养育的村庄的兴趣从未减退，他继续描绘阿斯塔诺及其居民，创作了大量视觉文献，这些文献如今已成为一个社区转型的珍贵见证。展览《Oltre il Malcantone》还原了施密德豪泽作品的新面貌，同时也提供了一个机会，让人们思考摄影作为构建地域形象的工具和艺术表现手段的作用。由两位联合策展人编辑、Gianmarco Talamona、Damiano Robbiani和Stefano Spinelli 等专家撰写的论文集《Eugenio Schmidhauser》由提契诺州国家档案馆出版，进一步丰富了这一反思。

“达米亚诺-罗比亚尼（Damiano Robbiani）在展览随书所附的文章中解释道：”如今，人们已不再指望通过这种图标来传播 20 世纪初提契诺州农村的真实形象。“这些摄影作品从手工制作的民俗场景，变成了展示旅游形象构建的文件，而在过去，这种旅游形象被过多地定性为旅游亚文化”。

在举办展览的同时，MASI 还组织了一系列附带活动，包括电影放映和会议，如计划于 5 月 6 日在拉丁美洲和加勒比会议中心举行的会议，会上将讨论施密德豪泽及其当代摄影师多内塔的影响。从这个意义上说，正如标题 "欧亨尼奥-施密德豪泽，超越马尔康托内"（Eugenio Schmidhauser, oltre il Malcantone）所言，MASI 的展览项目旨在为施密德豪泽的摄影创作揭开新的篇章，超越旅游摄影的标准（经常被批评为追求如诗如画和滑稽可笑），进入一个边界正在消失的文化环境，在一个想象和另一个想象之间。

欧亨尼奥-施密德豪泽：超越马尔康通的摄影，介于艺术与旅游之间

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